总第一六八九期；

文徵明的小楷风格基本是受到古代名家名作影响，其中又融合了一些唐人小楷的笔法，从而形成了清浅如许、温纯精绝、清爽峻拔的风貌。

文徵明书法各体兼擅，尤其以小楷、行书为最擅。明代朱谋《续书史会要》称其：“小楷、行草深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，评者云如风舞花，泉鸣竹涧。”在众多书体中，唯独他的小楷最为世人称道，时有“小楷名动海内”之誉。

他早年学欧阳询，虽得险劲而失之板滞。后又取法王羲之《黄庭经》《乐毅论》，师法智永的灵动活泼，后遍临唐代诸家及赵孟頫等人，最终形成了他清新爽健的风格。

文徵明传世小楷作品众多，著名的有《高士传》《赤壁赋》《后赤壁赋》《醉翁亭记》《老子列传》《雪赋》《归去来兮辞》《离骚经》等等。在传世作品中，《高士传》《题赵魏公二帖》等属于早期作品，故赵松雪面貌较多，体势偏扁，起笔多露锋出尖。53岁时，由苏州巡抚李充嗣将其推荐给朝廷，嘉靖二年授“翰林院待诏”，因受时局限制，颇兼时体，渐趋整齐。晚年作品已入化境，毫无懈怠之笔。

文徵明小楷风格虽然在早、中、晚三个时期各个阶段都不同，但却恰恰反映了他一生在小楷上所下的功夫。王世懋曾用一段话评价文徵明一生小楷的变化：“作小楷多偏锋，太露芒颖，年九十时，犹作蝇头书，人以为仙。然行笔未免涩强，其最称合作者，以字行后五六十也。”然而，文徵明却认为自己的小楷60之前是“滞弱”的，直到晚年方知用笔。近90岁时，仍作小楷，对小楷的追求，让人钦佩之至。

以下就文徵明小楷作品简单作一介绍和分析。

文徵明落花诗册（局部）纸本 14.5×193.3 厘米 苏州博物馆藏

《落花诗册》（全本）

是文徵明早年小楷作品的代表

。书作于明弘治十七年(1504)，此时文徵明35岁。

该作是文徵明抄录沈周《落花诗》10首。身为明四家之一的沈周，老年丧子作赋以寄托哀思，吴中人士对此作皆有唱和。另外，沈周、唐寅等人也都有落花诗册书作流传后世。此册笔力劲健，笔画瘦挺均匀，因文徵明22岁时从李应祯学书，所以此书蕴涵了李应祯“入笔尖峭，锋棱外露”的笔意。如王世懋评价：“初名璧时，作小楷多偏锋，太露芒颖。”此作是难得的一件文氏早年的书法作品。

文徵明《太上老君说常清净经》（局部）20.9×11 厘米 天津博物馆藏

《太上老君说常清净经》是文徵明68岁(1538) 时所作

。这一时期的作品可谓已渐趋于化境，气韵生动。此册楷书全作结构谨严，起笔爽利，收笔大方，刚中寓秀，笔画粗细变化自然，可以称得上是自首至尾无一懈笔，无一率笔之处，此册可见其此时的功力和对技巧的把握已经特别纯熟。

《老子列传》与《太上老君说常清净经》这两件作品书写时间仅相差一年，因此风格上也比较统一。

《老子列传》款署：“嘉靖戊戌六月十有九日，为北山师补书此传，于是余年六十有九矣。欧阳公常言，夏日据案作书，可以消暑忘劳。然余挥汗执笔，只觉烦苦尔。”可知，此作写于文徵明69岁，当是时作者极其病困无聊，然小楷书法依然点画精到，结字精美，笔墨运用自如，舒展有度，清雅之至。

文徵明前赤壁赋24.9×18.8 厘米 故宫博物院藏

文徵明后赤壁赋24.9×18.7 厘米

《赤壁赋》与《后赤壁赋》是中国古典文学名篇，也是古今书法家所喜书的题材。文徵明《后赤壁赋》题款：

“嘉靖三十年”，他81岁，书法清劲苍润，一丝不苟，既体现了其艺术功力，又可见其笔法之变化

《前赤壁赋》小楷遒劲秀拔，《后赤壁赋》则已见瘦劲苍老，但无衰败之气。点画利落干净，横撇夸张伸展，结体秀密巧妙，略具隶书笔意，为文氏小楷作品中的精品。

《雪赋》为文徵明81岁时书，是文徵明晚年作品，可谓“人书俱老”。此作品笔法沉着，稳健凝重，无丝毫衰朽之气。与中年作品迥异，严谨之中见散淡，劲利之中见虚和，时出行书笔意，全篇生动活泼。八九十岁尚能作蝇头小楷，在元朝以后可谓首屈一指。

文徵明82岁时写《欧阳修醉翁亭记》，用笔刚劲有力，笔画转折处自然流转，呈现方笔之势，遒劲有力。全文精整挺秀，精妙。

文徵明归去来兮辞纸本 13.7×16.1 厘米 故宫博物院藏

《归去来兮辞》是东晋诗人陶渊明的著名篇章，反映了他弃官归隐田园后的心境。文徵明晚年不止一次抄录过此篇文章，从这种反复书写而又刻意精心的创作态度中不难看出他晚年闲适平淡、颐养天年的安宁心态。

“辛亥九月十一日，横塘舟中书。徵明。时年八十又二。”可知，

《归去来兮辞》是文徵明82岁所书。

作者虽以小楷抄录长篇，但却无界格，更显其平易自然、清逸俊雅、空灵流动的特点。其笔法虽出自《黄庭经》《乐毅论》，显得清俊儒雅，但结体的方整紧劲、字势的修长俊逸又受欧书的影响。通篇字体的大小、间距、行气无不贯通一气，潇洒自然，精细严谨，无一懈笔，这对于一位高龄老者来说尤为难得。

王世贞《弇州山人四部稿》记录文氏早晚必书小楷一篇为日课，可见其积学功深。此件作品与故宫博物院收藏的文氏所书《前赤壁》《后赤壁赋》卷相比，虽 然创作年代不同而笔法有异，但均为文氏小楷书杰作，反映了作者不同时期的小楷书风貌。

除上述作品外，写于嘉靖年间的《滕王阁序》《洛神赋》 《陈情表》《前后出师表》《万岁通天帖》等等这些作品都是文徵明小楷书法的颠峰之作，在此就不一一介绍。

总之，

文徵明小楷起笔不忌露锋，这一点与晋唐人写经不谋而合

。明代是崇尚帖学的时代，人们常把那种含混的效果当成含蓄古朴。文徵明不一定临摹过写经，但他却能透过拓墨看到古人的笔法，与魏晋写经墨迹相结合，这正是文徵明的长处所在。他的小楷作品从整体上来讲，法度严谨，端秀超逸，浑然天成。因此，他的诸多小楷作品，至今仍然是我们学习小楷的优秀范本。

文徵明书法影响广泛，其学生陈道复、周天球、王宠、王稚登等都从不同程度上受到他的影响，其中周天球、王宠受其影响尤深。王宠小楷代表作庄子《逍遥游》是为一例，起笔尖露、清逸俊雅、笔画飞动、灵动活泼。

王宠逍遥游纸本 每开 19.1×12.5 厘米 荣宝斋藏

文氏书法无论是在当朝还是对后世其地位都是颇为显著的。后人评价不一，但大多以褒奖居多。不过，也有认为文徵明小楷笔法太露，以入笔尖细为病，如明项穆说他：“笔气生尖，殊乏蕴致。”董其昌论衡山书法，也说他用笔尖利，缺少内蕴。不过不管怎么说，文徵明小楷书法始终是我们学习明人书法不可逾越的一位大家。（文/李洪生）

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作者：刘清海，赵云雁

京东

【文徵明评传】01、文徵明的淡泊人生02、文徵明，“文风”所及400年03、“生子当如文衡山”，他为什么如此优秀？04、文徵明山随的笔墨特征05、文徵明是如何学习倪瓒的？06、除了书法，文徵明还有更多伟大艺术贡献07、大师之路：文徵明书法风格的演变