制作人专访||《等着我》五年，如何做好第一电视公益平台？|163

无论从样貌到传播价值上，《等着我》都有着自己独特的定位和属性。五年来，《等着我》一直保持着相对质朴的风格，这与节目对真实故事和情感表达的路径选择息息相关，质朴所对应的恰好就是真实，而真实则是这档公益节目在五年时间里一直不变的底色所在。

文 | 罗姣姣

没有一档节目比《等着我》看上去更特殊了，特别是在这个娱乐至上的喧嚣年代里，《等着我》无论从样貌到传播价值上，都有着自己独特的定位和属性，纯粹质朴但却连接起了亿万观众。

与其说《等着我》是一档节目，毋宁说它更像是一个借助电视进行大众化传播的公益平台，而在五年的时间里，这一平台的传播触角在不断得到夯实和延伸，在今年，更是通过短视频寻人、全媒体寻人平台的搭建等方式，实现了远超过电视媒介的单一传播半径。

而扩大传播范围的背后，是节目一直以来坚守的信念，那就是帮助更多人完成寻人的愿望。实际上，五年来节目组也一直在线上线下完成着这样的使命，除了在节目中播出的案例之外，更大量的寻人故事在节目之外被完成，截止目前，已经有超过19000个家庭通过《等着我》的寻人平台而实现了团聚。

做公益，是节目最初的出发点，也是五年来不变的宗旨，人与人之间因各种情感诉求而连接起来的关系与故事，成为节目呈现的重点，也是推动节目不断向前的动力。

在大量因拐卖而发生的寻亲故事之外，《等着我》的题材维度也在持续进行着开拓，如今，诸如寻找故人、故友、战友等寻人故事也越来越多地呈现在节目中，描绘出一幅真正的当代中国人的情感故事图景。

从节目样态和气质上来讲，《等着我》五年来一直保持着相对质朴的风格，没有华丽的舞台和耀眼的参与嘉宾，但却能够持续获得观众认可，五年来在收视率和影响力上一直保持着极高的水平。

这背后，与节目对真实故事和情感表达的路径选择息息相关，质朴所对应的恰好就是真实，而真实则是这档公益节目在五年时间里一直不变的底色所在。

情感诉求

推动着节目往前走

“很多人认为这是一档寻亲节目，但其实不是，这档节目还是以团聚为主。”在接受“看电视”（ID：TVwatching）专访的时候，总导演史海洋如是说道。事实上，在《等着我》的舞台上确实发生过太多的令人感动的寻亲故事，无数个失散的家庭得以重聚，这是构成节目找寻主题的最核心的组成部分之一。

但情感本身的内核和外延显然也是更为丰富的，除了亲情之外，朋友情、战友情等等也都蕴藏着巨大的情感诉求和力量。在《等着我》的舞台上，越来越多诸如此类的寻人故事开始上演，如千里迢迢从非洲来中国寻找当年曾给予自己极大帮助中国朋友的老杨，操着一口流利汉语的这位非洲朋友，带来的是有关年轻成长时期的一段跨越国籍的情感故事。

情感上的诉求，对于当代中国人来说，可以用无数种方式进行表达和连接，而在形形色色的寻人故事的背后，则是能够引发每个普通人情感共鸣的力量所在，这是《等着我》能够让亿万普通观众驻足和感动的最主要原因。它提供了一次观众通过对他人的故事而不断进行自我审视的机会，重新明白情感的意义和价值。

《等着我》在五年间，节目一直也在进行着维新，从主持人到舞美舞台，再到寻人平台的扩建，以及寻人故事题材在多个维度上的开拓等，但这背后，是人们之间的情感诉求在持续推动着节目一步步前进，这些情感诉求所凝结着的真实故事，是一部当代中国社会的发展史，也是一部情感历史，让每个人都能够在其中找到自己，获得启示。

不是为了做节目而做节目

我们就是在做公益

今年5月开播的《等着我》第五季，依旧在央视黄金时段获得持续的关注度，这档节目的社会基础超过了很多的节目。

节目第五季，在节目内外都发生了一系列的升级和变化，首先是在视觉呈现上，舞美有了调整，在保留了“希望之门”的核心元素的基础上，对色调和灯光进行了调整，同时，在节目主舞台上，也会呈现节目寻人平台的大型二维码，目的是让更多的普通人能够参与到节目所搭建起的寻人平台上来。

目前，通过《等着我》节目，一个大型的公益寻人平台确实已经被搭建了起来，在这个平台之下，拥有了一个包括20万寻人志愿者巨大寻人网络，同时，一个寻人数据库也已经被建立并且在不断完善当中，通过《等着我》寻人平台，先后有超过19000个家庭实现了团圆梦想。

如果将《等着我》简单归类为一档电视节目，显然是对其价值的一种低估，“我们不是为了做节目而做节目，我们就是在做公益。”节目另一位总导演席甲栋告诉“看电视”（ID：TVwatching），节目的制作播出只是这档节目诉求的一个方面的体现，是更多有关寻人故事的冰山一角而已。

的确，每天都有大量的寻人故事在《等着我》的寻人平台上发生着，只是并没有通过节目播出而已，而这个公益平台背后，集结起来的是大量的公益单位，和参与到寻人中的千千万万的普通人。

事实上，节目也无异于是一个大型的公益广告，在这些真实的寻人故事通过节目进行传播之后，越来越多的公益意识被唤醒，也有越来越多的人真实的加入到寻人行列当中，以及，让更多的生活在这个社会当中的人们明白，拐卖人口等违法犯罪事件对每个家庭每个当事人所造成的伤害，以及他们是如何在逆境中不断坚持和找寻的故事，传播出一种积极正向的精神力量。

“首先我们是想帮助更多的人来完成找人的愿望，其次我们也想让更多的人也加入到全民寻人的行列当中。”为了完成这样的公益平台目标的搭建，今年节目也在多方面进行了升级，让更多人能够参与进来。

一个巨型二维码在节目中露出，以便让更多人通过扫码能够参与进来，提供更多线索；与此同时，联合全国上百家各类媒体所组成的全媒体寻人平台，也集结了各个地方的力量，让寻人的触角延伸更广。

而在节目中，所设立的多项公益基金，也为在经济上有切实困难的当事人提供一份帮助。在节目现场，失散和团聚的故事大量上演，而在帮助求助人找到要找的人的同时，如何去帮助他们做好心理和情感上的纾解，也是节目组面临的一大问题。

在最新一期播出的节目当中，从小由养母抚养长大的刘琳琳，如今身患癌症想见到自己的亲生父母，在现场相认的一刻，刘琳琳暂时无法与亲生父母和解和亲密的举动既真实又让人唏嘘，主持人舒东在现场也没有强求他们进行相认，而是通过各种方式能够让他们实现一步步的靠近，制造逐步疏解的机会。

而在节目之外，正是在这样一步步疏解的过程中，琳琳和亲生父母之间的隔阂也逐渐被打破，这种情感上的慰藉和纾解，也是节目正在且持续在做的一件事情。

五年来永远不变的

就是真实

对于一档纯粹的公益节目，在如今的媒介环境下，如何生存五年且在持续释放价值？这是不少人好奇的一个问题。但对于节目组来说，这个问题其实并不构成一个多大的问题。“怎么活下去？其实很简单，就是真实、公益、初心不改，传达最朴实的情感，我们要做的就是服务。”

史海洋告诉“看电视”（ID：TVwatching），五年来节目一直在变，但永远不变的就是“真实”。所有的寻人故事都来自于真实故事，所有的寻人诉求也都生发与最真实和迫切的诉求，而所有的寻人当事人以及他们的现场讲述都完全遵从真实的原则，节目和导演组不会进行额外的任何干涉。

“当希望之门打开，找到或者没有找到，而当事人又是如何反应的，这个蕴藏着多种的可能和巨大的力量，谁都不知道会怎样。”在席甲栋的定义中，《等着我》其实也具备了真人秀的极大特质，那就是这种真实的不可预知结果所带来的力量，任何一个编导都没有办法编出来的。

作为总导演，史海洋对导演们的工作的一个核心要求就是，绝对不允许瞎编，导演的工作就是跟这些当事人进行聊天，去帮助他们找寻与梳理自己的故事，对情感和故事的敏锐把握，是这档节目导演素质的一个重要要求。

“面对所有的当事人，导演一定要有耐心。”有些当事人会怀有很矛盾的心理，一方面希望通过节目找到要找的人，但又怕节目也找不到的话会让最后的一丝希望落空，而导演要做的就是温暖、开导和帮助这些当事人，进而尽最大可能帮助他们实现寻人的梦想。