电影《萨里玛珂》｜宋晓英张国民祝新运主演|163

文：宿夜花

1978年北京电影制片厂摄制的故事片《萨里玛珂》由于蓝、李伟导演，姚运焕、申英编剧，宋晓英、张国民、祝新运、恩和森等联合主演。

值得一提的是，本片导演于蓝在五六十年代已经主演过《林家铺子》（水华导演）、《烈火中永生》（与赵丹主演）等家喻户晓的电影作品，这些电影角色中尤以《烈火中永生》的江姐最广为人知。

电影《萨里玛珂》讲述的是甘肃具有代表性的少数民族裕固族“马背”学校的故事。以此作为题材，故事围绕着萨里玛珂（宋晓英饰）这一典型角色展开。

电影同那段时期宋晓英主演的另一部作品《丫丫》（长春电影制片厂，孙羽导演）亦有许多相似之处，从某种角度看，都是以女性角色为核心展开的抗争故事。

而与《丫丫》不同的是，电影《丫丫》是通过一对母女——2位不同年代的女性性格特征、命运轨迹的对比来凸显时代的发展，《萨里玛珂》中母亲则完全只出现在插叙的一段小回忆中，主要篇幅用以展现萨里玛珂用坚定的意志力克来自投机会计加登、牧主吐鲁哈拉的阻力，建起了“马背”学校、引导了一批儿童接受教育。

电影中，儿童角色也是一大重要内容。儿童作为“马背学校”的成员，他们理所应当是故事中重要角色。电影也将主要角色间的冲突同儿童角色产生关联。凭《闪闪的红星》潘冬子大获成功的祝新运在本片中饰演“沙特”一角，故事的冲突则由他引起，渴望读书的沙特（祝新运饰）被会计加登以各种奇怪理由阻挠，从而以他为代表的孩童角色也进入到故事主线中。

电影在塑造萨里玛珂的形象特征时也十分注重对比，尤其是与她童年朋友、今日恋人卡布（张国民饰）的对比。

在电影的开场，萨里玛珂是个十分被众人尊重的角色。虽然电影尚未做出太多铺陈，但随着剧情的发展，可以看得出同样是红吉滩走出来的、接受过教育的学生，萨里玛珂对家乡的热忱与建设家乡的勇气都是卡布难以相比的。这种对比，更凸显萨里玛珂她不同一般人的见识与胸怀。

而在两人的精神交流中，萨里玛珂很多时候也是引导着卡布前进的。她敢于大胆表达感情，所以把她阿妈留给的唯一纪念送给卡布以明心意。而卡布更多时候意志是柔弱的，遇到一丁点小困难便萌生退缩之意、面对其他人的挑拨便很快改变观点、就连承认自己的过错都显得勇气不足。当然，卡布性格之平滑，一定程度上，也是为了凸显萨里玛珂。而在教育学生上，纵使嫉恶如仇，她也有着足够的耐心，去不断引导、启发学生。这就使得女主角的光彩是多层面的。

这个女老师与宋晓英日后两个知名教师形象比也有独特的审美价值。萨里玛珂是个孤儿、从小母亲死于牧主之手，她身上的热火与韧劲儿同“十七年电影”中的女性平民英雄角色是相似的。而在《16号病房》和《烛光的微笑里》，刘春桦和王双铃身上的温婉内秀则是新时期电影中常见的角色特征。

有趣的是，形象温厚帅气的张国民也多次主演了这种女主角形象魅力无限的角色。例如，《潜网》、《北国红豆》中的刘晓庆有着超越男主角的胆识和气魄，《金鹿》中的冷眉更是诠释了什么是温柔的职业女强人。在这些影片里，他的角色也有踏实、敦厚这些优点，但却不似女主角般更有锋芒。

电影中西北草原的场景自然会让人联想起在甘肃取景的那部谢晋导演的《牧马人》。而本片编剧姚运焕是甘肃知名作家，代表作品有话剧作品《极光》、《黑雾》、《风雪祁连山》等，电影《萨里玛珂》具有甘肃本土特色。

电影中有多处通过地方特色元素表达的细节。例如，在插曲《喝一口家乡的青稞酒》中有着集中体现；在萨里玛珂讲述阿妈留给自己的唯一纪念“牛角”时，阿妈为牧主放羊时，因为不识字只能采用往牛角里放入青稞和豆子来计算（一粒青稞代表母羊羔，一粒豆子代表公羊羔）。在这个细节中，故事的时代特色与民族风格充分结合。

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