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沙孟海 行书四海翻腾云水怒 七言联

作品鉴赏

“四海翻腾水云怒，五洲震荡风雷激。”行草七言联，联语出自毛泽东《满江红·和郭沫若同志》一词，书法结字纵横开阔，用笔转折方圆笔笔到位、痛快爽利，可以说是书文结合的尤为精妙的佳作。

上下联的首字即“四”、“五”由于字的本身笔画较少，字形也较小---在书法的创作中尤其是像对联这样的少字数作品如果处理欠妥就显得单薄、孤立。沙氏在处理此二字时巧妙地运用了涨墨法，这两个字小而不轻。

“涨墨”及笔画的“粘联”是沙孟海书法创作中常用的一种行之有效的手段，这种技巧在王铎那里尤为多见。上联的“翻”字处理成横式和上面的方形的“海”和下面纵式的“腾”形成对比，打破状如算子的呆板局面。

这种处理方法也应用于下联的“震荡”二字。上联中的“水”字用笔的神理从《集王圣教序》中来，又有倪元璐的神髓，可谓取王羲之之形，用倪元璐笔意，通过这个字还可以让我们看到沙孟海对《集王圣教序》用功还是较深的。

沙氏早年对倪元璐也下了不少功夫，举个简单例子---1948年沙氏在南京书写的《黄石斋诗》三尺条幅，书写内容虽为黄道周的诗文，但书法风格与倪元璐最为接近，有些字则像是对临倪元璐书。

此联“水”字的用笔有得于倪元璐的五言律诗“……十山则一水，东佛而西屠……”一帖，提按顿挫皆有倪元璐法。上联“怒”字的心字底习惯的处理成三点，尽得行草省略之妙。

再看下联“风”字多取法黄庭坚，字形瘦长，风字框右上转折处用黄庭坚法。下联“激”字三点水的写法多借鉴黄庭坚草书写法，但是三点之间的距离有所自我风格的处理。

此联的墨色不算厚重浓郁，使书作多了几分清奇雄健之风，用墨亦不乏浓、湿、干、枯之对比，又出之自然，墨色的自然变化增加耐人品咂的韵味。

此联无论从结字之法、笔法还是墨法都充分展示了沙孟海先生转益多师的优势及他所具有的极强的融合贯通的天赋和能力。

作品鉴赏

沙孟海（1900－1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂学校，毕业于浙东第四师范学校。

1922年，沙孟海到上海担任家庭教师期间，有幸接触令他十分仰慕的康有为、吴昌硕等大师，对以后沙孟海的书法和篆刻产生了深远的影响。

作品鉴赏

本作品是沙老晚年专门为“中国神墨碑林”书写的一件重要作品，于1991年作为包柱被镌刻于碑林 “七级宝塔”的中央入口。

“中国神墨碑林”位于河南省巩义市，是收藏我国古代碑石时间最早、数目最大的书法艺术宝库之一 ，陈列有从汉到清的各代碑石共一千多块，包括有书圣王羲之所书的“大唐三藏圣教序”等名家碑刻。

“七级宝塔”又名“鑫旺宝塔”，为当地标志性建筑，塔内碑刻有当今国内名笔抄书的《新道德经》，使它成为中原地区著名的文化景观。 “神墨碑林”四字为朱镕基总理题写。

沙孟海 行书到处溪山七言联 上海道明2015春拍 成交价74.75万元

作品鉴赏

本联即为沙孟海晚年书法的典范。此联上联不知出处何在，下联出苏东坡《蜡梅一首赠赵景贶》诗。该联文镌于西湖湖心亭上，广为世人所知。

上款人“达堂”应为马国权，香港书法家，西泠印社社员，沙孟海时任西泠印社社长，故上款处有“社兄”之谓。

释文：到处溪山如旧识，此间风物属诗人。达堂社兄法家正腕。沙孟海写于亚湖寓斋，年八十七。

沙孟海擘窠大字

《腾》高清欣赏

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