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前两期，我们讲解了文徵明笔下《桃源问津图》的前两个核心视觉要素：山洞、渔人，今天我们来讲解第三个核心视觉要素：水泽田地。

《桃源问津图》卷水泽田地局部

水泽田地，是文徵明笔下《桃源问津图》的第三个核心视觉要素。在《桃花源记》原文中，渔人进洞入源，不仅与桃源中人相遇，还得见源中景色，有「良田美池桑竹之属」。

明文徵明桃源问津图卷（局部）纸本设色纵三三厘米横八一〇厘米辽宁省博物馆藏

在文徵明笔下，大片的水泽与广阔的田地共同构成桃源美景主体。原本《桃花源记》中的「小溪」，在画中被汪洋水泽所取代，并一直蔓延至桃源中，变为广阔鱼塘。

明文徵明桃源问津图卷（局部）

同时，文徵明《桃源问津图》对成片田地的表现也与「田园」本身所带的隐居含义有关。「开荒南野际，守拙归园田。」（陶渊明《归园田居》）「归去来兮，田园将芜胡不归！」（陶渊明《归去来辞》）在陶渊明的诗文中，「田园」是抱朴含真的隐居归处。

明文徵明石湖图页纸本设色纵二二·八厘米横三三·二厘米故宫博物院藏

文徵明《桃源问津图》将文学文本中作为背景环境的「良田美池」，变为桃源图中大篇幅的描绘对象，其中的田地亦非北方旱地，而是江南水田，整幅画卷所呈现出的烟水迷离的景致无疑是江南山水的真实写照。

明文徵明横塘图页纸本设色纵二三·二厘米横三二·六厘米故宫博物院藏

文徵明所生活的苏州府是明代富庶的鱼米之乡，境内多水塘田地。江南特有的水田成为文徵明入画的实景素材。

明文徵明三绝图卷（局部）纸本墨笔全卷纵三〇·五厘米横一〇六八·一厘米苏州博物馆藏

在诸多湖泽中，文徵明一生中最为流连的当属位于苏州城西南城郊、紧邻太湖的石湖。石湖以田园风光闻名于世，自古便是文人隐居之处——南宋诗人范成大筑有石湖精舍，常与文徵明伴游的苏州文人王宠在屡次科举失利后也隐居于此。

明文徵明三绝图卷（局部）

文徵明曾多次泛舟石湖之上，尤以晚年最繁。嘉靖十一年（一五三二年）七月既望，时年六十三岁的文徵明在与王宠兄弟出行后，归而作《石湖清胜图》。

明文徵明石湖清胜图卷（局部）纸本设色纵二三·三厘米横六七·二厘米上海博物馆藏

图中劲峭的治平山、汪洋的水泽、悠闲的渔舟，勾勒出石湖水天一色的山水景致，与《桃源问津图》中所绘水泽渔人十分相近。

明文徵明石湖清胜图卷（局部）

文徵明在《暮春雨后，陈以钧邀游石湖遂登治平》诗作中称：「贪看粼粼水拍堤，扁舟忽在跨塘西。千山雨过青犹滴，四月寻春绿已齐。湖上未忘经岁约，竹间觅得旧时题。晩烟十里归城路，不是桃源也自迷。」

无疑已经将眼前的石湖美景与心中的世外桃源融为一体。

原文作者：赵琰哲（北京画院理论研究部副研究员）原文来源：《紫禁城》2019年6月刊《洞口烟霞天一方 文徵明笔下的《桃源图》及其意涵》（因篇幅有限，原文有删减）