文：宿夜花
70年代后期开始，大量日本影视剧引进中国，《追捕》、《远山的呼唤》等电影成为脑海中不可磨灭的回忆。随着日本电影的大量引进，80年代的中国充斥着“高仓健情结”，广西电影制片厂还拍过一部电影，旨在呼唤“真正的男子汉”。还有中国男演员被冠以“中国的三浦友和”、“中国的高仓健”的称谓，事实上，他们的外形演技未必就不如日本的高仓健们。
当时的中日蜜月期，中国影坛同样有一批反映中日友好题材的电影，例如《一盘没有下完的棋》等。这里要说的这部1979年北京电影学院青年电影制片厂摄制的电影《樱》就是其中一部，由詹相持、韩小磊导演，詹相持编剧，许还山、程晓英、欧阳儒秋主演。它获得了文化部优秀影片奖。
电影的故事线从1945年开始，急忙撤退的日本妇女高崎洋子将幼女交给陈嫂（欧阳儒秋饰）。陈嫂则视若己出，与自己亲生儿子陈建华一起悉心照顾。而十年后，森下光子回到了自己的国家。
1975年，森下光子（程晓英饰）来华是以专家的身份，见到陈建华（许还山饰）后他们彼此意识到是当年分离的兄妹。兄妹俩却因为当时的时代高压而不能相认，森下光子再次看到母亲后泪流满面。
在当时看来，影片采取非顺序结构（过去的回忆采取插叙），回忆片段采取重配乐辅以无对白黑白画面的手段，都是不同于同期国产影片的视听手段。
在当时，把主题放在“歌颂两国人民情谊”、控诉“非正义侵略”上是非常稳妥且应景的。但如今看来，女主角夹杂在不同形态的文化国度之间内心有着怎样的矛盾、成长过程中遭遇巨变冲击后她的内心会有怎样大的变化呢？这或许是最为复杂的。（而电影中女主角的父母是被骗强征加入这场侵略之中的，这无疑会使观众情感上更容易接受女主，而如果女主父母要是最为主动的那拨人，那女主角又要面临多大的矛盾？）
陈嫂抚养日婴无论是出于母性的本能还是出于人道主义精神，都是值得钦佩的。现实的中人往往是冷漠的，或许正是如此，这些故事才会更动人。
男主角许还山是80年代中国影坛儒雅帅哥代表，擅长老生范儿角色，例如文雅的知识分子一类。这在以后的《双雄会》、《代理市长》中都有呈现。
对于当时33岁的程晓英来说，这是她的银幕处女作。她本人从歌舞团调到帆布厂再考入北京电影学院，人生也是一波三折。后来她出演了为数不多的几部片后便隐退定居日本。
导演詹相持当时是北京电影学院导演系的老师，他本人曾用“既稚嫩又粗糙”形容这部电影。这种谦辞颇具自嘲意味，我们可以从中看出导演的创作态度之诚恳。在时代整体水平的局限之下，还要面临创作上的条条框框，仅仅概念化地“谴责日本军国主义”都会使内容更为单薄，于是导演便将重点放在“人情”刻画上。
而电影最广为人知的则是李谷一用哭腔演唱的《妈妈，看看我吧》，80年代电影还是延续了“每片一歌”的传统。
电影《樱》有个曾用名《咫尺天涯》，即为“近在咫尺仿若远隔天涯”。而用“樱”这一物象作为片名则简洁隽永，你们觉得哪个更好呢？
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