大家晚上好，我是十年。

今晚，我想再向各位影迷们说一说，

一部不可剧透的年度必看「禁片」

但本平台不能以任何形式提供资源了，

别问为什么！

问就是律师函警告——

早在该片释出网络资源的前几日，

各大字幕组同仁接到国内版权购入方“违者必究”的通知。

为啥年度必看？

为啥剧透毁片？

为啥称作禁片？

为啥版权纠纷？

……

带着这些疑问，且听老编给您逐一分析：

众所周知，法国戛纳国际电影节，

是当今艺术电影的最高殿堂。

因此，入围主竞赛单元的各国电影，

可以说自动划入影迷片单，

而金棕榈大奖（最佳影片）更是年度必看。

继去年日本导演是枝裕和凭借自编自导，

反映社会底层人物生存状态的影片《小偷家族》摘得金棕榈之后，

亚洲电影延续爆发之势，

今年的金棕榈大奖，

则由韩国导演奉俊昊自编自导的回勇力作《寄生虫》摘得！

这也一举也成为韩国电影百年史上首片金棕榈（今年恰逢韩国首部电影诞生一百周年）

颁奖嘉宾，

法国荧幕女神凯瑟琳·德纳芙

当届评委团主席《鸟人》导演亚利桑德罗

没错，这条“虫子”就是我们今晚的主角，

这条“虫子”就是禁片的指代——

那么，这部禁片到底触及了怎样的“反动”题材和哪些敏感内容？

换句话说，它都将讲了些啥？

故事简单概括来讲就是：

身为社会底层的主角一家四口，

如同蝼蚁般住在城市的半地下室居民区，艰难维生，

坐在家中看到路面的醉汉朝自家窗户小便

其中，父母失业，零工糊口( 比如折披萨盒）

而成绩与天赋俱佳的两兄妹辍学待家，

逼仄环境，马桶是家中的最高点，蹭网中的兄妹

直到某日，哥哥在昔日同窗的引介之下，

以学历假证进入到富豪之家中（剧作比对：同样是一家四口，包括父母姐弟）给千金做英语家教补习,

而发现机遇的哥哥很快将自己的妹妹引荐给富豪公子做绘画家教，

兄妹继而再通过里应外合的阴谋诡计，

先后搞掉富豪家中的司机，保姆，

让父母取而代之，

一家四口就这样通过蒙诈方式，寄生于上流之家（当然，前提是他们必须都装作互不相识，一个家庭被另一个家庭的全员，渗透着衣食住行学，生活方方面面，想想就可怕）

呼应剧情的“八口之家”的海报设计——

仔细看，光脚和穿鞋的代表穷富阶级，

地上躺着的尸体和每个人物的遮挡条代表，后续发生的一起或连环命案。

显然，入侵过程充满底层之间的迫害，

且一并撕毁权富上流阶级伪善假面——

片中，彬彬有礼的富豪一家，并非脸谱化的为富不仁形象，

而绝非善类穷人一家，则颠覆观众对“劳苦大众”骨气自强的美好想象，

他们贪得无厌，有着非蠢即坏的狭隘眼界——

坚信“钱是烫平一切波折的熨斗”

狡辩“钱是善良的前提”

毕竟“有钱谁还会做些蝇营狗苟，连自己都不齿的事呢？”

说白了，底层一家对富豪一家从财富到品质，

产生极大的认可和崇慕。

然而，故事在不可剧透的接连惊天转折中，

揭露出了富豪一家深入骨髓的傲慢和歧视，

“没皮没脸”的底层主角们在幻灭和积压之下，

那颗“遗失”已久的自尊心被唤醒遭到强力碾压！

最终，失控上演了两方底层相残，贫民杀贵的人性之殇和阶级暴动。

通常来讲，文艺片的故事和主题较为的沉闷和晦涩。

不过，对于执导过现实罪案题材的《杀人回忆》（韩国影史最重要作品之一）和韩国开山商业大作《汉江怪物》，

擅长搞类型片的奉俊浩来说，

他总是能够将艺术和商业平衡结合。

而本片作为一部文艺类剧情片，

表达和讽刺的东西都足够的深入浅出，

不仅具备超强的叙事节奏感和转折，

还辅以相应的类型化风格切换呈现——

比如说：

故事的前段“上位史”中，妹妹为了栽赃司机，脱下内裤藏于车上，

只待富豪发现物料，引发“车震”猜想将其解聘，助父亲取代。

再比如：

底层一家，趁富豪全家外出野营，在豪宅内肆意享乐，

当豪富一家因暴雨中途折返，

于是，他们只能像“夜间因主人开灯，四处逃窜藏身的蟑螂一样”躲在客厅的桌下，

听闻着性之所致富豪夫妇，在沙发做爱的声响……

这都足够的黑色幽默，颇有好莱坞旧时黑色电影的遗风。

摄影技法上，片中不断用以下移镜头，俯视镜头凸显地位阶级

而故事中段的的惊天转折，

又堪比最恐怖的心理恐怖片，

到了故事尾声的暴怒杀戮的高潮段落，

则将两派底层的相残，底层对权贵的弑反，

从剧作铺垫角度和人性复杂纬度，

都刻画的合情合理，幽微深刻，落点回到了悲剧艺术电影属性。

正因此，这部雅俗共赏，充满强情节多类型，

兼具娱乐性和严肃性的年度爆款金奖之作，

被全球192个国家和地区（世界上一共才225个国家和地区）引进上映，

成为韩国史上，乃至戛纳获奖影片史上，售出海外版权最多的电影！

中国内地的片商也闻风而动，买下版权，

而原本定于西宁FIRST青年影展作为闭幕片的本片，却在影展闭幕前一晚突遭撤禁，

官方给出的解释是熟悉的“技术原因”，

所以，是国内的放映设备老旧吗？

玩笑归玩笑，究其背后本质原因：

似乎无外乎“上级”认定此片题材敏感，情节反动，激化阶级矛盾，不符合shehui主义hexin价值观。

因此，无法走影展，又无法上线视频网站的片商（院线就更不可能了，自从“某德入韩”事件爆发以来，被授意的内地院线已不成文禁韩，上一部在内地上映的影片，是四年前的韩国抗日，杀汉奸和鬼子题材的影片《暗杀》）

因此，这就导致血本无归的片商，

向字幕组发出合理的维权通知，

因此，一并造成“上面”和片商，

共同阻力影迷观看本片的尴尬局面。

让我们抛开外部纷扰，再聊回电影本身——

老编在文中多次提到的叙事上“不可剧透”，

堪比心理恐怖片的转折，

这出现在被栽赃解聘的原保姆，趁富豪一家外出野营之际，

央求接岗上位的底层主角一家中的妈妈，

放行她入内探取其留在地下室内的“东西”。

这“东西”究竟是什么？

揭晓的一刻绝对能惊掉不少人的下巴，

这种奇巧转折在影视界有个术语叫做：

Mind f*ck

这个词国内目前貌似没有传神的汉译，

它更趋向一种观感体验，

面对突如其来的转折，

使得观众不禁在颅内咆哮一句“我勒个大艹”

而也正是这个转折，让「寄生」从主题性上，多添一层表意。

与此同时，影片又通过「气味」来隐喻阶级——

富豪公子，童言无忌的道破：

“为啥家里的保姆，司机，自己与姐姐的家教，身上有相同的味道？”

起初，慌张的主角一家以为是同款洗衣粉所致，

后来，他们悲哀的发现：

“身上附带气味来源是久居地下室的陈腐穷酸气味”

以气味形而上再次点化出，阶级身份看似无形缥缈，实则有着不可逾越的鸿沟。

而过程与最终，也正是这个有关气味的频繁下意识掩鼻动作，

成为压垮骆驼的最后一根稻草，酿下更深重的悲剧。

贫富差距问题，是一项世界性问题，

而韩国的阶级割裂则又远甚于世界各国——

据悉，韩国有50万人口居住在片中底层主角一家所栖身的这种“半地下室”，占全国人口总和的百分之二！

*某博主去体验韩国半地下室，并解释马桶是这类房屋中最高点的设计，是因顾及水压。

相信我们每个人都听过“鸟叔”那首火遍全球的洗脑神曲《江南Style》

歌曲中的江南，指涉的便是韩国首都首尔的著名富人区，

而鸟叔在歌曲MV中，极尽浮夸的炫富Style表现，

正是在反讽与批判“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的物欲主义和阶级失衡问题。

身为一位有良知的知识分子和艺术家，

应勇于通过创作和行动发声，

至少要对所处时代和社会的弊病有所感应——

日益加剧的阶级割裂，似乎成了关注现实的韩国本土导演的共同议题。

影迷一定还记得去年戛纳电影节上，

改编自村上春树短篇小说，

由韩国导演李沧东的那部，

以3.8分打破戛纳场刊评分历史记录的影片《燃烧》

移植故事背景的本片，同样剑指韩国社会尖锐的阶级矛盾，

通过虚实结合的叙事方式，

以烧塑料棚为底层隐喻，

讲述摇摆在底层男与富二代之间的平民女主，

被变态后者“像烧垃圾一样”杀害清除，

而最终，底层男行凶杀贵的背后，是纯粹为爱人复仇，还是夹杂阶级怨怒，连主角自己也说不清楚。

而种种矛盾和问题，从不会因我们的掩盖，变得不存在。