记忆里，每当逢年过节或是村里有人办喜事，

全村人在吃过晚饭后都会从家里涌到戏台去，

大人们一路闲聊一路走，小孩子可耐不住性子，

个个都像踩了风火轮似的争着跑着去，

就怕一不留神错过了最最精彩的提线木偶戏。

如今村里的戏台已经冷寂很久了，

泉州通政巷的嘉礼馆却还有傀儡调传出。

小小木偶，登上大舞台


2016年央视春晚，90后木偶演员蔡佳捷带着它的“小小蔡”（提线木偶小猴子）为全国人民带来了精彩的表演。

▲ 2016年春晚提线木偶表演电视画面

之后他又登上了央视元宵晚会舞台，提线操弄着“小小蔡”翻跟斗、变魔术，惹得观众们笑声满堂。

蔡佳捷是泉州市木偶剧团的一名青年木偶演员，而泉州市木偶剧团则是泉州提线木偶戏的集体传承单位，60多年来培养了一代代传承人继承和发扬这项古老的木偶艺术。

剧团足迹不仅遍布全国大江南北，还曾在世界五大洲的60余个国家和地区登台演出。在北京奥运会开幕式、美国肯尼迪艺术中心、联合国总部等地方都能看到泉州提线木偶戏活跃的身影。

千年古艺，提线木偶戏


“提线木偶”古称“悬丝傀儡”，傀儡戏诞生于汉代，晋唐时随中原移民一起传入了福建，最迟在唐末五代就在泉州地区流行开来了，一直延续至今。

清代晋江人蔡鸿儒曾在《晋水常谈录》中写道：“刻木为人，外披以文绣，以丝牵引，宛然如生，谓之傀儡…… 泉人最工此技 。”

而又因为泉州人喜欢在逢年过节，喜事吉庆的时候表演提线木偶戏热闹热闹，故又叫它“嘉礼戏”。

坐落在泉州通政巷的嘉礼馆的名字，就是由此而来的。

▲ 泉州嘉礼馆

尽管现在民间已经几乎没有人会请木偶戏班演出了，但在泉州市木偶剧团却有一项持续了很多年的传统，

每到周末，年轻演员们就会在嘉礼馆登台，拉扯舞动着60-70cm长的提线木偶，为当地人做公益演出。

排演的剧目大多都取材于中国古典文艺的小短剧，如《霸王别姬》、《黛玉焚稿》、《哭人彘》……

年轻木偶演员们通过这一场场公益演出，不断磨练自己表演的技巧与熟练度，也因此让走进嘉礼馆的人们免费领略了一番提线木偶戏的美感与趣味。

这何尝不是另一种形式的“村中戏台”呢？毕竟再有文化底蕴的民间艺术，始终脱离不了群众的土壤，有了人们的喜爱，才能获得茁壮成长的养料。

一拉一提，演绎百态人生


“复活”木偶，是从排线开始的。

一个木偶身上一般有十几或二十几根吊线，多的则有36根。

在开始表演前，木偶演员们要先理顺“勾牌”（即操纵板）上的线位，分清哪几根线是摆头的，哪几根线是行走的……

▲ 排线

然后再站在围屏后，通过拉扯与放松这些勾吊在木偶头、身、腰、腿、手、脚、眼和嘴等关节处的细线，来控制木偶的动作，进行表演。

只有熟练掌握了10多种理线技巧和30多套用来提线表演各个行当各种动作的“线规”的木偶演员，才有资格登台演出。

在操弄木偶的同时，还要配合情节用泉州提线木偶戏特有的傀儡调来说唱台词。

目前保存下来的傀儡调曲牌有七八百首，但记录在册的只有三四百首，很多傀儡调都只有唱腔而遗失了曲牌名了。

现在现场也多是用提前录制好的傀儡调进行伴奏，长此以往真正会唱傀儡调的人可能就越来越少了。

演员的手，是木偶的灵魂；演员的嘴，代替木偶说话。

但光练好技艺是没用的，真正好的木偶演员还要做到心中有戏，把自己当成是台上表演的木偶，才能达到人偶合一的境界。

让偶戏不会断

2006年，木偶戏被列入了第一批国家非物质文化遗产名录。

乡村的戏台早已落寂，千百年来泉州提线木偶戏赖以生存的文化生态环境也已不复存在了。

庆幸的是还有这么一批人在坚守，在保护，在传承着木偶戏。使得700余出传统剧目被保存下来，操线功夫和偶头雕刻制作工艺得以传承。

他们还在学习吸收外国木偶表演的长处，对传统的表演方式加以改进；改编中外优秀文学作品，拓展新剧目来表现现代题材；带着提线木偶奔赴各地演出，传播偶戏文化。

正是有了一代又一代“木偶人”的传承与创新，才让泉州提线木偶戏这样一个地方剧种走向了世界，让人们为之惊叹与喜爱。

十指悬丝上下翻飞，舞动小小木偶

千年古艺今人传承，演绎百态人生

演员们通过手中提拉的木偶讲故事

在诙谐中侃道理，于滑稽里道真心