在陕西乾县的懿德太子墓中，曾经出土一件骑马猎俑，就是古代骑马打猎的陶俑版，全身都是采用绞胎制作，很巧妙的白褐色相间，把人，马和武士的衣服都刻画得栩栩如生。

其实制作绞胎器的年代比较早，从唐代开始就有了，包括河南和陕西一带的窖口，都有绞胎瓷的出现，当时来说还是比较初级的，后来发展到宋代，有河南武当当阳峪窑，就让绞胎瓷变得逐渐成熟起来了。

按理说，这种年代久远，而且一直有所发展的绞胎瓷，应该不会少才对，但是为什么鉴定节目中一旦出现宋代绞胎碗，为何总能让专家都觉得难得？甚至让叶喆民先生在教学的时候，想要找到一个像硬币大的胶胎标本，都没办法找到。

其实这其中有工艺难度的原因，也有历史发展的原因。

瓷器的制作虽然是一种传承的技艺，有方法可循，但是其中衍生出各种创意的分支，包括秘色瓷，珐琅彩瓷等等。本身每个分支就等同于一种新的工艺，在制作上需要学习，而且常常对于手艺活来说，是不外露的，特别是一些好看的瓷器制作，更是非常神秘。

绞胎瓷也有自己的“困局”，那就是这种瓷器非常难做。这是有证据证明的，通常通过绞胎制作的器物，多都是小型的，而且常常是陪葬等重要场合才能看到，这对于其他瓷器来说，是绝对不可能发生的事情，绞胎瓷无法做大件本身就说明它的工艺难度。

其实做绞胎瓷器的原理并不难，通常都是采用白褐两色的泥相间揉和，并且通过相绞的方式，形成各种图案，包括木纹，云纹，流水纹以及羽毛纹等，而这些搅拌好的泥，都是要通过切成泥片贴在器物中烧制，才能最终大功告成的，当然也有通过直接拉胚的方式进行制作。

但是在宋代的时候，掌握这种技术的人已经很少了，可以说到后来还面临失传的风险，所以这是一门封闭且难学的手艺。

按理来说，失传就失传，东西也能保留得下来才对，至少不会太稀少，但是从清代到近现代的过程中，绞胎瓷器又遭遇另外一个“劫难”。大约在光绪23年期间，在中国来了一家英国采煤公司，就在现在焦作一带，有心的朋友应该已经知道怎么回事了，他们在挖煤的过程中，就挖出了许多绞胎瓷器，因为当阳峪就在焦作，所以后来他们干脆就搞起了收藏。

而到了近代战争时期，更是让许多老奸巨猾的古董商占了便宜，他们去到当阳峪就是一通挖宝，这两次事件，导致许多绞胎瓷器被挖走太多了，本来手艺就失传，仅存的还被盗挖一空，才让绞胎瓷器备受专家的瞩目。

当然，就我们看到绞胎瓷器的时候，本身就觉得它具有一种西方立体的美感，和中国的传统瓷器大不相同，这也是它备受关注的一个原因。