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本文转自：一起设计

微信公众号ID: together-design

被我们亲切地尊称为「贝老」的贝聿铭，在 5 月 16 日离开了我们，享年 102 岁。

经历了一整个世纪的贝老，在他近 70 余年的建筑生涯当中，为这个世界创造了非常多伟大的建筑。

▲贝聿铭与妻子卢爱玲▲

你不需要先学建筑才知道贝聿铭，因为大多数人是因为贝聿铭才知道建筑学，甚至走上建筑师的道路。

他潇洒、幽默、迷人而且谦虚，性格温厚圆融、作品实用，是中国建筑界的先驱者。他拥有东方智慧、宽容乐观的人生态度。

▲贝聿铭在事务所照片▲

而卓越的建筑设计功力、独具慧眼的现代建筑理念，让他在全世界都留下影响世界的建筑名作。

不夸张地说，他是百年以来最会使用辅助线和几何形状（尤其是三角形）的华裔建筑师。

▲Photo by Josef Astor▲

三角形符号频繁地出现在贝老的作品当中，体现出贝聿铭对于建筑精神层面地探索，和把中华文化融入西方现代建筑体系的尝试。

▲三角形在贝聿铭作品中的体现▲

01. 美国国家艺术馆 东馆 华盛顿，1978

位于华盛顿的美国国家艺术馆东馆，看起来就像是一个雕塑。正是这个建筑，将贝聿铭推上了「建筑大师」的地位。

当时决定扩建之后，贝聿铭与路易斯·康都提交了自己的项目方案，成为了对手，最终贝聿铭赢得了竞标。

▲设计手稿▲

这栋建筑由极其严格的几何形状组成，包括圆、正方形和三角形。贝老的设计当中，二维和三维空间的识别度被体现得淋漓尽致。

▲设计手稿▲

最大的亮点莫过于正门前的锥体体块，这一片广场与东馆的本体形成呼应，一旁的喷泉形状又让内外空间的配合协调一致。

这种三角形符号可以说是对现代主义造型美学的一种重新诠释，而贝老曾经说过：「结构是建筑中永存的因素。」

室内的部分可以看到天花板是形成后来卢浮宫玻璃金字塔的原型，而其他部分的整体空间非常的平衡、对称。

▲室内效果手稿▲

为了在视觉上统一西方建筑的新古典主义风格，并且要体现出对现代艺术足够的包容度，贝聿铭利用另一栋建筑中使用的相同粉色大理石来作为材料，与混凝土混合，创造出了美丽的内壁色彩。

而动线的设计上也有着很强的轴向链接，并由此开辟宽阔的广场空间。空间的开放性会吸引游客抬头向上看，让他们的视线在整个建筑物周围不断游走，而不会不知去向。

贝老在建筑中使用大量三角形，也注意到一个问题，就是会导致线条感很硬。为了软化线条，他设计了室内众多的圆形种植来抵消。

玻璃天窗也是采用了三角形，包括钢结构也都是贝老特别擅长而且喜欢使用的元素。

02.
卢浮宫玻璃金字塔 巴黎，1989

卢浮宫的设计可以说是贝老一生中最重要的设计项目。

据说当时法国总统在发起修正文化机构的运动时，邀请了十多位法国各个博物馆的馆主，来推选一位建筑师进行卢浮宫的修缮和重整工作。没想到，几乎所有的人都推举了贝聿铭。

▲大卢浮宫计划▲

而法国总统密特朗在看过美国国家艺术馆东馆的设计后，也喜欢上了贝老的设计，因此直接委托了贝聿铭来进行这项重大的任务。

▲设计图纸▲

贝老与巴黎卢浮宫之间的故事大家应该都知道，最早法国人认为贝聿铭的设计会与卢浮宫的古典建筑发生冲突，因此几乎没有一个支持的。

但在法国总统和自己的坚持下，贝老还是完成了这项惊天动地的设计想法。

▲贝聿铭在卢浮宫玻璃金字塔模型面前▲

再后来的故事也不必多说，时至今日，卢浮宫早就成为了世界上最优秀、最举世瞩目的建筑之一。

这个玻璃金字塔采用了玻璃和钢结构，从形式上讲是最符合卢浮宫的建筑，也是最稳定、最透明的建筑。

而这种三角形符号，本身就是经典建筑设计的象征。

玻璃金字塔的比例与著名的吉萨金字塔比例相同，被设计用于建筑群的中心庭院，让光线可以进入地下通道，雄伟的外观具有历史的象征意义。

玻璃金字塔除了作为卢浮宫一个新的入口之外，贝聿铭还同时设计了新的地下空间，包括画廊、仓库等重要空间，连接了博物馆的两侧。

在内部，贝聿铭特意设计了一个与玻璃金字塔外观相呼应的「内金字塔」，而且呈现了大小的两个体块，形成了巧妙的呼应与情感上的寄托。

随着时间过去，贝聿铭的设计已经融入到了整个巴黎的文化当中，成为了巴黎人民乃至全世界的标志。

03.
中银大厦 香港，1990

刚在 1983 年拿到普利兹克建筑奖之后，贝聿铭开始在香港践行自己的设计。

这栋位于香港的中银大厦的建筑设计，对他而言有着特殊的意义——因为他父亲曾担任中国银行的行长。

同时这栋超高层的建筑，可以说是贝聿铭在建筑中使用三角形的最突出杰作。

这栋楼是结构和形式的整合，成功满足了客户和整个城市的需求。

它看似复杂的几何形状是由建筑物的正方形平面内向的三角形象限形成。高大又动态的结构，不仅能利用周围的景观，同时也坚固耐用。

整座塔楼都采用了反射玻璃，可以反射出不断变化的天气。而在地面层，它则是创造了一个温馨的步行环境。

创新的钢和混凝土符合结构系统可以抵抗高速风，大大节省施工时间和材料。

建筑的周围环绕着宽阔的水滨长廊，两侧就是亲水花园，在这里能感受到建筑与自然的亲密对话。

而三角形的花园和建筑的材料、几何形状、阶梯式的瀑布与安静的水池相互呼应，充分利用了倾斜的场地。

室内空间则是在建筑设计中体现出了采光的良好与空间感的雄伟壮阔。宏伟的银行大厅和 130,000㎡ 的办公空间，放到现在也是一个非常巨大的体量。

04. 美秀博物馆 日本京都，1997

美秀博物馆是贝聿铭第一个小型的博物馆项目。

贝老通过考察场地和与业主沟通，奇思妙想出一个奇特的入口设计——挖一条隧道建造一座吊桥，这样就能解决山地的地形问题。

通过蜿蜒曲折甚至有些幽暗的隧道，再穿过一座桥，你才算真正来到了秀美博物馆。这种进入方式充满了东方式的哲学意味。

贝聿铭从陶渊明的《桃花源记》中得到启发，创造了一个诗情画意的门口，山中的美丽景色并没有被博物馆建筑遮盖住，因为几乎 80% 的建筑都被隐藏在了地下。

古代的山水画中那种幽静、低调而悠扬的已经在这里被完美的诠释出来。

你会发现建筑的屋顶采用的是玻璃，而不是一般的瓦片，这确实已经成为了贝老设计的象征之一。

用钢管和玻璃构建出的三角形屋顶，通过相互折叠与拼接，不仅能让光线进入室内，更让室内拥有着温暖而舒适的空间感。

这种三角形的运用，可以视为是「自然形态」的再现。在贝老的思想中，建筑是一种探索人与自然之间和谐的方式，而三角形象征了各种自然结构，例如水波、云层中倾泻而出的太阳光……

05. 苏州博物馆 中国苏州，2006

贝聿铭在自己故乡的作品——苏州博物馆。

他离乡背井，对故乡的眷恋无比深切，因此能为苏州设计博物馆，对他而言是有着人生中不同寻常的意义。

这个项目，贝老也倾注了最多私人情感，但依然优秀地完成了项目设计案。此时，他已经 80 多岁。

苏州博物馆整体是围绕着中央水池的矩形布局，而且建筑高度都相当低，将建筑与花园融为一体。贝聿铭对中国建筑、花园一体的理解相当到位。

与传统的苏州建筑一样，苏州博物馆的设计围绕着一系列花园和庭院展开，并且相互鞋套，形成一个封闭但又循环的网络，既保证方便游览，又同时带有隐秘感和亲密感。

这一区假山水石的摆放，更是由贝聿铭在现场亲自指挥，一块一块摆出来的。

对称、几何形状、线条的利用、外墙的灰色线条强调，突出建筑物的形状，都很像传统书法。

贝聿铭的这种设计手法是「一种新的语言和秩序，是一种具有现代性和前瞻性的设计，希望它是中国现代建筑未来的可能方向」。

06.
伊斯兰艺术博物馆 卡塔尔多哈，2008

伊斯兰艺术博物馆位于多哈的一个人工岛上，整个建筑都由石块构成，柔和地反射了沙漠的景色。贝聿铭为了理解伊斯兰建筑的多样性，进行了一次世界之旅。

建筑整体充满了立体主义的味道，形成一种摄人心魄的力量，但典型的伊斯兰风格几何图形和阿拉伯传统的拱形窗户，又中和了这种宏伟壮观带来的压迫感。

博物馆内部充满了复杂的伊斯兰元素，与简约的外观全然不同。银色穹顶、玻璃帷幕、圆拱形的窗户与门帘，都是传统的伊斯兰建筑标志。

但同时你又能发现很多以三角形为基础的几何形状存在于各个空间之中，严谨、恢弘而且大气。对称性也是这个项目设计中非常重要的部分。

这种严谨、精确的几何形状，为整个空间带来了一种纯净、精密的感受。三角形的使用在这里成为了一种经典建筑中必不可少的标志元素，是贝聿铭最为擅长的设计手法。

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这位 102 岁的建筑大师，这一生有着太多太多的故事。但无论是怎样的故事，贝聿铭都只会用一样事物来证明一切，那就是自己留下的「建筑」。

他还有许多优秀、宝贵的建筑作品，例如位于中国台湾台中的路思义教堂（1963），使三角形元素进行动态的转换：

位于美国的达拉斯市政厅（1978），倒三角形的倾斜面相当有识别度。

以及摇滚名人堂博物馆、肯尼迪图书馆、艾佛森美术馆、北京的中银总部大厦等等等……

七十多年，他设计的作品实在太多太多。

贝老曾经在一个纪录片中说道：

不仅做的够多，而且做得够好。

这么多年，贝聿铭的作品已经征服世界。他倾尽自己的生命，为世界呈现出最美、最极致的设计。尽管他的离开令人伤感，但他依旧令人敬佩！

贝老，一路走好！

我和我的建筑都像竹子，

再大的风雨，也只是弯弯腰而已。

——贝聿铭

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