高志森导演在电影艺术创作领域，
深耕40余年，
作为一名既能导又能演，
既能编又能剪的电影艺术家，
目前的重心从大荧幕转向大舞台，
经历过生离死别，
目睹过人生沉浮的高导演，
他会有怎样的生活智慧？
《娱乐小伙炬》独家专访高志森
18岁，高志森投身于影视行业，担任编剧，22岁编写自己第一部电影剧本《不准掉头》，24岁，他编剧的《柠檬可乐》，获得了第19届台湾电影金马奖最佳原著剧本提名。
他是集编、导、演于一身的影视全才。他在香港电影全盛时期成绩斐然，执导的作品包括《家有喜事》、《花田喜事》、《我和春天有个约会》以及《开心鬼》系列等多部作品，都给观众留下了深刻的印象。
高志森导演擅于制作喜剧，尤其注重主题意识。拍摄手法素来以平、靓、快著称，所拍摄的作品富有启发性。1995年从电影转向戏剧舞台，在舞台剧领域也有出色表现，近年来，致力于为大湾区舞台剧的商业运作开拓新局面。
第一次做导演被曾志伟取笑
1984年，高志森执导奇幻喜剧片《开心鬼》，这是他的导演处女作。当时曾志伟经过片场，进来转了一圈，看见导演是高志森，笑说：“哈！你是导演！？”
因为，高志森是当时新艺城影业第一位直升的导演，以往该公司拍摄电影，基本都是向外聘请。
而当时的曾志伟，已经执导过创下八十年代香港票房奇迹的《最佳拍档》。
待曾志伟离开片场之后，剧组的其他工作人员走过来跟年仅26岁的高志森说：“高导演，不怕。”
高志森导演表示，他从来没有怕过。
虽然《开心鬼》是他第一次执导的电影，但是在这之前，剧组的每一个工位他都做过，例如茶水、场务、道具、灯光、收音、编剧、助理导演等等。
他知道每一颗螺丝上在哪里，这个剧组才能正常运作起来，一旦出现状况，他也知道是哪一颗螺丝的问题。因此，高志森导演用200万港币的制作成本，完成了一部票房1741万港币的电影。
《开心鬼》剧照
在1984年暑期第一档推出后，压倒同期对手《省港旗兵》而成为该档期的冠军电影。
《开心鬼》已成为一代人青春记忆里抹不去的欢乐印记，也成为了喜剧电影的一个符号、一枚标签和一种情怀。
黄家驹的离开是高志森觉得最遗憾的事
高志森执导的《开心鬼》系列电影的第四部《开心鬼救开心鬼》，是Beyond乐队少有的一起参演的电影作品。
《开心鬼救开心鬼》电影
高志森导演在香港电影圈创下辉煌佳绩，曾与不少天王巨星合作。而高志森和黄家驹之间的缘分也是从电影开始。
Beyond乐队一起参与过的电影作品一共才4部，但是每一部电影的对接人都是高志森，要么是以导演的身份，要么是编剧，要么是监制，而Beyond这边的对接人就是黄家驹。
据高志森导演回忆说，黄家驹与他对接工作是最爽快的，黄家驹是一位永远懂得站在别人的角度考虑问题的人，因为乐队成员有四个，四个的演出时间也不固定，很难等到四个人的时间都凑到一起，黄家驹会把成员的每个人的时间表都清晰无异地交给高志森。
高志森就会按照这个时间表，把乐队的戏份先排好，根据乐队成员当天的空档先拍，如此下来，也不会耽误乐队其他的演出工作，电影的拍摄也进展得很顺利。
对于黄家驹的意外，高志森觉得很惋惜，很遗憾：“当年他才30岁而已！”
这之前，是高志森导演为Beyond乐队的电影作品《Beyond日记之莫欺少年穷》做监制。
《Beyond日记之莫欺少年穷》电影
创意是元素的重新组合
纵观高志森导演的电影作品，原来有一部分是舞台剧的延伸，例如：《我和春天有个约会》、《喝彩》、《南海十三郎》等等，90年代中期，高志森导演从电影转向戏剧舞台。
相比电影和舞台剧，如果同样以导演的身份参与制作，高志森导演表示，电影导演需要整个片场满地跑，而舞台剧导演，只需要坐在舞台前面。
"电影是一个剧组所有人共同努力的结果，除了开拍之前的策划筹备，还有拍完之后的剪辑美包还有宣传发行等等，动辄上百人。舞台剧的前期策划筹备非常重要，因为一出场就要面对观众，所有的焦点都集中在演员身上，不可能演到一半，导演突然出来喊cut。"
2011年，高志森带着音乐剧《喝彩》回到舞台。《喝彩》是1980年的电影，而这部电影由被称为“中环三剑客”的张国荣、陈百强、钟保罗出演。
高志森22岁的时候，参与过这部电影的编剧，和片中三位主角———张国荣、陈百强和钟保罗都有所交往，之后也亲眼见证了他们的成长到离开。音乐剧版本再现了《风继续吹》等42首脍炙人口的经典老歌。
艺术创作本身就是相通的，无论是电影还是舞台剧，高志森从来没有停止过创作，也一直进行创意的革新，因为创意是元素的重新组合。
他表示，他的创作欲望没有因为年龄而减退，希望在76岁的时候，创作出自己的巅峰之作。
《我和春天有个约会》舞台剧
高志森导演和《娱乐小伙炬》工作人员合照留念
热门跟贴