罗中立曾担心《父亲》不能过审，在画中加了一“笔”，令画作重生

上个世纪80年代开始，对于美术的要求必须是积极向上，充满乐观的精神。大多数人的作品。但是罗中立的作品《父亲》一出世就引起了轩然大波。

罗中立的一幅画作《父亲》，其中的那位饱经沧桑父亲的形象，给所有看到这幅作品的人们留下深刻的印象。画家罗中立称，他创作灵感就是来自于他自己的生活。在那个年代，农民为了给田里的庄稼施肥，经常去城里面掏粪。许多生产队为了争肥料，有不少人都直接“驻扎”在厕所的附近。罗中立就是遇到了一位那样的掏粪老农，才激发了他的灵感。

罗中立为这幅作品费了很多心思，他首先是画了一位掏粪老农，之后又画出了一位质朴的农民，最后才画出了那幅《父亲》。他认为农民才是城市人的衣食父母，才是这个国家的主人。但是有关这些的画作实在是太少了，而且为了能够凸显细节，他还特别使用了画领袖的大尺寸画布。后来，他还不断地去农村中写生，记录农民的各种特征。

比如，农民脸上的“苦命痣”，就是用来表现农民的生活艰辛的；特别的“卷耳朵”，表现了老农质朴，又怕老婆的特质。更有一些小细节，满脸的褶皱、额头的汗珠、杂乱的胡须、干裂的嘴唇、手指的倒刺、黑黑的指甲缝、粗瓷碗的裂痕等等。这些都很好地展现出了这位老农生活上的种种细节。

大尺寸的油画作品能够刻画出更多的细节。因此这幅2米多高的《父亲》终于登上了《美术》杂志，并且一阵轰动。大家习惯看到的是积极向上的人物，但是罗中立的《父亲》确实愁容满面。有人认为他的作品玷污了农民的形象，也有人认为他的作品不符合新社会的发展要求。

不少负面评价，让罗中立也十分担心。因为不久后就要参加全国美术展览，而《父亲》怕是要过不来审查。后来的美协审查小组成员没有发表任何意见，说不好这幅作品是好还是坏。结果有一位美协的领导对罗中立说，这位老农看上去是旧社会的人，如果再加上一支圆珠笔，是不是就能点名他是一个有文化的农民了？

因此罗中立添上了一支圆珠笔，但是他缩小了这支笔给人的视觉强度。如此，《父亲》顺利的过审，在全国青年美展上又是引起了一片轰动，而这幅画也影响了很多人。小编觉得，《父亲》本身就是一幅非常成功的画作。他不仅反映了社会现状，还表达了作者内心的一种渴望。但是由于现实社会的环境影响，作品不仅仅是一幅作品，还被赋予了特殊的使命。因此这幅作品是在各种背景下创作出来的，而今已经被中国美术馆永久珍藏起来。大家对此有什么看法，欢迎留言评论！

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