自由：《蓝色》中的主人公朱莉在一场车祸中失去了丈夫和女儿，她自杀未遂，转而寻求一种忘记过去、做个了无牵挂的自由人。她卖了他们原先的别墅，拒绝了记者的采访，把丈夫的音乐扔进了垃圾桶，把女儿剩下的棒棒糖嚼碎了咽下，另换了一个无人能找到的公寓。朱莉以为只要她将自己与过去隔绝，她就能重新做一个自由人。然而，她隔绝了过去，但她一样得面对现实生活。在真实的生活里，她得面对街头吹笛子的人，面对舞女的生活困境，面对老鼠的侵扰，面对车祸目击者的求证……点点滴滴都将朱莉牵引回过去的情感中。也许朱莉从一个困境中挣脱出来，落入的却是另一种生活的困扰。朱莉感觉到她所求的那种自由是不可能的。

平等：《白色》为《蓝·白·红》三部曲的第二部。导演在片中多次出现主人公多米尼克身着白色婚纱、卡洛尔身着白色西装等场景，可见它是片名和精巧的构思中所要展现的主题所在。导演独具慧眼的洞察、思考和真切的叙述，把观众引向了对“平等”主题的非同一般的理解。

也许，用卡洛的一句话就可以涵盖《白色》的全部内涵，这句话是卡洛在异乡的法庭上愤怒地喊出的：“平等何在？”《白色》是三部曲中独树一帜的一部，基耶斯洛夫斯基用一种幽默的调子，演绎出一个略带荒唐的爱情故事。又以其独特的哲人式的冷静笔法，使它呈现出一种对处于迷失状态的平等的冷静思考。这里的白色，显然是一种迷失的颜色，灰蒙蒙惨淡的巴黎天空，污浊的茫茫白雪，僵硬的白色石膏像，就连多米尼克关于婚礼的两次闪回，都像是被蒙上了一层白纱而模糊不清。这一切，昭示着一种平等的缺席。

不同于《蓝色》的忧郁、《白色》的迷茫，《红色》呈现出一种高贵和优雅。那鲜亮的红色几乎无所不在：咖啡馆的招牌，剧院座椅的天鹅绒垫子，范伦蒂娜的毛衣，遮阳伞，广告背景……红色充斥着整部影片。《蓝色》衬托出对自由的忧虑，《白色》表现出平等的迷失，《红色》是博爱的颜色，映衬出一片宽广平和之境。