雅与俗似乎是不可调和的两个矛盾体，于人而言，雅多指精神气度的优雅，俗则是面向真实世界生存需要。 对文学而言，雅就是作品表达的"气质"及其表现手法的不落俗套。 俗就是为了缩短文学创作与文学接受之间距离的必要。 对于雅和俗，此处不欲作价值及情感倾向判断，对于俗，更多的把它理解为世俗而无鄙夷之意。 本文通过对新写实小说的《一地鸡毛》的简单分析； 来探讨文学中的雅俗问题。 新写实小说，顾名思义，就是以写实为主要特点的小说，总体上来说属于现实主义的范畴，但与现实主义又有所差别，这种差别体现为新写实小说特别注重现实生活的原生态还原，真诚、直面现实现实琐碎和晦暗人生。 这与中国传统的雅文学的倾向不同，雅文学更多的是注重一种庄严优雅的状态的营造，而缺少一些现实生活的烟火气。 一、书写生活的原生态、拒绝历史深度 新写实小说的美学原则之一是书写生活的原生态、拒绝历史深度。 这可以看做是对某一时期一味追求高大全文学模式的反叛，对传统雅文学的反叛。 《一地鸡毛》中反映的就是一个小市民的日常生活，作者采用蒙太奇手法，把市民小林的生活镜头一个接一个、原汁原味的呈现在读者眼前，与文学表现"真善美"的理念有一定的距离。

二、书写小人物的世俗生活，拒绝英雄的崇高精神 新写实小说的第二个美学原则是是书写小人物的世俗生活，拒绝英雄的崇高精神。 《一地鸡毛》中几乎找不到一个很完整的事件，也没有涉及国家政治和历史大事件，有的只是一些零碎的生活片段。 比如家庭成员的之间的小摩擦、孩子、工作以及人际交往。 与理想、历史、国家这些字眼相比，，琐碎的日常显得那么真实，这种细节描写更多的是借鉴西方的写作技巧，与追求浑然一体的意境的中国传统不同。

三、情感的零度 新写实小说的第三个美学原则是情感的零度，零度写作最明显的体现在人称的选择，小说中作者与叙述者是分离的，所以读者读来似乎感觉不到作者的情感倾向。 《一地鸡毛》中，通篇小说以小林为主叙述人，再加上小林的老婆、孩子、保姆，所以小说中表达的愤怒也好，无奈也好，都与作者无关。 事实上，作者是躲在背后操纵一切的人，这些情绪是作者主观情感的外化。 初读《一地鸡毛》，觉得这只是一个小市民的流水账日记，与现实生活如此贴近，但不知道作者写这些琐碎的目的，后来把这些琐碎描写当做文学创作中的俗的一部分，进一步探究会发现其中雅的一部分，比如情感零度，这是在对小说技巧——叙述模式的探索，而且小说意在通过对日常琐碎的描写表达一种深层次的审美批判，这就可以看做雅的部分。 《一地鸡毛》的作者是刘震云，被称为很会讲故事的人，关注他的人会发现，他的多部小说都被改编成剧本，或许可以说他比较好的处理了雅俗之间的关系，好好地讲故事，写小说就是讲故事。 雅俗之于文学就如弓箭之于猎人，雅俗结合才能在受众与文学审美中找到平衡点，弓箭合体才能称之为一套完整的打猎工具。 猎人张弓搭箭，箭从弓弦奔向猎物。 这时弓和箭相互背离，最后，猎人捡回猎物，箭也被收回，箭与弓又被重新归置在一起。 同理，雅就像一张始终掌握在猎人手里的弓，只不过它被文学家掌握且更加受控于文学创作者，只要文学创作者以雅为宗旨，那么作品反映的内容必然是雅的，创作者可以自行控制。 而俗就是那只飞出去的箭，他是向外追逐猎物的，离开弓弦它受猎人的影响便小了很多，就像媚俗文学。 雅到极致便会曲高和寡，俗到极致则伤于轻媚恐遭唾弃。