西安每年要演10+场《天鹅湖》，只有这版让我血脉贲张，心跳加速！|163

在西安，每年《天鹅湖》都能上演10场以上，以至于对于大部分西安人来说，只要一提到芭蕾一定会想到天！鹅！湖！

没有人会去统计《天鹅湖》究竟有多少版本，各有各的特色。甚至同样版本的鹅经过不同舞者演绎，也能展现出不同味道。今天就以时间为线索，为大家科普一下如今世界上最主流或最具特点的几版《天鹅湖》吧~

自打1895年，经过彼季帕和伊万诺夫重新编舞的《天鹅湖》在马林斯基剧院重新上演，这部芭蕾舞剧就成了经久不衰的经典之作。彼季帕的《天鹅湖》甚至成了芭蕾的代名词。

马林斯基芭蕾舞团

现行版本·谢尔盖耶夫版

谢尔盖耶夫版《天鹅湖》是在2016年罗曼斯基版之前，被誉为最接近1895年版本的编舞版本，由前苏联舞蹈家康斯坦丁·谢尔盖耶夫于1950年编排。就剧情而言，《天鹅湖》的结局总归为两种结局：一种是王子和天鹅战胜了魔王的大团圆版本，另一种则为王子与天鹅不敌魔王的悲剧版本。当年碍于政治原因，当局不允许艺术作品出现悲剧结局来影响人民信心，于是这版鹅的结局被编为了大团圆结局。

作为古典芭蕾最重要的作品，谢版《天鹅湖》除了展现唯美，纯美高贵白鹅奥杰塔与魅惑勾人黑鹅奥菲莉亚立场鲜明对立，善与恶的对立也是编导主要要表达的内容之一，颇具有教化意义。现如今，谢版鹅在马林斯基剧院已上演近八十余年，是世界上流传最广、影响力最大的版本之一。

斯坦尼斯拉夫斯基剧院芭蕾舞团

现行版本·布尔梅斯特版

布版鹅是被公认的最贴合柴可夫斯基原版乐谱的《天鹅湖》编舞版本。此版鹅由时任斯坦尼剧院总监的弗拉基米尔·布尔梅斯特在1953年编舞。在当年严苛的政治环境下，布尔梅斯特是第一个被当局批准为西欧舞团编舞的编舞家。

去年首届西安国际舞蹈节的开幕天团——斯卡拉歌剧院芭蕾舞团和巴黎歌剧院芭蕾舞团在很长一段时间里跳的都是这版鹅。而这二个舞团分别是意大利学派和法国学派的传承者，其影响力之大可见一斑。

巴黎歌剧院芭蕾舞团

现行版本·努里耶夫版

自从上世纪七十年代末期，各位舞蹈编导们开始使用精神法来解析《天鹅湖》这部芭蕾舞剧的内在精神。在精神分析和符号学开始介入了艺术创作后，在时代浪潮的影响下，舞蹈编导们的作品中也逐渐开始体现其身影。1984年努里耶夫为巴黎歌剧院芭蕾舞团所编创的这版鹅虽然还没有跳出古典芭蕾的表现形式， 然而其中心人物已经从白天鹅变成了王子，天鹅无论黑白，则都成了王子在重压之下的幻想产物。

与以往版本不同，王子是整部剧中最弱气的角色，缺少阳刚之气。通过精神分析，编导将王子与当年的柴可夫斯基对标——整部剧都体现出了王子的迷茫和探索。另外在第二和第四幕中，编导对群舞的编排和调度也令人惊艳不已。

新冒险舞团

现行版本·马修伯恩版

1995年，马修·伯恩版《天鹅湖》在伦敦的萨德勒威尔斯剧院首演。比努里耶夫和诺伊梅尔幻影版《天鹅湖》更彻底的，马修·伯恩直接将一百多年来的女性天鹅形象替换，大胆启用男舞者来演绎天鹅的角色。 若说马修·伯恩版《天鹅湖》是如今最离经叛道、最颠覆传统的《天鹅湖》版本也不为过。

Photo Johan Persson

其实早在十八世纪，布封就在其著作《自然史》中言明了天鹅这一形象： 象征着王族与权力、具有极其明显的男性特征 。马修·伯恩版《天鹅湖》中的天鹅形象除了非女性，更是一反传统高贵优雅的外形，看起来野性十足。

除了在编舞上大量融合不同舞种语汇，加入电影与音乐剧等其他艺术形式的元素，王子不再是天鹅的解救者。甚至在第三幕中，传统版本中，讨好王子的黑鹅也转变了自己的讨好对象，他转而去讨好王子的母亲，并在第三幕结束时宣布与王后订婚。

遭受背叛的王子最终也因此被逼疯，住进了医院。在四幕开始，编导巧妙运用灯光，将照顾王子护士的身影拉得无比巨大，对比渺小的、躺在病床上的王子，更形象地展现出了其所受到的压迫。

另外他启用男舞者来演绎天鹅，从某种程度上来讲，虽然打破了芭蕾舞中女性对天鹅这一形象的垄断，却体现出了他尊重女性的思想理念——芭蕾自诞生之初，就带着讨好男性权贵的因素。 而如今在改版鹅中，彩衣娱观众的人从女性变成了男性，跳天鹅的男舞者们大胆地展示着男性的力量之美 。