跟 着 小 林 越 玩 越 精

浅谈青铜错金工艺

和小陆的错金竹节钩

文|威廉大周

编|小林不语

我是1966生人，从小就喜欢鸟，寒暑假就跟着养鸟的爷爷上午泡茶馆下午泡书场。青年时代更是养成了有空闲就去茶馆遛鸟的习惯，也因此结识了很多上海玩鸟的朋友和前辈，听闻了圈子里的奇闻逸事，亲眼目睹了不少精美的鸟笼具。

后来逛“青鸟论坛”的时候对“忠明鸟钩”产生了兴趣，收藏了几件后，我开始系统的研究“忠明鸟钩”的文化内涵，材质和制作工艺。

“忠明鸟钩” | 徐忠明错金黄腾钩

“忠明鸟钩”指清末民国时期以徐忠明为首及他徒弟，万章、吴九如、卢云笙、徐云霖等一批南笼制钩高手的作品。了解到这其中的艺术价值后，我更加不舍得让这样的技艺消失。我本想专心写本书介绍“忠明鸟钩”，后因身体有恙也一直未能如愿，很幸运的是我碰到了本文的主人公小陆。

忠明徒弟 徐云霖错金鎏金钩

三十刚出头的小陆也是上海人，因为生于荷花盛开的七月因此给自己取号“一荷”。他和我一样喜欢斗黄腾、玩绣眼，年纪轻轻就在一个赛季取得过“一鸟斗百笼”的战绩。我和小陆就是这样通过玩鸟相识的。

小陆在自己园中

在后来的交流中，我见他雕刻的一套梅花虫杄，枝条穿插灵动，线条流畅，想必他一定是天资聪明，是可塑之材，假以时日，必成大器。我后来决定索性就把研究青铜错金鸟笼钩的心得都授受于他，之后我们一直保持着亦师亦友的关系。

绣眼（上）和黄腾（下），一文一武

金银错工艺是中国传统青铜细工装饰技法之一，是难度极高的工艺，制作相当繁杂，这种绝妙的手艺，在古代颇极受贵族青睐。很可惜，这项技艺最后就如同划过天际的流星，消失在时间的漫漫长河中，只留下了这些精美的艺术品。

战国 | 青铜错金虎符

青铜制作的成品呈现出的是一种“黑漆古”的质感，这靠的是加入的某些金属在碳火中高温氧化成的黑色立方晶体，这是青铜之“黑漆古”色相形成的内在原由。

用不同的冶炼手段以及加入不同比例的金属去锻炼青铜，软硬度发色都有明显差别。理想的青铜在制成过程中经过打磨抛光后的会呈现出一种微红的金色，有点像很淡的玫瑰金，古人把此种青铜称为“吉金” 。

在现代科学家发现“锌”这一化学元素前，青铜是早期铜加入金、银、铁、锡、铅等合金的总称，按其加入的其他金属成分又可以分为二元合金、三元合金，其目的在于增加强度，耐磨性、观赏性等优点。

现代青铜因为含有锌，所以抗腐蚀性很强，用现代青铜做出的铜器难有氧化，就不会有“老味”了。既然要继承老鸟笼钩，就更要用传统的材料去做。此外，古青铜比现代铜更硬更脆，拿来做鸟笼钩就更难。好在我们老祖宗经过上千年的研究和实践，早就得出了制造过程中通过不同时期的退火、正火、淬火和回火来对付青铜的方法。

小陆 | 青铜错金螭虎如意

小陆 | 青铜鎏金螭龙如意

一件青铜错金鸟笼钩作品的好坏，除了需要技术运用的如火纯青之外，还需要制作者本人对自然界的观察力，创作灵感及文化修养，师古而不腻古。小陆通过多接触，多上手老钩，探究古人每件作品中整体造型灵感来源，所得出的结论颠覆了现代人的认知。

比如，古代是没有“孩儿臂钩”这种称谓的，孩儿臂钩型的出处是唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，称为“净瓶钩”。

再比如，“芹菜钩”的出处其实是六方倭角，因在六个角上开线槽难度很高，现代做此钩采用先锉圆再开线槽，那么当然成“芹菜”了。

小陆制 | 青铜六方倭角鹤首绣眼钩

如今，小陆已经恢复了青铜错金这一项已经几乎失传的手艺。传统的错金、六斤工艺与现代的所谓错金有所不同，耐火烧的程度完全不同。前者的错金、鎏金部分在600度的火焰里越烧越亮；后者因为是化学涂金，金色遇见高温会被飞了。

小陆做的青铜竹节点金黄腾钩，有一种宁折不屈的感觉。渊雅高古，挺拔绰约。秀雅而不失厚重，霸气而不失灵动。在此特别要介绍一下他制作出的错金竹节绣眼鸟笼钩，真的是既有青铜的大气成稳，又兼备金的炫目华丽，让人们能追想当年青铜时代的风采！

小陆 | 青铜错金竹节绣眼鸟

此钩造型清秀内敛，天然淳朴，通体分十三节，点六十四颗金星，代表十三太保，六十四将星。在小小的天芯上落错金“一荷”款，非技高艺精者不能胜任。底盘围钩身一圈错金回纹，错金单线收边，祥和贵气，与竹节点金钩身交相辉映，相得益彰。

我很欣慰，小陆让几乎失传的青铜金银错、鎏金、晒金工艺在一把把小小的南笼鸟钩上重现，可称得上是新时代里技艺传承的一座里程碑，我们即将迎来的是继“忠明鸟钩”后又一个辉煌的时代。■