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白文源将宋代鱼形佩分为有鳞鱼和无鳞鱼两种。张广文认为有三种。根据我们前面的形制加性质分类描述，宋代玉鱼有六种以上的类型，涉及的纹饰也比较多。

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比如仿西周玉鱼是一种特殊类型，其身上碾出回纹，一面坡重刀弧线纹，背鳍与下鳍上刻短直斜线，是几种纹饰的组合，在宋玉中并不常见。

玉鱼身上光素者多为C字型造型鱼荷佩和少量形制简单的直条形鱼，刻鱼鳞以增强写实效果者主要为鳜鱼类形体肥胖者，其中又可分成几种不同形状的鳞纹：江西赵仲湮墓出土玉鱼形制简单，制作草率，鱼腹上刻斜直线交错方格纹；河北定县的水晶鱼是用弧形交错构成棱形方格，弧线长短不一，棱形也大小不同；故宫青玉双鱼坠刻细密交错的斜阴线构成棱形方格；故宫的青玉鳜鱼是斜直阴线构成棱形方格，故宫青玉鱼佩通体饰交叉阴刻线；上海文物商店的青白玉鱼身上是细线扇形鳞片等等。

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还有的鱼荷佩因玉料体积小，干脆在鱼身上刻出荷叶形象，也是一种别致的纹样装饰。从这些鱼鳞的表现手法看，即便是宋代流行写实作风，真正完全按照不同鱼种鱼鳞的真实形状进行勾勒摹刻者也并不多，只是用网状格式表示，属于写意的手法，表明鱼鳞部分的纹饰特征并不是当时玉工刻意追求的目标，仅仅具有象征意义。

宋代玉鱼的工艺特点主要是通过不同的碾作技法来得以体现的。从制作技法上说，宋代玉工熟练运用了锼镂透空、减地隐起、阴刻线等等技法，在突出写实对象鱼的具体形态时，求形求工求意，既注重鱼形轮廓的优美，无论取静取动，象形是当时最为注重的。

在重视形的同时，更注重神态的把握，对鱼的面部五官细部特征，无论是小圆点眼、小圈眼、梭眼或弧形线挤压等，都合理布局位置，安排恰如其分。

玉鱼是小件，一般体积不大，北京故宫所藏墨玉鳜鱼是圆雕，体积稍大，而通常小的只有三四厘米长短。

我们发现，无论大小、无论形制简单、还是工艺复杂，宋鱼制作的整体风格上都是非常写实一丝不苟的，值得认真品味。

其中C字型鱼荷佩取得的成就最大，不仅注重静态下鱼的形态，更强调了鱼在动的变化，卷尾鱼的设计，来源于写实，但当时把荷、草等附着物与鱼一起设计，就折射体现了当时崇尚自然的审美情趣。

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