李忆兰：生于1925年，1992年去世，李派创始人。 她的丈夫是京剧老生李和曾。她祖籍北京，是河北梆子名老艺人大李贵云的女儿。她从小在梆子班里长大，15岁改学京剧，1952年夏，李忆兰改行学评剧。

她主演的剧目有《花为媒》、《白蛇传》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，为电影《党的女儿》配唱主题歌。

魏荣元：生于1923年，1976年去世，评剧花脸、老生，魏派创始人。幼年入复盛戏社学艺，十二岁登台，曾在平津一带演出。他曾演京剧、梆子、曲艺。建国后，他任中国评剧院演员，对评剧男声唱腔有创造性的改革创新，擅演剧目有《包公三勘蝴蝶梦》、《包公赔情》等，《秦香莲》拍成影片。

魏荣元《秦香莲》电影剧照

张德福：生于1931年，评剧张派小生创始人。八、九岁时就已经是“小角儿”了。十岁时，他在天桥“小桃园”的戏班里，拜孙宝亭为师。他从十三岁起开始演正工小生，在评剧舞台上崭露头角，两年左右就演了十几出大戏。1953年调入中国评剧院后，他的小生艺术得到了飞跃发展。与新凤霞长期合作，在评剧舞台上塑造了众多的人物形象，他的代表作有：《刘巧儿》、《春香传》、《六十年变迁》、《金沙江畔》《杨三姐告状》、《会计姑娘》、《阮文追》、《志愿军的未婚妻》等。

张德福、新凤霞《刘巧儿》

张德福对评剧的四个创新：

评剧第一腔“大甩腔”。评剧过去唱腔，男声板式单调旋律简单，只分上下两句，在收尾部分溜板、锁板。1956年张德福先生首先在“三里湾”中创造了一个大甩腔，已成为评剧音乐的典型保留性甩腔沿用至今。

评剧男声反调的创造。反调近似京剧的反 二黄，是评剧的重要调式，但反调长期以来是女声的专利，男演员不敢问津。1956年张德福先生在《杨乃武与小白菜》一剧中大胆的作了突破性探索，使反调这个一百多年以来使用的艺术形式，男生反调的出现拓展了男生音乐领域，增强了男生唱腔的表现手段与能力。

小生唱腔板式多样化。张先生创出了导板、回龙、快板三眼、垛板、散板等。

张先生创造了男女同度不同唱的技巧和若干唱法。

洪影：满族，曾用名洪效岩、洪颖霞等。生于1930年，2012年去世，评剧女小生、兼老生，洪派创始人。她八岁随金百灵学戏，九岁向赵月生学京剧老生。1952年在唐山专区实验评剧团（后并入唐山市评剧团）正式唱评剧。洪影的音域宽广，音色丰富，高音区明亮，低音区苍劲有力，其演唱吸收了京剧、河北梆子、曲艺等旋律，突破评剧原生腔板式束缚，唱腔新颖流畅，以情带声。代表作有《梁祝》、《刘伶醉酒》、《红龙传》、《孙庞斗智》、《御河桥》、《王二姐思夫》等。

马泰：生于1935年，2004年去世，评剧老生，马派创始人。师承评剧艺人张润时先生,1955年在著名评剧表演艺术家喜彩莲率领下与一批青年演员深入工矿演出。马泰与喜彩莲合作演出了《怀乡梦》、《马寡妇开店》等剧目。二十世纪六十年代他先后主演了《夺印》中的何文进,《金沙江畔》中的谭文苏,《向阳商店》中的刘宝忠,《阮文追》中的阮文追,《钟离剑》中的勾践,《李双双》中的孙喜旺等。他那不同时期不同人物的表演及演唱在社会上引起强烈的反响和广大观众的赞誉。众多优秀唱段在老百姓中广为传唱久唱不衰,如：《夺印》中“水乡三月风光好”、“我良言苦口将你劝”;《向阳商店》与魏荣元先生的联唱“咱兄弟三十年前学徒把苦日子过”；《金沙江畔》中“高原风景极目望”等等。