釉下彩，釉上彩，釉中彩，教你如何区分|163

作者：乐宜品

釉下彩的来龙去脉

成交价23万

戚培才鸟语花香釉下青花斗彩瓷瓶

聊到釉下彩，我们就不得不想到湖南长沙的长沙窑，也称为：“铜官窑”和“瓦渣坪窑”，这也是根据地名来定的，而釉下彩就是长沙窑首创的，早在唐朝时期长沙窑在装饰方面有着很大的成就。而我们今天要聊的就是和釉下彩有关的瓷器知识。

其实真正来讲，釉下彩起源于汉末三国时期，只不过当时只是很简单绘彩，没有真正意义上的烧造釉下彩，在唐代中期才开始，盛行于晚唐，衰于五代时期，所以讲唐代是南方地区青瓷窑场比较重要的地方。到了元·明·清时期，釉下彩可以讲是景德镇窑最巅峰的时期，也就是后来青花瓷的代表作，当然也有釉下青花釉里红，釉下三彩，釉下五彩等。

釉下彩瓷器赏器

釉下彩的工艺

釉下彩是直接在胚胎上或半成品胚胎上绘彩，再刷上一层透明的釉入窑经过1200度到1400度的高温烧造出来，它是一次性的，烧出来的成品在于不易磨损、永不褪色、无铅无毒、光滑平整，相对来讲釉下彩瓷比较操作简单。没有釉上彩和釉中彩复杂。

成交价123万

明嘉靖青花釉上彩鱼藻纹盖罐

拍卖藏品：181，7060，1134

釉上彩局部图欣赏

釉上彩的历史

釉上彩绘瓷历史久远。北齐武平六年(公元575年)范粹墓就曾出土相当精美的白彩绿彩器，在许多晋青器上也能看到赫彩点饰。真正成熟的以绘制纹饰而著称的釉上彩器始见于唐代长沙窑。其后宋代磁州窑又将这一工艺技术发扬光大，创作出许多不朽的旷世杰作。

成交价112万

王大凡的作品

五十年代釉上彩新中国题材人物板

款识

自从土地返回家

到处麓村笑语华

文化水平多长进

观书读报乐无涯

时在公元一九五二年黟山王大凡画题

这件瓷板以粉彩描绘了一幅新中国农民读报的景象，画面中人物形态各异，动作传神，观者仿佛能感受到大家读报讨论的热情。草木翠绿，设色明艳，更是一派生机盎然。

作为珠山八友之一的王大凡，擅长传统人物绘瓷，本件这类革命题材的作品甚为少见。王大凡（1888-1961），名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，安徽黟县人。人物画精致秀美，浓艳光鲜，对当代人物瓷画影响最大。

釉上彩的烧造

刚才我们讲了釉下彩，哪釉上彩是怎么烧造的呢，釉上彩，就是先烧成白釉瓷或者烧成单色釉瓷，也可以烧出多色彩瓷，在这样的陶瓷上进行彩绘后，再入窑经600度至900度温度烘烤而成。是二次入窑，相对釉下彩多了一道工艺，相对复杂些，价值也比较高。釉上彩烧造出来的优点和缺点就什么呢？彩料品种多，色调丰富，纹样稍凸出，但画面光亮度较差，长久使用后易磨损变色;受酸性食物侵蚀会溶出铅、镉等毒性元素。主要品种有五彩、粉彩、新彩、珐琅彩、墨彩、描金等。所以我们吃饭的碗最好用釉下彩会比较安全可靠点。

铜红釉中的豇红釉釉中彩

豇红釉釉中彩

豇豆红是铜红高温釉中的一种，为清代康熙晚期出现的铜红釉品种。因其色调淡雅宜人，以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般、造型轻灵秀美而得名。又因其浅红娇艳似小孩脸蛋、如三月桃花，又被人称为"娃娃脸"、"桃花片"、"美人醉"。

釉中彩烧造工艺

釉中彩有两种烧造法：

第一种是“制作性烧造釉中彩”，就是先上釉——再上彩——再上釉放入窑烧造而成。这种烧造法在清代康熙的铜红釉当中的豇豆釉吕种可以体现出来。

豇红釉釉中彩

第二种是“烧造性釉中彩”，这种方法就是釉上面绘彩直接入窑，这个时候色彩就会因为高温而溶入釉中，形成的一种釉中彩瓷器，这种釉中彩相比比较晕散，这种烧造法一般都用在现代陶瓷艺术家当中比较常见。

只有了解瓷器烧造工艺

我们才能更好的去认识

以便于我们今后的收藏之路

少吃些亏