近日，政府正在对与“耽美”文学领域进行大刀阔斧的整改。部分网站如晋江被迅速查封，文学写手们也都噤若寒蝉。而耽美文学背后的产业链即耽美动漫也受到了牵连，“耽美”进入了大众的视线。然而，随此而来的一些声音着实刺耳——“看耽美的都是心理有问题”、“变态”、“荼毒心灵”。可是真的是吗？

的确，有些作品为了吸引观众，增加了不少黄暴情节，对于这类的作品，确实要整改。而且，整改的领域不仅仅局限于耽美，其他类型的作品，也出现这样的问题。但耽美作为一种文化现象，备受社会上各类人士的偏见。耽美到底是什么？

从字面意思来说，“耽美”日文中的本义有“唯美、浪漫”之意，即沉溺于美好的事物。从理论意思上讲，耽美是一种以特殊建构的男性同性情爱故事为标志的叙事模式和话语生产，也被称为“BL（boys’ love）”。它几乎完全是女性生产和女性共享的。

耽美作品包括了文学、动漫、漫画、广播剧和视频。其中，动漫历史最悠久，最典型。本文就从动漫这个角度为切入点，分析这类文化现象。

耽美动漫从两方面来吸引女性读者，一是美型的人物形象，二是浪漫的故事情节。如果说情节是塑造了人物的性格，那人物的画风则塑造了人物由内而外的特征。

耽美动漫中的人物其实不外乎两种身份: 攻受（seme & uke）。这种说法来自日本在原始定义中，“攻”属于主动方，“受”属于被动方，但随着BL系作品的不断壮大，这一划分标准已经不能满足需要。如今对BL系作品中“攻受”关系比较普遍的说法是：“攻”为1，“受”为0。攻受的关系特别复杂，两者的性格既有相互交杂的一面，还有受很女性化、柔弱，攻很男性化、强硬的一面，它大致可以分为三类。

女性受

这类的动漫人物带有女性特质，喜剧的代表是《恋爱舞台/love stage》，悲剧的代表是《无法逃离的背叛》。

《无法逃离的背叛》中樱井夕月的情感偏细腻，外表完全是前世祗王家公主的男版。大眼、尖下巴、中长发、粉色气质，凸显了人物的小巧纤细。动漫给人一种忧郁、朦胧的感觉，然而，又显得奢华、繁琐。相比于恶魔攻犀利、冷酷的眼神，樱井夕月柔弱、水润，不禁让人想保护他，而他在整部动漫中处于被保护的中心，这点就像乙女漫画。相类似的动漫像《隐之王》，人物也是修长、唯美型。

《恋爱舞台/love stage》中的濑名泉水穿了两次女装，被攻一条龙马一直认为是女性。濑名泉水可谓是美型的宅男，头发中有一根呆毛，眼睛琉璃色，樱桃小嘴，偏圆脸型，几乎是男版的萝莉。他的形象可以用“可爱”一词概括。而异装场面也算是动漫中的“经典”镜头。这些男性穿女装没有任何违和感，反而和女性融为一体。

女性化的角色模糊了男女性别的边界，是对男女性二分法的质疑。女权主义发展到后来，就认为男性的身体里住着一个女性，女性的身体里住着一个男性。作为后现代理论的代表，酷儿理论认为性别认同和性倾向不是“天然”的，而是通过社会和文化过程形成的。它认为人的性取向是流动的，不存在同性恋者或异性恋者，只存在此一时的同性间的性行为，以及彼一时的异性间的性行为，只存在着一个个具体的，活生生的人。它解构了性别和情欲这个概念，颠覆了传统的性别印象，提出了跨性别（transgender）这个概念。所谓跨性别包括异装和易性，还包括既不异装也不易性但是喜欢像另一个性别的人那样生活的人。耽美动漫中的异装癖，直男爱上另一男性等等现象都体现了性别的不确定性。

中性受

中性受的出现论证了以上的结论，它体现了男女性共同的性别特征。

中村春菊这位作家的作品中，攻受的划分非常明显。以《世界第一初恋》为例，小野寺律的眼睛画得圆润，可以看见整个圆形瞳孔，下巴用曲线勾勒出了尖细状，而作为攻的高野政宗的眼睛狭长，半露瞳孔，下巴方刚。画风迥然。而《恋爱暴君》中攻受的外貌似乎互换，但灰色长发掩盖了巽宗一的凶暴自负，暴露了倔强下的温柔。

两部动漫的人物形象不再给人娇小柔弱的印象，而是加入了男子汉的气息。这一点在《超级恋人》中表现特别明显，弟弟海棠零虽然是圆眼，但一头黑发彰显了他的野蛮性。另外，他是恋爱关系中的主动方，不断让哥哥认识到自己的爱恋。攻受的关系开始向“平等”方向发展。

男性受

悲剧以《间之楔》为例，这部被称为经典的耽美作品中，主人公Riki就像一头狂野的狼，黑瞳、黑发，浑身散发着暗黑元素，把男性中的暴虐发挥到了极致。攻Iason的形象和受相同，金长发加上冷酷的神色倒反过来把Riki的桀骜不逊烘托得完美。整部动漫也充满着对抗：阶级抗争，情感对抗，自我矛盾，贴近现实主义。

同样，喜剧《我被最想被拥抱的男人给威胁了》中攻受的形象相似。西条高人，蓝色瞳孔，肌肉丰满，眼型成扁平菱形状；东谷准太，琉璃瞳孔，黄色头发，狭长眼框。两位几乎无法用男女分界线区分，除了站在一起的高矮状。

男性化角色源于早年时期对于女性家族长辈的观察和模仿，由此建立起对于“女性”的初步认知和了解。在“重男轻女”家庭中，女儿对男性角色化特点的认同度往往比女性化角色特点更高。在这种家庭下的孩子，会表现出两种截然不同的发展趋势：一，对于女性化的全盘接受，纯粹的女性化人格，并默认一种”女性低于男性“的观点，甚至产生自卑心理。二，对于女性化的全盘否定，不认同自身女性角色，由于在”女性价值低于男性”的观点压迫下，迫切向往男性特征。而男性化的角色恰好体现了后者。

女性阉割情结（Castrationcomplex）是由弗洛伊德创造的理论，意在解释女性对男性的嫉妒和想成为男性的欲望。美国心理学家卡伦·霍妮（Karen Horney）指出了这个理论的局限并解释女性希望成为男性的一个文化因素——她们因男子在性生活方面有更多自由而产生了“抛弃女性角色”的倾向。霍妮在其文章《逃离女性身份》中写道：“女性已经学会了顺应男人的愿望，感觉这种适应好像就是她们的真实本性。” 尽管现代社会中的女性已经获得部分独立，但现实中的道德、身体规训等束缚，依旧意识到了自己的欲望而无法处理。而这份压抑在耽美动漫中得到实现。动漫让女性站在安全的位置来观赏男性，她们从社会压力、生殖恐慌等束缚中挣脱出来，通过男男相爱来完成情欲宣泄。日本女性主义社会学家上野千鹤子称:“少女漫画中的男同性恋是一种（女孩）在远离（她们）自己身体的距离，操作被称之为‘性’的危险东西的安全装置，它是让女孩得以飞起来的翅膀。”

其实，耽美作品的主要特征就是通过女性的角度来看待男性之间的爱情，这让女性容易产生代入感。《一间属于自己的房间》写到了女权主义的第一阶段：主角去图书馆查找有关女性的资料，她发现几乎所有的书籍都是男性撰写，即男性通过自己的视角来描写女性。耽美动漫反其道而行之，以女性视角看向男性，以此来完成女性在动漫中的自我实现。

另外，耽美动漫带来的另一个现象就是低欲望时代的来临，女性可以通过把自己代入虚拟男性人物得到情感上的自由，相对于现实生活中的束缚，她们更愿意从故事中换取理想上的满足。