《芝加哥》|偷情、谋杀、大腿舞，大雅中的小雅|163

生活是一袭华美的袍，而在它细密的绣花纹路里爬满了可恶而顽固的虱子。——张爱玲

经典歌舞剧《芝加哥》，以强大华丽的歌舞、刺激的情节、美艳的角色、戏谑幽默的台词，再现芝加哥二十世纪二十年代的丑恶世态，把法庭、媒体、人性讽刺到极致。

《芝加哥》把剧情与歌舞融为一体，相互推动故事发展，使电影的节奏更为紧凑。全程看下来分分钟都是高潮，电影里有好多处精彩得让人欢呼的部分都十分让人印象深刻。演员个个演技、舞蹈表现专业，加上时而转折的剧情更让人过瘾。

电影背景是在美国的二十世纪二十年代，经济衰退的日子里，思考让人们感到烦躁，于是他们选择那些肤浅可笑的娱乐来当做茶余饭后的闲谈。媒体靠每天发生的新奇事获得曝光，而渴望出名的小角色靠欺骗媒体夺人眼球。

“芝加哥从不缺乏新鲜的血液”，在这座“总有新鲜事发生”的城市，多少人在即将登上顶峰的时候又猝不及防地被世界抛弃。人们从来不会在某一个人的身上停留关注，一旦有比他更新奇的事情发生，所有媒体的镜头都会向它聚焦。

女主哈特就是这么被玩弄得面目全非，她渴望她的名字出现在报纸上，渴望媒体的镜头为她拍照，梦想成为芝加哥舞剧上的明星。在追求名利的路上，哈特在婚内出轨一个称能实现她明星梦的男人，然而这个男人不过只是把她当做玩物，知道真相的哈特举枪就杀。因此，哈特被冠以“谋杀罪”入狱，成为律师比利提升知名度的牺牲品。

比利深知在法庭上的规则，懂得如何利用媒体炒作。他编造哈特的身世，教哈特在法庭上应对法官的说辞，打造出一个无辜弱女子形象，以赢得人们同情。在一段舞剧中，媒体化作被人操纵的提线木偶，比利就是背后的大玩家，他控制案件发展、制造舆论、以假乱真。

他是整个剧中最清醒的人，把世界比作马戏团，这里面所有人都在表演，真假已经不重要，在其中谁懂游戏规则，谁才是赢家。

除了这些为出名而疯狂的人之中，还有一个如“玻璃”一样的透明人——艾莫斯，也就是哈特的丈夫。他被妻子忽视甚至带上绿帽子，在人群中发声没人知道他的存在，最后想和被释放的妻子一起回家，也被妻子嘲笑“你想要什么？”。这样的人在剧中，我们不会觉得他忠诚、深情、大义，反而为他不会争取、不会反抗感到同情可怜。或许这就是电影再次讽刺的一点——物竞天择，适者生存。