谈及韦斯·安德森（Wes Anderson）相信很多人都不陌生。
2014年，凭借作品《布达佩斯大饭店》入围第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等等九项大奖。这部经典之作是安德森所有作品的集大成者，将他独特的拍摄技巧和表现方式展现的淋漓尽致。自此，安德森不仅是广为人知的导演，也成为红遍时尚界的艺术家。
安德森的电影独特之处就在于总是能制造出一种不真实的“梦幻感”，纵观他的作品，形成这种“梦幻感”的重要因素之一就是他大胆夸张的色彩搭配方式。
首当其冲的就是代表作《布达佩斯大饭店》的开场，看过这部电影的观众一定对这个镜头印象深刻，以嫩粉色为主色调，透着少女风，像一幅画作一样梦幻。
还有“粉红+粉蓝”的搭配方式，构筑了两个恋人的甜蜜世界。
大饭店的内景则是“咖啡色+红色+金色”的暖色调搭配，营造出一种怀旧的欧洲风格。
这个红色电梯的镜头也是堪称经典，安德森利用如此强烈的色彩来表现D夫人显赫的身份与家财，每次看到这都让人不禁感慨他的鬼才。
像这样大胆的色彩搭配在安德森的其他作品里也处处得以体现。
这部《骑士酒店（Hotel Chevalier）》是《穿越大吉岭》的附带短片，虽然只有13分钟却也是满满的安德森式美学。詹森·舒瓦兹曼（Jason Schwartzman）与娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）两人相拥着站在露台上望向远方，欧式优雅复古的色彩搭配，说是某个广告的大片也不为过。
《骑士酒店（Hotel Chevalier）》（2007）
《了不起的狐狸爸爸》是安德森的另一代表作，根据罗尔德·达尔（RoaldDahl）的经典童话改编成动画电影。
《了不起的狐狸爸爸》（2009）
《月升王国》里明亮轻快的色调象征着成长、青春。
《月升王国》（2012）
安德森的电影美学不仅体现在色彩搭配上，他独一无二的构图方式是创造“梦幻感”另一要素。
他的镜头总是严谨的保持着水平垂直，对于“对称式”构图更是几近偏执的喜爱。
人要对称：
《布达佩斯大饭店》（2014）
景也要对称：
《穿越大吉岭》（2007）
总之在他的作品里就是少不了“对称”！
而且安德森尤其喜欢正面拍摄，再加上对称式构图，画面的纵深感就会被削弱，前后景会显得局促。在别人的电影里，画面往往是是一块相互连接的整体，安德森的电影画面却呈现出一种“平面化影像”的效果。
“鲜明颜色搭配+平面化影像层次”，当这些元素放在一起恰恰是儿童绘本的典型特征。所以他的电影自然而然的就产生了梦幻感。
也许有些人会觉得安德森的作品总是在不断重复，但他自己也曾说过：“我一直在努力避免重复自己，虽然我的电影看起来好像是在不断重复。不过这并非是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特色，但对观众来说又具有趣味性。”
不管怎么说，我们都要感谢这位鬼才导演，坚持用自己独特的镜头语言为我们构建出一部部梦幻的成人童话。
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