夜里不睡的人，白天多多少少总有什么掩饰逃避的吧。白昼解不开的结，黑夜漫漫耗。
——雷蒙德·卡弗
1，世界
作者，毛子
岁月提供的东西，足夠可以
总结这个世界。
但我还在等待未发生的事情
———鱼缸里的金鱼，何时能游过
那块透明的玻璃。
客厅里的桌椅，在我上班时
会不会离家出走……
我努力地去想，世界就越接近
测不准原理。
不想这些多好啊，我就轻松
像飞机把天空
留在天空之中……
展示现代人生存困境及其迷惑、挣扎的诗无以计数，但像诗人毛子这样坚执于伦理道德的视角，使诗具有严正警戒意味的诗人，越来越少。他知道这种写作的困境，因为人本在困境中，也因为，现代诗诞生于困境中；诗对困境的冲撞和前仆后继，不是为逃生，是为告诉我们，不必因困境作茧自缚，或者，无端做困境的帮手。
毛子的诗从一开始，就给人一种“囚徒般的感觉”，“天然的孤绝感”。
2，书
作者，赫尔曼·黑塞
世界上的一切书本
不会有幸福带给你
可是它们秘密地叫你
返回到你自己那里
那里有你需要的一切
太阳、星星和月亮
因为，在你内心里
藏着你所寻找的光
你在书本里寻找了
很久的智慧
现在从每一页里放光
因为现在它们才属于你，
黑塞说：“我并不想神化个人，而是想要一种生活，在其中爱、美和秩序占据主导，我想要一种共存的状态，其中人不会变成畜群，而能保持其独特的尊严、美和悲剧。”
黑塞很早就意识到，自己处在个体性坚持与时代趋向之间的矛盾中。自我意义与世界潮流的紧张对峙，导致了深深的孤独感，而这种无法调和、消弭的矛盾与孤独，是一个现实生活中的诗人必须承受的精神代价。在孤独、思考和写作中，陪伴他的唯有书本。
3，你找的人不在
作者，王小妮
你找的人不在
他根本不在。
其它的都在，只是你要的不在。
有东风进来
有小昆虫进来
星光像刚刚磨碎了的面粉。
西红柿成熟了的橙黄色进来。
海马从落地窗最低的缝隙间游进来。
陌生人经过，不知名的烟草香味透进来。
我这儿从来没这么满过。
什么都有，什么都不缺少
温暖和友善们四处落座。
我们不在同一个世界
四月是隔绝的屏风
所以，你只有原路退回
你找的人他绝不会在。
诗歌虽然与小说，散文等文学体裁承担着同样的生活表现功能，长期以来，诗歌却多以陌生化为手段，以先锋为目标，在自我封闭的过程中去寻求一种神秘感。但王小妮的诗不同，她的创作穿越了当代诗歌创作潮流，摒弃了口语诗的语言狂欢的诱惑，时刻坚守着心灵内核的唯一性与完整性。通过亲近日常生活的诗意，她用平实纯净的言语营造出日常生活的审美化氛围，为我们提供了一种全新的写作之意义的精神探讨。
人们印象中的诗人，往往是浪漫有情调或是个性突出、神采飞扬的人，但王小妮不同，她的诗如同她的人：朴素纯粹，从容有耐力。她的丈夫徐敬亚说，她是这个世界上最好的倾听者。而纵观她写作的这数十年，都是一个生活的旁观者，如同记录一般地写作。
4，两个场景
作者，约翰·阿什贝利
我们在真正行动时才看见自己：
每个角落都贡献出一份独特的礼物。
火车满载快乐而来；
它撞击出的火花照亮了桌子。
命运引导着领航员，这就是命运。
我们已很久没有听到这么多新闻，这样的喧嚣。
日子温暖而愉快。
“我们看见你在自己的发间，空气绕着群山之巅休憩。”
2017年9月3日早晨，美国詩人约翰·阿什贝利（John Ashbery）在纽约哈德逊寓所逝世，享年90岁。其“终身伴侣”大卫·柯曼尼确认，诗人之死乃是自然死亡。他的早期诗作《一些树》受到诗人奥登的推崇。诗作《流动图》被誉为“元诗歌”的典范，语言游戏的峰极，后现代哲性的史诗。
阿什贝利生于迷惘一代的氛围下，生长在二战之后的阴影和文化衰微的危情中，感受着“垮掉一代”的绝望感受，体验着后现代和全球化时代“星球离散”“生命支离”“精神迷失”的破碎体验。
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