看完《一代宗师》这部电影之后，总觉得故事似乎未完成，表面上看这是讲叶问的故事，实际还表达了很多其他的东西。在这方面，除了频出金句的电影台词和独特的诗意意境构造外，造型也起了很大一部分作用。
今日拾肆将从此方面为切入点，以人物宫二为例，和大家聊聊这部电影的服装造型。
宫二出场时，还是个涉世未深的小姑娘，不服输倔强的劲头在她的麻花辫里显得利落干脆，用宫保森的话来说便是“眼睛里只有胜负，没有人情世故”。 此时，好胜心强的他造型风格，总体来说妆容较淡。 近乎素颜的搭配，符合她的年龄也符合她人物当时简单、单纯、只看胜负的心性。 在服装上，一律为黑色、藏蓝色，唯一稍显花哨、或者看起来女性化的特征只有领口、袖口上的米色、蓝色镂空花边，造型简洁而克制。
而后，宫二与叶问在金楼打斗时，宫二的服装虽然最素净，但在妆容精致、服装艳丽的女人堆里，倒显出了一丝风骨。这种强烈的对比，也反映出了宫二的人物性格。
之后她与叶问书信往来，正值青春年少的她对叶问暗生情愫，暗红色服装像冬日里的腊梅一样徐徐开放，正如她的名字宫若梅那般，有气节，也有红花的柔情。 而红色也恰好代表着热情与浪漫，说明这段回忆在她心中是珍贵的、浪漫的。 虽不能逾矩，却也掩盖不住心动。 精致的珍珠耳饰更进一步说明了这一特点。 她与叶问交手时的悸动心情，就这样一遍遍在脑海中回放。
之后，马三欺师灭祖，宫二踏上了复仇之路。一句“许了亲的人没资格”，直接把宫二挡在了门外。于是宫二破釜沉舟，从手指上取下订婚戒指放在无缘人的皮手套里，仅仅用两个镜头就交代了退婚整件事。（至于她的戒指是什么时候被戴上的，应该是火车上、皮草下两手交握的时候。） 此时，宫二的造型以黑色大氅最为突出，从头到尾，从黑色毛领、外套、再到鞋子全部为黑色，黑得深厚又细腻丰富，只有头顶一朵白花表示哀悼，显得清冷孤寂。
黑色毛领为写实造型设计，符合东北天寒地冻的气候特征，也更加彰显宫二强硬的气场。 除了上一阶段不服输的性格，这个阶段的宫二更有一种 悲痛和愤懑 ，黑色更加符合人物心境； 黑毛领，也显示出一种厚重，强调人物沉痛的心情。 火车站决战一场，几乎全用黑色，仇恨就像着暗夜一样浓烈。宫二从出手时的犹豫，到看出师兄的恩断义绝后的痛下决心。远处光影的静到乱再到静，火车的快慢节奏，都是宫二内心的体现。
最后一阶段，叶问于1950年再次拜访宫二，与宫二一起听戏。和年轻时相比，此时的宫二已经经历了人生的浮沉，眼神里少了锐气，取而代之的是柔情与平和。 在服装上，也换上了更有女人味的旗袍。 这一民国时期的典型服装，凸显了她曼妙的身材。吕志昌把服装称为“人物情绪的晴雨表”，认为“在影视作品中，发挥服装造型抒情功能的另外一方面，就是对人物情绪状态和情感活动进行准确和直接的描绘。从 青涩到成熟，旗袍的紫色高贵典雅而不失庄重大气，印染的花纹与装饰服装的珠花点缀其中，神秘中带着一丝亲和。
而当宫二佩戴丝巾，红唇缓缓吐出“喜欢人不犯法”这段经典台词时候，影片便已经接近尾声。 红唇所象征的情欲在宫二的泪水中，真心的倾吐中，发乎情止乎礼。 只能是喜欢，但内心却仍然对这段感情表示尊敬与怀念，否则又怎么会特意这样打扮一番呢？ “人生若无悔，那该多无趣”。即使后半生注定孤苦无依，也仍然不服输地装点自己， “红唇”无疑是另一种倔强、对抗命运的象征。
在整部电影中，主要角色都没有过多华丽色彩的运用，清一色地采用了素色、立领、一字扣，更不要说许多角色着装都是黑色。叶问更是从头到尾都是黑色长袍、布鞋，只有偶尔一顶白色帽子给了他一点变化。黑色在心理上给人以威慑、严肃，但又表达出一种内敛、沉稳。
这部剧的服装造型以及色彩的运用，使得整部电影画面如水墨画一般，充满了 诗意、意境之美 。服装造型也对影片氛围的强化、情节发展的推动起到了关键作用，可以说在某种程度上打破了人们对武侠片的刻板印象，传达出了家国天下中的儿女情长，是极具魅力的作品。
参考素材：
1、陈丽君.《一代宗师》中宫二的人物造型分析[J].视听,2018(08):84-85.
2、侠超凡,杨成文.解读《一代宗师》诗意化电影的摄影造型[J].影视制作,2015,21(02):91-95.
3、孙晓羽. 张叔平电影美术创作研究[D].重庆大学,2016.
拾肆workshop的tb店铺
现已正式投入运营啦~
感兴趣的朋友请
保存图片后前往“手淘”APP扫码关注！
■ ■■■■
更多关于影视服装设计专业知识，
请持续关注：拾肆workshop
热门跟贴