雍正，年世兰，安陵容，谁是甄嬛传塑造最好的人物|163

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《甄嬛传》里最精彩的人是谁呢？

有人拿《甄嬛传》跟TVB的《金枝欲孽》比，认为《金枝欲孽》一剧境界更高，我不这么认为。

显然，两者强调的重点不同。《金枝欲孽》是典型的女人戏，而《甄嬛传》则是女人戏的表象下的男人戏，真正的主角不是甄嬛，而是雍正。
《甄嬛传》的女人戏说实话，也不见得多么具有开创性，好多地方是从《金枝欲孽》里取过来的。
比如沈眉庄。像兰花一样的清雅，像翠竹的傲气，跟太医的私通，我们在《金枝欲孽》里完全看得到雏形，那就是福雅，尔淳的姐姐。《甄嬛传》的沈眉庄大体借鉴了这个人设雏形，并做了一番改动，如此而已。
比如华妃跟《金枝欲孽》里的如妃，相似的飞扬跋扈，也是有借鉴的。

雍正

玩女人心计上，《金枝欲孽》其实做到一个很高的高度了，后面的根本也不会有很大的突破了，所以电视剧的《甄嬛》的主要视角其实写的是雍正。

这就是电视剧高于原著的地方，也是郑晓龙的厉害。
一方面，他回避了前人已有的“宫斗剧”的高度。一方面，他拍出了一个在后宫里不幸的皇帝，但是还是皇帝。
在这之前的电视剧，无论是《雍正王朝》还是《康熙王朝》，主要场面都是朝堂里上的皇帝，而至于什么《皇太子秘史》《孝庄秘史》又太言情剧了，导致皇帝不像皇帝，一心只有儿女情长。
郑晓龙就抓住了这个点做突破文章，于是我们就很理解他为什么选陈建斌来演了。

源于陈建斌身上的正剧范儿，他的一举一动，一个眼神和一个笑容，都喜怒不在面上，让人猜不透，哪怕在后宫都是如此，这样才是雍正。
假如挑一个帅哥来演这个皇帝，那么就沦落到一个后宫言情剧了。

女演员们只是花团锦簇，各安其份就行，陈建斌才是真正稳住场子的那个人。
历来人们只说“白头宫女说玄宗”，后宫里的女人惨痛，但是这个能控制所有人命运的天子，这个男人，他真的能呼风唤雨吗？
所有人都告诉他，他能，他也以为他能，结果后来发现他竟不能。
要知道，这种认知可是比安陵容一直以来的清醒认知“我从来只是一枚棋子”还要残酷啊。
他不是不了解华妃的性格，但情势所迫，也只能赐死她。
当宜修跪在他面前，哭诉她对纯元的嫉妒，他恶心，但是却无力。
当他看上甄嬛的妹妹，而浣碧和玉娆都婉拒了他，他暴怒下想必也感慨，普天之下，莫非王土，怎么世上竟然有他得不到的东西？
总以为这般对甄嬛，总可能换回她几分真心，结果命都送她手上，以一个帝王之尊，站在帝王角度，四郎对嬛嬛，实在是已经做到仁至义尽了。
君臣父子，娇妻美妾，都不可信。

皇上也是人，这是皇帝最大的悲哀了。
太后弥留之时，母子还在争论，太后想见老十四，雍正不让，铁面无情，太后眼睛一闭，皇上跪地，心心念念怨恨的却是，哄孩子睡觉的摇篮曲，母后从未为儿子唱过。
雍正大怒，要杀老十七，除了甄嬛之故，除了军功之故，还有其他不可说的隐痛，说是，当日父王最爱老十七，亲自教他读书骑射，这些朕皆不如他。
华妃宜修等嫔妃心里有皇上，虽然他无情寡恩，但至少他是个具体的人。曹贵人有温宜，甄嬛有王爷，太后有隆科多，沈眉庄有温太医，皇上有谁呢？
他有纯元。心烦意乱时候，给纯元写信，宛宛类卿，却不如你。
只是那是一个不存在的人，一个已经死去的人。
纯元不死，皇上不会爱她。
帝王也是人，所以也要有人的心理和情爱寄托，纯元便是这个寄托了，她没有任何威胁，她干净，她得到他完全的信任，所以谁稍微碰一下，皇上便勃然大怒，不合常情的勃然大怒。

若不是孤独至极，谁愿与虚拟的影子共舞？
皇上上一秒掏心掏肺，下一秒便多疑多思，上一秒多情，下一秒便要你的命。
这是很符合历史上的雍正的。
他在奏折上跟年羹尧示好的时候，无尽热情，那热情是真的，雍正是在朝堂上动不动就能自我感动型人格，但是要你命的时候，比谁都心狠，而且非常能雄辩，有条有理，条条指向都是“你对不起我，你太让我失望了。我这么掏心掏肺的对你，你怎么就没有半点感情啊？”
这是史官笔下的雍正，郑晓龙把这种特质带到了后宫，皇上对甄嬛也是这般，这也是非常精彩的手笔。
前朝后宫为一体，《甄嬛传》的这点认知非常棒，跟《金枝欲孽》专门关注后宫，是不同的手笔。
在剧中，雍正后期越来越多疑，比前期还多疑得多，也是符合史实的，君王老了，更多疑，总觉得人人要害他。

陈建斌演雍正实在是演得好，太精彩了，看完76集，唯一感觉是，孙俪等人在他面前都差了。
甄嬛的性格是情节推进的，是显的，一步步的从烂漫少女到后来的心狠手辣，是一个个故事转折导致的，更容易演。
孙俪的表演前期中期晚期的割裂有点明显，前期的少女情怀有点不自然，中期稍好，后期又有点过分外放了，七情上脸，很难想象皇上面对那张脸会感觉不到变化。
孙俪的表演还有妆容的修饰，甄嬛后期的妆容其实为她的性格发展做了铺垫。

前期是浅色清纯为主的色彩，更容易体现人物的少女情怀，而后期以深色为主，一方面表现了人物的年龄变化，一方面又加重了严厉的感觉。

而皇上不是，他的性格是隐的，一直让人琢磨不透的，但是在这“隐”的过程中，随着剧情的发展，皇上的变化还是能无声无息的让观众感觉到了，他老了，累了。比如皇上服用丹药后，陈建斌说话的语速都比从前慢得多了。
这就是最高明的表演，不漏痕迹，你初次看着觉得很自然，不用力，好像天然就应该是那样的，但是你回头一想，越想越好，越想越精彩，那种一看到，你立刻想鼓掌的表演，多少还有点“做戏”的痕迹，比如孙俪这种。
这就好比刘震云关于“幽默”的说法：
一个人讲了一个笑话，当时你就笑了，那么它是一个一般的笑话。但是假如你当时觉得一般，但是回去后，你越想越觉得有意思，那这就是幽默了。
好的表演也是如此。赞美陈建斌！

安陵容

安陵容的毒辣，在后宫里，其实属于常态，并不值得拿出来说，真正让人心生恐惧的是，她跟甄嬛的渐行渐远，反目成仇的经历，这里面蕴含着太多的人性的可怜可哀处了。
与其说是皇后的挑拨，不如说是人性的缺点，“嫉妒”。
安陵容宁愿把自己交给宜修这种恶妇，也不愿意把自己交给甄嬛，哪怕她知道宜修比甄嬛更不是善类，自己也许会死的更惨。
就是忍受不了这嫉妒！

这种嫉妒，一种是源于甄嬛本身。
同样是人，你甄嬛凭什么？
凭什么你能唱主角，而我只能跑龙套？
我过去比你差，我就永远比你差么？

极度自卑极度被压制的人容易极度好强。
自卑与自负，往往激烈的纠缠在一起，自暴自弃与自怜自矜相辅相成。
另一种则是，甄嬛身边的沈眉庄。
这么说吧，安陵容可跟浣碧一比。
浣碧比安陵容幸运的是，虽然她方方面面被姐姐抢了先，也深深嫉妒长姐，嫉妒得发疯，但是她是甄嬛的亲妹妹，甄嬛的确对浣碧是仁至义尽的，浣碧深深知道这一点，所以她没有成为甄嬛真正对立的人。
假如甄嬛对敏感的安陵容也有这种程度真心的呵护，安陵容未必会走上彻底跟她对着干的这条路。

可惜，安陵容跟甄嬛并没有血脉之亲，又伺候同一个男人，有竞争关系，还有甄嬛身边有沈眉庄。
甄嬛，安陵容，沈眉庄，三人虽然互称姐妹，但是甄嬛对沈眉庄和安陵容千真万确的是有“区别对待”的。

当然，这也是人之常情。
一方面，甄嬛和媚姐姐是幼时一起长大的，信任度本来就高多了。
一方面，甄嬛和安陵容真的不是同一类人，反而她跟沈眉庄家世差不多，受教育程度差不多，沈眉庄说过，她自小便知晓自己长得不如甄嬛漂亮，又不如她聪明，所以甄嬛学舞，她便抚琴，甄嬛聪颖，她就端庄贤惠。各有所长，她也一直没有比甄嬛逊色。
因为势均力敌，所以能平等相处，不觉得吃力。

而安陵容说话的方式是，习惯了以自我贬低来抬高她人，以退为进的这种说话方式，其实像甄嬛这种出身的人是很不习惯的，就像一个富家小姐不会喜欢一个穷人总是在耳边念叨“我好穷，你好富有，我好羡慕”一样，甚至她会觉得安陵容这种说法方式充满了技巧性，是不是为了达到什么目的？
而甄嬛的性格表现是对人和气，但其实有距离感，说话做事都留几分余地，看破不说破，沈眉庄反而清丽的外表下，比甄嬛要耿直很多，而甄嬛的这种表现，对敏感的安陵容来说，又会导致她多思多想。
对极其敏感自卑的安陵容来说，她从中提炼出来的信息就是：
你提防着我，你不把我当自己人，你假惺惺的。
所以，最后她弄死沈眉庄，说的那句话是，沈眉庄死了，甄嬛才会真正的痛不欲生。
安陵容对甄嬛的嫉妒其实是双重的，一重是对甄嬛本身的嫉妒，另一重是对甄嬛更亲近沈眉庄的嫉妒。

人性就是这么复杂，嫉妒你，于是更青睐你对我青眼有加，更想得到你的肯定。

华妃-年世兰

《甄嬛传》表面上是一出宫斗剧，实际上拍的是“人”，准确的说，是那些表面迥异而内在本质相同的人。
甄嬛在华妃撞墙死后，跟浣碧说：
她死了，我并没有感到多高兴，反而我只觉得深深的悲凉，想当日年世兰恩宠无双，今日如此下场，不知道是不是我日后的光景？
表面迥异，有故事冲突，剧集便好看，内在相同的“你死我活”，则可叹可惜。

华妃这个人物的设定，非常出色，她的出色在于她的矛盾性。
《红楼梦》中王熙凤之“粉面含春威不露”，精彩极了，春与威，妩媚与厉害，随时转换，便是这对立的统一。
华妃亦然。
华妃之“毒辣可恨”与华妃之“天真可怜”形成了这种戏剧性的对立统一。
华妃之“荣”与华妃之“哀”，是同一因素“哥哥年羹尧”在起作用，祸兮福所倚,福兮祸所伏，水满则溢，更是这种哲学上的“对立统一”。
华妃的哥哥年羹尧，仕途一路平步青云，康熙年间已受到重用，到雍正前期权势到达顶点。
伴君如伴虎，这是常识，历来伴君王的臣子都知道这个道理，但是人随着声势上扬，自我膨胀，逐渐自矜，却是人之常态。人不在高位，不一路顺水顺风，也许反而对自己的定位会比较谨慎准确，比如甄嬛与其家人。

前朝的年羹尧如此，后宫的年世兰亦是如此，后期失宠，还口口声声道：
我哥哥为大清立下赫赫战功！岂是你们这些贱人能比的？
这跟甄嬛受宠后，甄嬛母亲进宫探望，稍坐片段，立刻动身，形成明显对比。
当然，即使甄家谨慎如此，也难免遭到猜忌，帝王本是无情辈，这一设置又是《甄嬛传》的华章。
猖狂的被剪除，谨慎的也逃不出这原地平野。
甄嬛与年世兰，又有什么区别？
出身名门，起点高，是年世兰之幸，同样，这也成为她的不幸。
在哥哥年羹尧那里，她是一颗棋子，用来试探皇恩。
在君王那里，她同样是一颗棋子，用来试探年羹尧。

明明身处恐怖的“政治漩涡”中打转，华妃的认知却天真的很，那种认知完全是基于“爱”的认知：
哥哥就是哥哥，宁可自己一死也要保护哥哥，在皇上面前各种替哥哥说话，半点没有长孙皇后的政治认知，长孙皇后对长孙无忌就很政治敏感，而且通常会站在皇帝的立场考虑。
丈夫就是丈夫，我才不在乎什么贵妃不贵妃，我就是要皇上心里有我，谁勾引我男人，我就要弄死谁。
这种想法，甄嬛也曾经有过，但是她比年世兰早看透这一点。
早看透，早抽身。
华妃明明是这后宫中最天真的人，无论是安陵容曹贵人，还是甄嬛和皇后，甚至沈眉庄，她们个个都比华妃厉害，心机都比华妃深，但是华妃表现出来的却是她是这后宫中最阴毒厉害的人。

“七情上脸”是华妃的典型表现。
哪怕到了后期，华妃俨然已经是强弩之末，皇上瞧上了她的丫头颂芝，华妃还不愿意，眼泪盈盈：
从前曹贵人也依仗我，但是亲自把女人送到皇上床上去，这么下贱，这还是第一回。
跟皇后一比，这手段何其差也。
皇后扶持安陵容去争宠，也是手头的棋子，而华妃，她连扶持自己房里人都不愿意，这真是一人要挡千万兵的“天真”，所以她的痛苦根本不可解“走了沈眉庄，来了安陵容，去了安陵容，来了甄嬛”。
跟君王讲爱慕，那你当然输。
把有温宜公主的曹贵人安排成华妃的党羽，这个设置又是剧本的一个高明设置，它体现了华妃的另一种对立统一。
华妃对温宜公主各种凶狠，嫉恨非常，但是她的脆弱在看到温宜公主时候加码了：
孩子，我的孩子，假如我有孩子，他也这样大了，会笑，会哭。
她越凶狠，便越可怜，这种对立统一，又是剧作的精彩手笔。

这就好比皇上恩宠的“欢宜香”，只独独恩宠给她，无论何时，她都要强调这点，结果就是这恩宠，送掉了她的生育希望。
越恩宠，越凉薄，表面上是无上的荣光，背后是尖刀，又是一组对立统一。
年世兰的不幸，不是她一个人的不幸，那同样也是皇上的不幸，这又是《甄嬛传》的高光设置。
皇上对华妃有感情吗？
当然。
甄嬛丧子，矛头对准华妃，华妃被禁足，皇上后来去看她，华妃说，我还以为皇上永远不来了。皇上说，我记得今日是你进王府的日子，所以来看看你。
这又何尝不是君王的柔情呢？
皇上对华妃的性格非常了解。
华妃后期失势，硬着头皮装贤惠，皇上说，那我就去感受下华妃的贤惠。
语气中不置可否，显然皇帝是很了解她的。
后年羹尧事发，皇上对华妃还是留情的，跟太后说，华妃这个人不坏，没什么心眼，是曹贵人幕后出谋划策，甚至说，往后只要她听话，还封她个贵人。
虽然是帝王，但是毕竟也是枕边人，怎会没有一点理解，半点情浓呢？
只可惜华妃这种“天真”的人呢，对帝王的爱实在是太不了解了，往往天真的人就会流于武断判断。
她认为要么就是全爱，不许别人一丁点雨露分沾，要么就是一点都不爱，干脆鱼死网破，放火烧甄嬛的寝宫，罪过罄竹难书，最后形势逼人，众人盯着，皇上不办也不行了，忍痛割情，实属不得已。
其实，帝王之爱，它没有那么多，但是也多少有一点儿。
皇帝不是一般人，但，皇帝毕竟也是人啊。
做帝王，也是一件不容易的事。
一个也不饶过，一个也不宽恕。