《中国美术报》第158期 美术新闻
“沙娜，不要忘记你是敦煌人，应该是把敦煌的东西渗透一下的时候了。”这是1980年常书鸿写给女儿常沙娜的话。39年后的今天，父女作品跨越73载后一同亮相在清华大学艺术博物馆举办的“花开敦煌——常书鸿、常沙娜父女艺术作品展”上。常沙娜这样给父亲回复道：
亲爱的爸：
我终生听着您的教导要弘扬渗透敦煌的文化艺术。
今天清华大学艺术博物馆举办了“花开敦煌”父女作品展，我们又相见了！展览引起众人的重视，敦煌研究院有了第五代接班人——赵声良院长也专程来了……您可以放心，国家和人民对敦煌高度重视，并共同为发展“丝绸之路”的明珠而努力！
您在天之灵，要开开心心地继续保护敦煌、保护我们！铭记历史，不忘初心。
常沙娜先生在展览现场留言
“花开敦煌”续写两代人的艺术情缘
“我的名字不只是一个称谓，它还是一种隐喻和暗示，甚至会潜移默化地影响我的一生。”展览开幕式上，已88岁高龄的常沙娜这样讲道。“许多人误以为‘沙娜’即沙漠与婀娜多姿之意。尽管我十分清楚自己名字的来历，竟然也时常感觉‘沙娜’二字隐喻着某种缘分，正是这缘分，促使我跟随爸爸走进了茫茫沙漠、走进了神奇的敦煌石窟。”
常书鸿画家家庭
1932年，常书鸿凭借油画《G夫人像》声名大噪，并以第一名的成绩从里昂国立美专毕业，随后进入巴黎高等美术学校继续深造。此时的常书鸿事业顺遂，夫妻恩爱，女儿乖巧，朋友遍地。然而大道至简，宿命难违。谁也不会想到，作为中国留法艺术家中佼佼者的常书鸿突然回国了。起因竟然是在巴黎塞纳河畔旧书摊上看到一本画册《敦煌图录》。
女供养人 中国画 新疆拜城石窟第104窟 常书鸿整理临摹 60.3cmx56cm 1953年
返国后的常书鸿于1943年开始扎根敦煌，由此改变了他的人生轨迹。不知是金子在哪里都会发光，还是其本身就是上天派来守护敦煌的使者，在他辛勤工作的几十年中，组织修复壁画，搜集整理流散文物，撰写了一批有很高学术价值的论文，还临摹了大量的壁画精品，多次举办大型展览、出版画册，为保护和研究莫高窟艺术作出了卓越的贡献，从而被誉为“敦煌守护神”。其女常沙娜受父亲影响，承载父亲遗志，一生亦致力于敦煌艺术的教育推广。
常书鸿临摹萨埵那舍身饲虎图
敦煌与常书鸿、常沙娜父女两代人有着血脉不解的深情，正如常沙娜所说：“100年对敦煌的历史来说是短暂的，而对父亲常书鸿在敦煌的50年人生是凝重而珍贵的。作为常书鸿的女儿，早期曾随父亲在敦煌经历了难忘的少年时代，与敦煌结下了深厚的情结，是敦煌的风土培育了我做人应有的淳厚；是敦煌的艺术给予了我学习传统艺术的功底。”
九层楼 常书鸿 油画 1952年
“师古而不泥古”的敦煌艺术解密人
常沙娜自12岁起随父临摹敦煌壁画，就展露出过人的艺术才华。此次展览展出大量常沙娜敦煌壁画临摹作品，都是其在13至17岁时完成的。其生动又不乏老到的线条，难以想像是出自一位花季少女之手。石窟艺术存在不可逆的自然与人为损害，父女二人的创作在文化传承中具有重要意义。“因为15岁的常沙娜将这幅壁画定格在了73年前，今天，这幅壁画因为氧化、风化等原因，颜色已发生改变，画面也已模糊不清。” 策展人黄炫梓说道。
常沙娜临摹降魔变之一部
供养菩萨1 晚唐14窟 63x50cm 常沙娜临摹 1947
赴美留学归国后，常沙娜在林徽因的指点下走入工艺美学领域，以敦煌图案为蓝本，完成了如人民大会堂建筑装饰等国家重点设计任务。同时，向自然的生命形态攫取艺术灵感，创作一批花卉作品。常沙娜以纯粹的艺术态度、独特的艺术风格，在中国传统文脉中融入当代设计方面具有突出贡献。“我们现在都知道敦煌艺术好，但是很多人去了敦煌，看了石窟壁画，却不知道敦煌壁画真正好在哪里。只是说，噢，那里有一座佛像。竟然还有很多游客，进到石窟，就开始来拜佛。这是我们对于敦煌的误解。”黄炫梓激动地说道。
人大会堂宴会厅天顶装饰设计彩色设置效果图（90年代重建时用）
“敦煌壁画我们究竟有哪些可以学习的地方？怎么学习？常沙娜先生就是这个问题的解密人，这也是此次展览想要带给大家的答案。现在去敦煌看石窟很简单，但是我们的展览是在石窟之外，我们的想法是呈现给大家不一样的敦煌。”黄炫梓在谈及此次展览的策展思路时这样说道。
人字披 北魏254窟-常沙娜
“守护与传承”
思考面对自身文化应该承接的使命
步入展场，本次展览以叙述的方式“从巴黎开始”为起点，进入“血脉相连”，最后走进生活艺术的应用部分。展览展出父女二人的油画、速写、壁画临摹、花卉创作、装饰图案设计、服饰设计等200余件作品，贯穿了两代人在不同时期的艺术经历，完整表达了“花开敦煌”展览的核心精神——“守护与传承”，引发当代人思考面对自身文化应该承接的使命。
敦煌壁画女供养人缬染刺绣披带图案分析 五代98窟 常沙娜临摹整理
一花一世界，一叶一菩提。常沙娜的艺术来自于敦煌，也来源于大自然。除了敦煌壁画的研究临摹外，常沙娜还创作了大量以花卉为题材的画作。
飞燕草 常沙娜粉蜡笔 34x25cm 1979年
中国美术馆馆长吴为山这样评道，“如果说常书鸿在敦煌看到了传统艺术的崇高，张大千在敦煌收获了青绿山水的画境，董希文悟得了民族绘画的韵味，那么，常沙娜则在其中发现了古典艺术的优雅与庄重、装饰世界的丰富与多姿。”为了让新中国设计与传统工艺完美结合，常沙娜建议设计师可以“以古为新”。“敦煌石窟集中了中国十个朝代的精华，艺术元素取之不尽、用之不竭，理应作为年轻设计师的知识宝库。”
当代设计师可以透过不同工艺形式，结合敦煌设计元素，让传统艺术重获新生，让珍贵的手工艺得以薪火相传！
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