在大部分现实题材的电影拍摄中，摄影师都会更愿意选择 实景拍摄 。

因为首先，不同的实景环境保留着各具特色的时代气息和历史痕迹，以及人们生活于其中的真实状态。

其次，在结构丰富、效果真实自然的实景环境里拍摄，相对于在摄影棚里搭建复杂的内景，其制作成本要低很多。

但是同时，实景环境也会受到自然条件的限制，比如空间大小的制约。狭小的空间不仅会影响到景别的设置和镜头的移动，也会给布光带来不便。

电影 《花样年华》 中出现的场景，包括居民楼、大排档等全都是在实景完成拍摄的，真实的环境流露出浓郁的生活气息和自然的生活状态。

但是，狭窄的空间也意味着无法架设太多太复杂的灯具，这时候，摄影师需要充分发挥每一个灯具的照明作用，往往一灯多用。在照明方法上采用 整体布光法 ，一次就把实景空间的各部分光线布置好。

环境的主光也是人物的主光，同样环境副光也是人物副光。只是在拍摄具体镜头时，如果人物所处位置光线不适合时，可以临时调整，或者局部加光修饰。

下面，我们就根据《花样年华》中走廊场景的光线处理进行具体的分析。

场景一

《花样年华》在日景中对混合光灯光型色温胶片的运用，相对夜景来说反差较小。

第一主光光源模拟屋内自然光光效，既是环境光源也是人物第一主光；

第二主光光源是装有高瓦数（250W或300W）灯泡的顶棚吊灯，既是环境光源也是人物主光。

人物辅光来自画面左侧门内，可以使用镝灯加上柔光片，或钨丝灯加蓝纸与柔光纸打在相对的墙面上产生 反射光 ，为局部环境光，同时也是人物辅光。反差相对夜景气氛较小，营造出明显的日景气氛。

灯位示意图及曝光曲线

场景二

同样的楼道场景，打上夜景光效后，依然运用混合光与灯光型色温胶片，相对日景来说反差较大。

第一主光光源来自画面左侧房间内的低色温光，第二主光光源是装有高瓦数（250W或300W）灯泡的顶棚吊灯，既是环境光源也是人物第二主光。

当第一主光光源即来自房间内的低色温灯关闭后，人物只靠微弱的环境散射光做辅光照明，呈 剪影 形态。

身后第二主光即远处壁灯和吊灯照明了环境，并起 衬托前景剪影 的作用，使画面影调明暗变化丰富，夜景气氛特点明显。

镜头随着人物的交谈切换了角度，我们可以看出，人物辅光只是来自第二主光（吊灯）对环境照明的 漫射光 ，而没有设置专门的光线。

灯位示意图及曝光曲线

场景三

人物从远走近，先是走到无光源区域呈剪影形态并产生明暗对比变化。然后被人物第二主光照明。

第二主光来自画外，模拟窗外自然光透过暖色窗帘的效果，形成明显 投影 ，与后景单纯的光效形态形成对比；亮度和色温较低，与后景明亮的影调和较高的色温形成对比。

最远处背景墙壁的光线模拟窗外自然光光效，光线形态单纯，没有过多投影，亮度和色温较高。

人物第一主光为房间内模拟窗外自然光效的光线，与背景光方向相同，既照明人物也照明环境，亮度和色温也与背景光相同。

灯位示意图及曝光曲线

这些方法都可以使得人物光效与环境光效保持高度统一，营造出强烈的真实感。

但是有的时候，也会出现人物光线形式往往与传统造型要求或戏剧表现格格不入的情况，从传统的用光观念来看不利于人物形象的表现。

因此在拍摄之前，从选景开始就要注意实景中的光源位置、光源和灯具种类对不同内容与风格影片的气氛和造型的影响。

本文摘编自后浪电影学院