石磬一套共13件，由于年代久远，轻提上形成许多腐蚀后的小坑且多件都已断裂，经黏结后音色不受影响。有人用这套编镈和石磬成功演奏《康定情歌》和山西民歌，证明镈不仅可以击节还能演奏旋律赵卿墓编镈和石磬的发现。反映出晋国乐器在当时诸侯国乐器中处于领先地位。文献中屡见铸造大型编钟的记载。《韩非子·说林下》记载：“智伯将伐仇由而道难不通。乃铸大钟遗仇由之君，仇由之君大说，除道将内之。赤章曼枝曰：‘不可。此小人之所以事大也，而今也大以来，卒必随之，不可内也。’仇由之君不听，遂内之。

赤章曼枝因断毂而躯，至于齐七月，而仇由亡矣。”可见当时晋国的编钟享誉戎狄，被视为宝器。《吕氏春秋·长见》也记载了晋平公时曾铸大钟的史事。晋国编钟的律名备受东周他国重视，如曾侯乙编钟铭文记载有东周部分国家编钟的律名，意在说明曾、楚律名与他国律名的对应关系。除曾、楚之外，其他国家列举了周、晋、齐、申四国。这四国的律名在各件编钟上出现次数最多的是晋，曾六次出现。可见晋国乐律对曾、楚影响很大。

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出土乐器及青铜器乐舞刻画，乐舞包括音乐和舞蹈，出现很早。夏商时期延续前代风气，在继承原有乐舞的基础上，继续创作新的乐舞，尤以歌颂领袖的乐舞比较突出。禹时，勤劳天下，日夜不懈，疏通三江五湖注之东海，以利百姓。于是命皋陶作《夏龠》，以昭示他的功绩“龠”即“排箫”，后来的“文舞左手执龠，右手秉翟”，都是在这种舞蹈的基础上发展而来的。

青铜器

在山西中南部和晋陕高原一带的商文化遗存发现有一些商代晚期乐器，而黄河流域的西周乐器基本都是发现于中下游地区，在陕西、河南、山西、山东四省均有出土，其中又以地处中原的秦、晋、豫三省出土数量最多山西地区当时处于中原音乐文化区。该音乐文化区的中心腹地是河南和陕西两省，旁及河北南部商文化（如藁城台西遗址），山西南部西周时期的晋文化以及虢、应、杨、魏、卫、长等国的音乐文化遗存。从统计结果看，中原音乐文化区有11个乐器品种，占所有音乐文化区乐器品种总和的31％，出土乐器总数达523件。

青铜乐器铙

在所有音乐文化区中显居出土乐器品种和数量之首。商和西周时期，河南、山西是当时统治王朝的中心春秋战国时期，中原广大地区则处于晋和三晋的直接统辖之下，由此晋国和三晋的音乐文明在中原文化区的音乐发展中应该处于主导的地位，现有出土青铜乐器证明了这一点。我国古代的诗歌一般要用乐器伴奏，称为弦歌。劳动人民在农耕、狩猎、伐木、采桑、捕鱼之际的即兴歌谣，没有乐器伴奏，称为徒歌。

青铜乐器镈

《诗经》所收305篇皆为弦歌，《唐风》《魏风》也不例外。春秋时期晋国乐工使用的乐器很多，所谓“八音”皆已齐备。北赵晋侯墓M9出土编钟4件。沃上马墓地M1004和M5218两墓共随葬铜编三组22枚，其中两组9枚，一组4枚。每组由大到小依次排列。M1004:1—9造型优美，制作规范，其中7件原音完整，击之鸣声悦耳动听。M5218:17—20，体壁较薄，纹饰草率，制作粗糙，击之声涩，声韵无律，为明器。

曾侯乙编钟

现存最完整的八音乐器就是太原金胜村春秋晋国赵卿大墓出土的两套编和一套13件石磬编铺共有19件，依据铺的形体和器表纹饰可分为两套套是形体硕大的夔龙夔凤纹编，共5件，外形尺寸从大到小依次递减；另一套是形体较小的散虺纹编铺。这两套编镈皆为复音，即正鼓可发一个音，侧鼓可发一个音，两音相差三度。从夔龙夔凤纹编中最大者到散虺纹编镈最小者共可奏出8个音，从而形成4个半八度的宽广音域，同时还在口唇内侧设置了4个音脊解决了复音镈及合瓦形状容易产生声音混响的问题。

太原金胜村赵卿墓出土编镈

乐器石磬

参考资料

·《吕氏春秋·长见》

·《诗经》