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参观到这里时，馆内的广播提醒还有半小时闭馆。啊？看看导览图，感觉还有一半没看呢。我连忙问工作人员：“现在还能进其它展厅吗？”

“可以，但要抓紧时间了。梵高看了吗？”

从西边的楼梯下来进入19世纪展厅，很快就看到了“梵高”，是他的一幅自画像。文森特·梵高（Vincent van Gogh，1853-1890）出生在荷兰南部小城津德尔特，叔伯中有三位是艺术品商人。他16岁时就在叔叔的帮助下进入画廊工作，四年后还被派往伦敦。美国传记作家欧文·斯通（Irving Stone，1903-1989）所著的《渴望生活：梵高传》记录了他此后的生命历程。正像大家所知道的，他的绘画生涯非常不顺，画店老板曾断言梵高不是画画的料，老师也嫌他画得不够像，但他在给弟弟的信中说：“每个人心中都有一团火，路过的人只看到烟。”

这幅自画像创作于1887年，那时他到巴黎投靠弟弟提奥（Theo van Gogh，1857-1891），并经做画商的弟弟介绍结识了不少法国印象派画家。他仿佛找到了知音，迫不及待地用这种极富韵律感的粗犷笔触绘制了多幅自画像。至于为什么都是自画像，介绍中说大概是付不起模特的费用吧。

1888年底，发生了著名的“割耳事件”后，梵高被送进精神病院。次年6月他进入位于圣雷米的精神病人疗养院。在弟弟的帮助下，重操画笔。这是他在疗养院为一位独眼病友画的像。此时他还在尝试对色彩的运用，画中大量使用蓝绿色，比如眼睛、衣服和背景，同时大胆使用补色，包括黄色的脸和红色的燃烧着的烟丝。

这是梵高1890年春天在圣雷米绘制的《带蝴蝶的花园》，这次他并没有使用强烈的对比色，嫩绿的草丛中飞舞着两只白色的蝴蝶。也许他的心境此时得到了片刻的安宁。

这幅描绘的是阿姆斯特丹东部公园的冬景，完成于1892年。那时布雷特纳的绘画事业正逢低谷，据说这幅画没有正常卖出，只用来换了一辆自行车。

上面这幅画是从布雷特纳的好友威廉·威特森（Willem Witsen，1860-1923）的画室望出去的景色。威特森与布雷特纳非常相似，也同时喜欢绘画和摄影，也属于阿姆斯特丹印象派。这里有一幅他画的《多德雷赫特的乌尔街港口》。相比之下，他更喜欢静止的画面。

印象主义最初是在法国诞生的，而最早将其引入荷兰的是海牙画派的一批画家，其中包括安东·莫夫（Anton Mauve,1838-1888）、约瑟夫·伊斯雷尔（Jozef Isra?ls，1824-1911）和保罗·加布里埃尔（Paul Gabri?l，1828-1903）等。

安东·莫夫可以算是最早将梵高领上绘画道路的导师之一，1881年底28岁的梵高来到莫夫在海牙的工作室跟着他学习了三周，并首次尝试绘制油画。莫夫的妻子是梵高舅舅的女儿，因此算起来他是梵高的表妹夫。不过没多久他们的关系就冰冷下来，据说莫夫要求梵高先从画石膏模型入手而梵高坚持要画真正的活人模特，另外梵高不可救药地爱上了一个带着女儿还有身孕的妓女。此后，莫夫再也没有回复梵高寄给他的信。

约瑟夫·伊斯雷尔比安东·莫夫年长14岁，二者是好朋友，他被认为是荷兰19世纪下半叶最受人尊敬的画家。这幅《大海的孩子们》最早创作于1863年，由于太受欢迎，被画家反复绘制了多幅，我们眼前的这幅是1872年完成的。这几个衣衫褴褛的孩子都是渔民子弟，他们的玩具是自己制作的小船。孩子们的现状也预示着他们的未来，年长的男孩背着弟弟拉着妹妹，将挑起家庭的重担。伊斯雷尔认为好的画作要有情感，即便是表达负面的情感。

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