电影《星际穿越》相较于以往科幻大片的不同之处是，影片不仅营造了令人观之的视觉奇观，还在其背后穿插着人物的感情。让观众目睹种种奇特的科幻场面下留有思考的空间去玩味。换句话来评价这部影——在科幻的华丽外衣之下，流淌着人性的脉脉温情。这部影片中，诺兰显然没有使用他的招牌般的叙事，转而充分调动空间作为叙事元素的力量。诺兰并不是只想让观众在影片中体验视觉的奇幻之旅，空间只是诺兰叙事的手段，讲故事才是诺兰的重点。

观众在诺兰营造的奇观的引领下，进入一个感受真切的幻想世界，目睹种种陌生的科幻场面，甚至直接被代入影片主人公的精神历程，而无需领略枯燥的科技原理灌输。可以说，诺兰以一种充满感情和力量的方式与观众参与了一场场认知游戏。而在这场游戏中，空间对叙事起到了重要的促进作用。

异域空间和家园空间的呼应，是空间叙事的核心所在。库珀家中的书房，也就是墨菲的卧室，是库珀利用引力穿越时空实现对内沟通的地点。在影片的时空观设定中，穿越黑洞之后，库珀团队只能收到地球传来的信号，却无法将任何信息传回地球。这一设定可以看作是地球只能向外联系，与飞船进行单向沟通。库珀了解到了儿子、女儿的变化，但汤姆与墨菲发出去的消息却如石沉大海，他们无法获知父亲能否收到消息，或者父亲是否还活着。

由于燃料耗尽库珀掉入了黑洞，然而却进入到了一个五维空间之中，意识到自己再也回不去的库珀为女儿发去了“留下”的信号，希望能挽留过去的自己，少年墨菲也在书房中发现了自己掉落的书用摩斯密码拼成了“留下”。库珀向过去的自己发去的NASA的坐标以及发给女儿的信息，都是尝试完成自我救赎。库珀实现了从异域空间向地球发送信息，如此一来，异域空间与家园空间形成双向沟通。最后，也正是在五维空间中库珀收集到了必要的信息，通过给女儿的手表帮助女儿解开了方程拯救了人类。

由此可见，两种空间的间离效果非但没有使库珀与女儿之间的爱被隔断，反而使库珀受到启发，创造了跨越时空传输信息的奇迹。人类的命运得到拯救后，与女儿处于两个时间线的库珀飞入了虫洞，最终在木星的上空被成功解救。完成自我救赎的库珀又一次返回了家园空间，此时，父亲仍是壮年，而女儿已经鹤发，两人的相见也掀起了影片情感的高潮。影片中，空间不仅推动叙事，有时空间也是叙事的本身。诺兰在影片中营造的空间，可以说是“具有意味的形式”。

综上，影片中，在诺兰营造的令人叹为观止的视觉奇观中，令观众体会到了奇观背后的浓浓真情。影片的空间造型充满想象力，尤其是对虫洞的展现，可以说是在科学知识基础上的合理想象。在叙事层面，影片中的异域空间与家园空间的互动，构成了叙事的重要动力。

诺兰对影像空间的营造，既具有形式美，又具有丰富的内涵。观众欣赏影片时，在享受视觉刺激的同时，也受到心灵的震撼。本片导演以其艺术实践，弥合了艺术与商业之间的鸿沟，其经验值得中国电影人借鉴。