“1999年是一个非常有趣的交叉点，有影响力的文化时刻与整个恐惧交叠一起”，《最好的电影年：1999年如何颠覆大银幕》一书的作者布莱恩·拉夫特里如是说。
下面是小编整理的1999年世界经典电影片单，来看一看1999年究竟是如何颠覆大银幕的？
美国电影
《搏击俱乐部》
豆瓣：9.0
“摧垮你的不是生活，而是你的自我搏击。”
《搏击俱乐部》是一部运动片风格的电影，扣人心弦的故事主线以及有力的社会警示作用几乎可以媲美另外一部90年代的电影《发条橙》。
大卫·芬奇用魔术之手构筑出了这部“心理武打片”。电影中的血腥镜头揭示了影片的重要主旨：人天性残忍，而每日苦差麻木了人心，引发狂性，结果产生难料的后果。搏击俱乐部的成员们都是现代社会使人失掉人性和感觉的牺牲品。
与其它恐怖片不同的是，《搏击俱乐部》留给观众大量的问题去回想和争论。
《黑客帝国》
豆瓣：8.9
这里是黑客的帝国，程序和代码欢迎大家的到来。
《黑客帝国》三部曲分别上映于1999年3月、2003年5月和11月。现在回看，这屹立于世纪之交的经典作品，几乎已经成为未来科技发展方向的《预言书》。
尤其是影片中标志性的“子弹时间”，展现出来的效果震撼了全世界的观众。
科幻迷不应错过影片里的每一秒钟。
《第六感》
豆瓣：8.8
“神啊，我自深渊向你呼喊。”
电影《第六感》说是恐怖片，其实是一部充满温暖的感人片。
好莱坞有一句笑言：不要与孩子或狗演电影。原因是他们会有意想不到的表现，要么毁了整部影片，使所有人放弃，要么表现得异常出色，抢去了主角的彩头。本片饰演柯尔的小演员海利·乔·奥斯蒙就抢走了男主角布鲁斯·威利斯的风采，海利·乔·奥斯蒙在片中的表演可以称得上是“童星之最”。
其实很不容易，99年的片子，依然合乎现代挑剔的消费者口味，色调跟《肖申克的救赎》很像。
《绿里奇迹》
豆瓣：8.7
比起导演这个工作，弗兰克·达拉邦特更适合被称为编剧，然而他为数极少的导演作品却为他赢得了全世界影迷的爱戴，比如《肖申克的救赎》和《绿里奇迹》。
生与死之间，隔着一条绿色地板的走廊。
弗兰克·达拉邦特借《绿里奇迹》向世人警告：作为人，不仅要认识到追逐利益是生存的根本，但同时也不能忘记人性深处的另一种可贵品质，那就是怜悯与宽恕。
《美国丽人》
豆瓣：8.5
“我肯定你一定不明白我在说什么，但不用担心，你有一天会明白。”
不要像电影里的主人公那样，当意识到生活原来可以变得更美时，竟要付出之前无法想像的代价。
电影中还有一句话令人深思——“我们的婚姻只是个幌子，为的是表示我们正常。但其实完全不是这样。”
《天才瑞普利》
豆瓣：8.2
导演安东尼·明格拉在完成屡获殊荣的经典名片《英国病人》之后，对小说《天才雷普利》产生了浓厚兴趣，他相信一个平凡青年冒名顶替富家子的故事会造就出一部好电影。
《天才雷普利》的创作理念大概就是明格拉说过的那句话——
“放弃自我成为他人的想法源于自我不满和自我厌恶，这是人的天性。我们肯定都曾对自己感到不满，甚至产生自卑，当濒临困境时，我们会希望成为别人。”
《木兰花》
豆瓣：8.2
这部有点儿冷门的柏林电影节最佳影片，几乎道出了人生百态。
导演保罗·托马斯·安德森在处理人物特性时用心良苦。几乎每一个人物在影片当中都有自己独特的性格，每个角色都有自己的烦恼之处。影片最终的结果，是把这种痛苦处理成自己生活中的一部分，勇敢地接受。这是美国人最擅长的结局。
而美国人很少会擅长把这样的痛苦和结局拍成三个小时长度的电影，只有保罗·托马斯·安德森会这样做。
《玩具总动员2》
豆瓣：8.2
《玩具总动员2》原来预定直接以录像带方式发行，直到1998年才确定重登大银幕，所以皮克斯动画师们要在仅仅9个月的时间里删掉大部分内容重新制作。
在很多方面，《玩具总动员2》甚至超越了前作《玩具总动员》，尤其是充满悬疑色彩的结局，堪比詹姆斯·邦德电影。皮克斯通过该片向观众展示了自己在动画领域的实力。
欧洲电影
《诺丁山》
豆瓣：7.9
生活有多恶俗，爱情就有多美好。
《诺丁山》剧情欢快，对白有趣，最重要的是片中的朱莉娅·罗伯茨和休·格兰特简直人见人爱。制作上从剧情设计、演员表演、影片摄影到电影插曲也都近乎完美。
影片的全球票房为1.16亿美元，全球首映日当天共在2747家影院放映，当日收获2181万美元的票房收入，仅次于《星球大战前传：幽灵的威胁》成为票房亚军。
《大开眼戒》
豆瓣：7.8
作为斯坦利·库布里克的谢幕之作，《大开眼戒》由自阿瑟·施尼茨勒的小说《梦幻记》改编而成。库布里克在六十年代就买下了小说原著版权，构思三十年才于去世前完成，光是影片的后期制作就几乎花了一年的时间。
《大开眼戒》虽然通常会被认为是导演库布里克未完成的杰作，但实际上，影片的最终版在导演死前四天已由他本人亲自递交给华纳兄弟公司。
《异次元骇客》
豆瓣：8.3
柏拉图曾主张“真实的世界”只存在人们的想像之中。
《异次元骇客》预示了这种诱人但可怕的可能性，体现出了人类对于自身存在的由来以久的怀疑，我们到底是谁？我们到底是不是真实的存在呢？我们所认为的现实，会不会只是一个幻影呢？
值得一提的是，村上春树的小说《世界尽头与冷酷仙境》也为我们提供了类似的梦魇。
《感官游戏》
豆瓣：7.1
这部隐含大量社会议题的科幻惊悚影片《感官游戏》，由国际影坛最富争议性、最成功的导演之一大卫·柯南伯格执导。
片中故事的创作灵感直接源于逃亡作家萨曼·拉什迪的处境，大卫·柯南伯格在1995年曾经与拉什代会面，就游戏是否会成为一种艺术形式展开讨论，之后柯南伯格萌生了让一位艺术家突然发现自己被列入暗杀黑名单并不得不逃避追杀的想法。
《感官游戏》入围了1999年第49届柏林电影节金熊奖，导演大卫·柯南伯格荣获1999年柏林电影节银熊奖杰出艺术成就。
日本电影
《情书》
豆瓣：8.9
日本电影常如一首凄美之诗，岩井俊二就是这写诗的诗人。
整篇故事之所以如此吸引人，就彷佛应了片中男藤井树借的那本书《追忆似水年华》。原来时间深处，还有一段如此宛转曲折的心意存在。
“你好吗？我很好。 ”你是不是也曾如此寂寞地眷恋和想念过一个人？
《菊次郎的夏天》
豆瓣：8.8
相比于过去北野武的作品，《菊次郎的夏天》不再是暴力与血腥。
影片不论是在情节、镜头、色调还是配乐上都彰显了其独特的魅力。因此，这部电影中仍然保留了日本电影最突出的特点之一，导演追求的是一个美丽的环境和鲜艳的色彩。
《我的邻居山田君》
豆瓣：8.8
《我的邻居山田君》的风格区别于以往吉卜力的所有作品，不讲究绘画的华丽和细腻，画的甚至有些歪歪扭扭的，但是故事是以内容见长，而不是画面。
电影中充满了制作团队的各种小心思，比如预告片中穿插着的字句“这样稀奇的家庭也许还存在日本”还与《龙猫》的文宣标语“这样稀奇的生物也许还存在日本”相呼应。
中国香港电影
《喜剧之王》
豆瓣：8.7
《喜剧之王》，1999年香港电影票房冠军。
作为周星驰从演员向导演的转型之作，《喜剧之王》表达了星爷多年喜剧演员生涯的心路历程。通过这部电影，周星驰寻觅到了自己在哲学上的存在：他只有在作为一个演员时，才会有更大的作为。
“其实我是一个演员。”
《枪火》
豆瓣：8.7
杜琪峰创作《枪火》的想法是出于他对香港黑帮片一直以来的一种思考，他觉得这类影片以往除了耍酷、潇洒这些张扬的表面之外，一直缺少一种江湖的感觉，少了触动观众的一根神经，于是便有了这种方式的《枪火》，让观众换一个角度看黑帮行事，原来这个江湖还是那样残酷。
需要特别说明的一点是，《枪火》没有剧本，全部戏份都是现场临时编，而且全片拍摄基本是一遍过。
《暗战》
豆瓣：8.5
在警匪片中有一种类型是一个精明的警察衬托一个更精明的贼，因为只有和高手对决，胜利才显得更有含金量，《暗战》中的警匪对决便是属于这一类。
《暗战》的剧本延续了杜琪峰《枪火》的简约结构，并且带有好莱坞枪战片的色彩，是杜琪峰从艺术向商业平衡的开始。
《心动》
豆瓣：8.2
十多年来两人兜兜转转，相爱却无法相守的遗憾故事。
《心动》在1999年的上映叫好也叫座，电影以导演张艾嘉的怀旧眼光，看向过去的匆匆光景。影片中爱情不再是唯一的主题，责任和命运、抉择和缘分同样成为讨论的一部分。
《星愿》
豆瓣：7.1
《星愿》可以说是1999年前后的爱情片回潮中最好的影片。
相信第一次看这部影片的观众，都会被张柏芝的美丽清纯与精湛演技所吸引，毕竟那年她才不过十九岁。
中国内地电影
《那山那人那狗》
豆瓣：8.5
今年北京电影节上，一部修复重映的国产文艺片。当时一票难求，甚至还有日本影迷千里迢迢赶来观看。
这部电影就是第五代导演霍建起的经典之作《那山那人那狗》。
美术出身的导演霍建起在构图上相当考究，诗意的画面让人想起沈从文先生笔下的《边城》。
同样动人的，还有影片中那份父子情。
《一个都不能少》
豆瓣：7.6
1999年，影片《一个都不能少》获得第56届威尼斯电影节金狮奖，张艺谋因此成为威尼斯电影节史上第三位双金狮导演，他的另一部获奖影片是92年的《秋菊打官司》。
《没完没了》
豆瓣：7.6
《没完没了》是冯小刚的第三部贺岁片，充满着京味。
不过在拍摄该片前，冯小刚原本想拍摄的是电影《一声叹息》，但报到电影局，得到的意见是贺岁片应该是三部曲，冯小刚已经拍了前两部，还应再拍一部，然后才能拍自己想拍的，就这样冯小刚写了该片的剧本。
《过年回家》
豆瓣：7.2
这是张元执导的第一部在国内允许公映的影片。
导演张元在1993年时因《北京杂种》私自出国参赛，受到禁拍处罚。在1998年时恢复了导演资格，他就与西安电影制片厂联合摄制了《过年回家》。最终，《过年回家》帮助张元拿下第56届威尼斯银狮奖。
《我的父亲母亲》
豆瓣：8.0
张艺谋的电影在情欲表达上，既有对原始冲动的展现，同时也涉及到对美好情感的颂扬，《我的父亲母亲》是最初的代表。
整部影片的感染力完全围绕情窦初开的招娣来营造，通过她脸上含羞的笑容、换上大红衣服时的光彩、面对先生时欲说还休的尴尬、一次次在田野奔跑的姿态，表现了一个被爱所笼罩的女孩形象。
《宝莲灯》
豆瓣：8.0
《宝莲灯》是我国建国成立之后的第五部动画长片，前四部分别为《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《金猴降妖》，该片是它们中投资最大、也是篇幅最长的一部。
《宝莲灯》在中国动画史上属于动画片首次聘请故事片电影的导演。
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