文｜冷丝栏目｜影视文化

已经播完了《新白娘子传奇》在播出之前就有过延期的处理，随后是新版《封神演义》被提前下线。

再到后来，《九州缥缈录》和《朝歌》被撤档，还有易烊千玺和雷佳音主演的《长安十二时辰》、王一博和肖战主演的《陈情令》等等都受到影响，均被延期播出。

冷丝想问的是，《延禧攻略》为何能够大红大紫呢？而今年一批古装剧为何被延期播出？

我们或许能够从《延禧攻略》这里找到一些借鉴和启示。

《延禧攻略》中开场将场景选择在后宫秀坊包衣绣女的选拔现场，绣女的选拔同皇帝后妃的官女子选拔同时进行，两个出身不同的女性阶层相遇自然会发生摩擦与冲突。一位候选官女子与绣女起了冲突，聪慧机灵的女主角魏璎珞巧妙化解危机且对仗势欺人的官女子下套使其落选。

这一节奏紧凑的剧情集中在第一集短短的几十分钟内，营造了后宫中勾心斗角的艰险环境，也表现了女主角心思细腻、本性善良却又敢爱敢恨足智多谋的性格特点。

化身为网络剧而脱胎换骨的宫斗戏融入互联网基因之后，已经完全不同于以往的传统电视播出，在一定程度上成为了新时代互联网的新型影视产品。

作为影视剧立身之本的剧情节奏、影视色调、场面调度等方面都或多或少的受到了互联网思维的影响。

相比于传统电视剧，快节奏的网络剧是在日常生活中更值得民众选择的一种影像艺术形式，将更多篇幅使用在了高潮冲突的营造以及悬念的渲染设置上。

在剧情后期的发展中，《延禧攻略在》短短几集之内通过快速的剪辑表现出皇宫内院风起云涌之下后宫妃子改朝换代的时代宿命，传达出后宫嫔妃如昙花一现般的青春年华与尔虞我诈的凄惨下场。

快速的剧情发展非但没有使观众感觉不适与反感，反而愈发刺激了观众的观赏兴趣，更加符合互联网时代下观众的观赏习惯。

该剧展示了人性恶的一面，也展示了被改变的一面，将善与恶辩证地统一起来。

《延禧攻略》通过“高贵妃”和“娴妃”等人物形象的塑造，体现了善恶之间的共生关系，让人物形象在善与恶的转换之间得到升华。剧中的“高贵妃”（高宁馨），看起来无恶不作，成功塑造了一个毒妇的形象，但到了后期观众从剧中发现，这一角色实际上有着自己的苦衷；剧中的娴妃 “辉发那拉·淑慎”，前期善良谨慎、克己守德，随着剧情发展一步步地走向反派的道路。

传播传统文化是古装剧的强项，也应该得到有效运用。

伴随着妃嫔和宫女等角色的出镜，仅绒花就在《延禧攻略》画面中出现千余次。镜头中的绒花、缂丝团扇、刺绣等等艺术作品融入了宫廷生活，在剧中成为附有使用价值的生活物品，民族文化产品被高度还原。

电视剧将传统民族文化具象化、视听化，这些凝结了民族智慧的民族文化产品，通过演员的演出与影视剧独有的镜头语言达到了深层次展示。

一部电视剧是否符合观众的口味和期待，是否能获得观众满意，这是衡量电视剧剧集质量的重要标准之一。

冷丝认为，虽然我们处在一个价值观多元的时代，但是违背伦理道德，三观扭曲，缺乏正能量和不合逻辑的电视剧内容是必定会被观众排斥和被市场淘汰的。

当市场上充斥着低俗、低质化的电视剧时，观众自然不会买单，随之带来的就是收视率和口碑的双重损失。

我们或许能够从热播剧《延禧攻略》找到一些灵感，也找到一些借鉴的方法。