《教父3》里有3个重要情节，所有要表达的信息你都捕捉到了吗？

1974年《教父》（续集）问世，相隔16年《教父》（第三集）终于与观众见面了。这部制作成本高达5400万美元的巨片是“教父系列片”的第三部，也许是最后一部。《教父》系列不同于过去的黑帮片，它不仅表现了黑社会的嗜杀成性、冷酷无情，还着重刻画了教父对家族亲人的温情，融合了黑手党家族互相仇杀的帮规法则和存在于美籍意大利裔家族中传统的忠诚观念，创造出一种崭新的黑帮片类型，开一时之风。《教父》（第三集）里有3个重要情节，所有要表达的信息你都捕捉到了吗？

一、教堂授勋仪式

教堂授勋仪式长达5分钟，交待了迈克尔与教廷的密切关系。在授勋仪式进行的过程中，迈克尔浮想联翩，其中一个闪回镜头是续集快要结束时使用的全景镜头：迈克尔在他内华达豪华宅邸巨大会客厅窗前形单影只地凝视远方。

彼时的孤独与此时的荣誉剪辑在一起，让观众窥视到迈克尔的思绪起伏；家庭团聚的实现又通过特写镜头让我们注意到一丝笑容掠过迈克尔的面庞，表示内心的满足。前妻凯的出现当然让迈克尔感到欣慰，而凯与现丈夫同来参加仪式又使迈克尔的感情受到刺激，这一细微的面部表情变化也是通过特写镜头显示出来的。

二、庆祝会

授勋仪式后的庆祝会在迈克尔的纽约宅邸举行。这一25分钟的欢庆段落，在镜头运用上与第一集开始时的镜头处理有相似之处，科波拉将在内室处理家族事务的场景与在大厅里欢快喜悦的庆典场面巧妙地交叉剪辑在一起，构成第三集的一个主要叙事段落。

这一叙事段落交待了以下重要情节：

1.迈克尔与前妻凯在内室就儿子安东尼的前途进行激烈的争论。科波拉在这里使用了一组正反打的近景镜头，迈克尔居中，凯在左面，安东尼在右面，三人两方进行争论。凯支持儿子当音乐家的选择，而迈克尔坚持要他成为家庭律师。在影片中，为强调人物面部表情和形体动作，常常运用近景镜头。如果说特写着重细部描绘，那么近景就仿佛是肖像描写。科波拉在这里使用近景镜头是十分恰当的，因为通过近景，我们可以清楚地看到说话者面部的表情以及感情的变化。

安东尼离开内室后，导演用了几个中景和全景镜头作为过渡。接着又用一组近景镜头来表现迈克尔与凯继续争论，直到迈克尔答应让安东尼走自己的路，凯才离去。迈克尔大失所望，颓唐地坐进一把扶手椅。这把象征科莱昂家族权势的扶手椅在续集开始时曾出现过。这一段叙事主要说明两点：家族内部矛盾的进一步深化；迈克尔让儿子继承己业的希望落空。

2.阿尔托贝洛在内室拜会迈克尔，他说自己已忘却了仇恨，没有了欲念。为证明他对科莱昂家族的友好感情，当场填写百万美元支票捐给“科莱昂基金会”。科波拉利用中景视距稍远，加深了画面的纵深，便于表现一定环境和气氛的特点，在这里主要运用中景镜头来渲染两人会面时祥和与友好的气氛。科波拉在这里设置了假象，埋下了伏笔。后来的叙事表明，祥和友好的背后布满杀机，忘却仇恨的背后却充满仇恨。

3.迈克尔力图调解乔伊和文森特之间的矛盾。乔伊作为迈克尔的助手之一，与迈克尔侄子文森特产生了尖锐的矛盾。文森特在教母康妮的支持下与乔伊激烈争吵，互不相让，使迈克尔的调解失败。这一失败至少说明两点：1.迈克尔在家族的威望正在下降；2.乔伊与文森特之间矛盾的加深预示着黑帮内部残杀的升级。导演在拍摄这一场景时主要运用了中景和全景，目的是为了使人物的整个动作和相互关系得到充分的展现，紧张气氛得到渲染。

4.在大厅欢乐气氛中拍摄“全家福”照片。迈克尔从内室回到大厅，也就从重重矛盾里回到欢乐中，这种氛围是拍摄“全家福”的最好时机。迈克尔在拍“全家福”时特意把文森特拉了进来。这一举动明确表示，尽管文森特是私生子，迈克尔还是把他作为家族的一个成员看待，同时预示着文森特即将成为迈克尔的事业继承人。

这一安排绝非偶然，与第一集康妮婚礼仪式上拍摄“全家福”照片的场面十分相似：当全家人站好准备合影时，教父维多（迈克尔的父亲）发现迈克尔未到，就说：“没有迈克尔我不照。”直到迈克尔参加进来“全家福”才算照成。不久，迈克尔就继承父业，成了教父。

三、剧场谋杀段落

这一段落长达27分钟，在结构上是采用分叙方式，也就是平行蒙太奇。迈克尔的死敌卢切西是金融界和政界巨头，又是黑手党头目乔伊和阿尔托贝洛的后台。吉尔戴也受他指挥。迈克尔是他们的眼中钉、肉中刺。迈克尔为挫败卢切西一伙的阴谋，派文森特打入他们内部，掌握了确切的情报，然后将计就计，制订了一个消灭仇敌的行动计划，并选在巴勒莫剧场上演《乡村武士》当晚执行。以卢切西为首的犯罪集团也同时采取行动。这样，事态发展就沿着三条线索平行进行。

一是剧场正在演出由迈克尔儿子安东尼主演的歌剧，迈克尔率全家在剧场包厢观看；二是文森特指挥手下，在演出的掩盖下把卢切西、吉尔戴、阿尔托贝洛一一杀死；三是迈克尔的敌人在巧妙地毒死新教皇的同时，又派杀手也利用演出的机会伺机暗杀迈克尔。在这里，平行蒙太奇把同一时间发生在不同地点的谋杀事件交错地叙述出来，迅速把全片推向高潮，此时节奏之快与前面的徐缓形成鲜明对照。而文明、优雅的歌剧演出与野蛮、血腥的黑帮火并对立也进一步深化了主题。

影片结束时先用了头部特写镜头，我们看到迈克尔老态龙钟，面带愁容。接着是一个大全景，迈克尔只占据画面左下角很小的一部分，坐在椅子里，慢慢倒在地下，孤独地死去，没有亲人，也没有朋友，只有一只小狗作陪。科波拉这样安排具有象征意义：尽管迈克尔在黑社会里曾经叱咤风云，显赫一时，死时却默默无闻，凄凉藐小。也许科波拉用这种隐喻的方式向世界宣布：教父系列到此画了句号。