在中国书法绘画史上，潘天寿不单单是一个伟大的书画家，他更是中国书画现代化进程中永远绕不过去——创造了高原高峰的一座丰碑、一枚符号、一曲绝唱。
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从《芥子园画谱》入手而卓成一代绘画大家的是潘天寿；
由雷婆头峰挺进神圣美术殿堂的是潘天寿；
请益过吴昌硕又跳出吴派花鸟画习气的是潘天寿； 明确把“诗、书、画、印”上升到“四全”目标要求中国艺术家做到的是潘天寿； 自觉把书画篆刻理论作为书画篆刻家的一种必备本领并最终运用到学院教育中去的是潘天寿； “吴、齐、黄、潘”四大画家里面钟情指头画而凌越古人者独数潘天寿； 坚持中国画底线却不避嫌西方绘画图式的是潘天寿； 鼓励、器重浙派人物画创变的是潘天寿； 打破花鸟、山水、人物画界限能以几何型线条组合花鸟山水创作的是潘天寿； 胆敢画丈二匹以上国画巨制（包括指画巨制）的是潘天寿； 把书法篆刻诗文引入国画教学的是潘天寿； 在美术专业学院让学生拜师、老师授徒的一对一“私塾”的是潘天寿； 配合社会实践开创主题绘画集体创作的是潘天寿； 遭遇政治风波犹铁骨铮铮、忠诚祖国的硬汉是潘天寿； “以艺术史家的宏博视野和高度，以实践家的非凡勇气和自信，固守中国画教学的独立性的是潘天寿”……
潘天寿《八哥竹石图》
清渭楼美术博物馆藏
无论第一或第二，潘天寿的“艺”举“艺”动无不透露出他的传奇色彩、旺盛精力和过人胆识，继承性、前瞻性、先锋性、理论性、诗意性统摄于一体的潘天寿每做一件事、每攻一门艺、每教一个人都是认认真真，一点儿也不打马虎眼的。
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