微电影构图：微电影画面中物体的布局与构成方式。

一：画面构图的审美要求：

1. 变化运动性：

（1） 光线、颜色、线条、影调等造型因素在拍摄过程中会出现各种变化。

（2） 被摄对象总是要处于一种运动状态之中，而摄影机又总是需要随着被摄对象的运动而运动，这些都改变着被摄主要对象在画面中的位置，被摄主要对象与其他对象的配置关系，改变着被摄对象的情绪和心理，改变着画面的情节重点和画面的气氛，画面的构图和画面中的空间透视关系。

2. 多点固定性：

以固定框架多视点、多角度、多方位地表现被摄对象的形式

3. 简介明确性：

观众在特定的时间限度内接收微电影画面所表现的内容，所以微电影拍摄构图要注重简洁、明确，让观众首先能一目了然，看得明白画面所表现的内容，然后在此基础上再有意识地引导观众去思考感受。（选择提炼和去繁就简的能力）

4. 整体一次性：

在微电影拍摄中，要表现某一主题思想需要两个以上甚至是几十个画面镜头完成，一幅微电影画面所表达的内容往往是上一幅画面的延续，或是向下一幅画面发展。（承前启后，连贯合理）而且组成这个整体的个体画面的构图结构一般都是在拍摄现场一次完成的，不能在后期裁剪、修饰。（整体意识和构图一次到位）

二．画面构图的基本形式：（画面思维和造型意识）

影视画面的基本造型意识主要包括影视画面景别、拍摄角度、拍摄方向

1. 影视景别：

（1） 被摄主体和画面形象在影视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个方面：摄影机与被摄主体之间的实际距离，摄影机所使用的镜头焦距长短。距离近景别小，焦距长景别小。

（2） 影视景别的作用：

A.景别的变化带来的是视点的变化，满足观众从不同视角，不同视距全面观看被摄体的心理要求。

B.景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。在景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个影视片或影视节目的节奏变化。

C.景别的变化使被摄主体的范围变化具有更加明确的拍摄方向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

2. 景别的分类：

（1） 远景：视距最远、表现空间范围最大

A.注重对景物和事物的宏观表达，讲究“远取其势”。在影片中常以远景镜头作为开篇或者结尾画面，或者作为过渡镜头。

B.在一个画面内尽量多容纳景物或事物的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。

C.大远景和远景的画面构图一般不采用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视野引向远方。（体现在文字上为“远眺”“远望”）

D.要注重调动多种手段来表现空间深度和立体效果。所以，远景拍摄尽量不用顺光、而选择侧光或者逆侧光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面单调乏味。

E.处理远景画面时，摄影师要删繁就简，目的性要强，同时画面时间长度要充分，拍摄时摄影机移动也不应该过快。

（2） 全景：主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。

A.全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。

B.表现人物的形体动作，从而反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。

C.可以将被摄人物和其所处的环境空间在一个画面中同时表现出来，可以通过典型环境和特定场景表现特定的人物，环境对人物是有说明、解释、烘托、陪衬的作用。

D.全景画面还具有“定位”的作用，即确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。

E.一般来说，全景画面是集纳构图造型元素最多的景别，因此拍摄时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。

F.全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。

（3） 中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

A.较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间将至次要位置，它更重视具体动作和情节。有利于交代人与人、人与物之间的关系。中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。

B.中景画面对于人物的手臂活动可以实现一种较完美的体现。中景使被摄体外沿轮廓局部出画，分切、破坏了该物体的完整形态，而其内部结构线则相对清晰起来，成为画面结构的主要线条。

C.在有情节的场景中，中景常用作叙事描写。既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作和目的。

D.在拍摄中景画面时，要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。

（4） 近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面

A.近景常用来细致地表现人物的面部神态和情绪，眼睛成为重要的形象元素。

B.可以拍摄到人物内心的细微波动反映到面部表情上的细节，拉近了观众与被摄人物的心理距离，人物的表情变化给观众的视觉刺激远大于大景别画面。

C.近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。是一种将观众带入情节或现场中的有效手段。

（5） 特写：指表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

A.从细微之处揭示被摄对象的细部画面，从而揭示被摄对象的内部特征及本质内容。

B.特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节的作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。

C.特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现事物的认识，并达到透视事物深部内涵、揭示事物本质的目的。

D.特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多变的心灵世界，并通过面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的影视场面调度。

例：眨一下眼睛：暗示某个事件将要发生

皱了皱眉头：有意外情况发生

E.常用于作转场，打开新镜头，观众不觉得突兀和跳跃。

F.特写画面可以准确地表现被摄体的质感、形体颜色方面也很重要。可以将物体的全部细节展现在镜头前，调动观众的触觉经验，加强画面的感染力。