人们都说，新西兰是世界上生活最简单，节奏最缓慢的国家。

在新西兰生活的人们，既拥有着免费的教育和公费的医疗，还享受着最纯净的蓝天、白云、水和空气。

他们在这个美丽的地方做力所能及的事，赚够用的钱，他们不太追逐竞争，也不追求奢侈的生活，他们也从不在意谁赚得更多。

他们把更多的时间放在陪伴家人、追求爱好和享受大自然的馈赠上，活得轻松而随性。

也许，冯小刚就是倾心于新西兰这种平淡的慢生活，所以他才选择把一个同样的平淡的爱情故事放在了新西兰。

年过花甲的冯小刚，在经历了中国电影的起起伏伏和个人导演生涯的繁华峥嵘后，开始变得慢下来。

这种慢不仅体现在他拍电影的速度，由巅峰时期的一年一部到几年一部，还体现在他电影的内容里，从《芳华》开始，到即将上映的《只有芸知道》，冯小刚越来越注重个人的表达而不是有意讨好观众了。

《只有芸知道》是冯小刚根据他的助理张述和他的妻子的真实故事改编的作品。 讲述了一对华人情侣在新西兰相识相恋的故事，黄轩和杨采钰分别饰演男女主角。

电影的叙事结构很有意思，冯小刚先向观众呈现了男女主角在新西兰15年的生活，两人共同经营一家中餐馆，有一个漂亮的新西兰当地的女孩子做帮手，还有一条什么话都听得懂的小狗布鲁。

婚后的生活就像新西兰一样，是平淡且缓慢的，尽管中间经历了女主角流产，小狗布鲁去世，但日子始终还是简单地一如既往地持续着，直到餐馆被火烧毁。 正当他们想要重新开始一份新的生活，女主癌症病发，留下男主角一个人在半路死去。

于是影片的后半段，男主角就带着女主角生前的想看一次鲸鱼的遗愿，带着她的骨灰走了一万多公里。 在这个过程中，冯小刚导演开始慢慢讲述两人是如何相识、相知到相恋，也揭开了女主角去世的原因。

也是在后来的叙述里，我们才知道原来女主在看到极光的时候，就曾许下心愿，想要餐馆被毁，无论以什么样的方式。

原来两个人一起过属于爱情的慢生活，总会有一个人先厌倦。 但这种厌倦并不是代表我不爱你，而是不愿意看到你一生都囿于一隅之地，生活总得有新的热情。

冯小刚对电影结构的安排花了很大的心思，他先让观众看到的是平淡如水的夫妻生活，然后才叙述甜蜜的恋爱过程，在这样的一个过程里，观众经历了悲伤、欣慰和感动，所有的情绪都在导演的掌控里。

这段爱情让人感动的原因，我想是因为它的纯粹。 在整个故事里，我们没有看到男女主角的爱情有双方父母的反对，也没有来自物质的压力，更没有其他任何怀疑和背叛的情节出现。

往往这样的感情很难维系，比如和冯小刚合作过很多次的刘震云就曾有过一部叫《一句顶一万句》的小说，里面的夫妻就经历了从有话聊到没话聊的七年之痒，当爱情变成了婚姻，就不再纯粹。

而《只有芸知道》里，男女主角朝夕相处却不觉厌倦，一日三餐也不知平淡，两人一狗的世界里，没有任何外在因素影响他们的感情，但他们的感情却一如既往的纯粹。

我不知道这是一种怎样的相处之道，冯小刚导演倒是用木心的《从前慢》给出了解释，但如果这个故事不是发生在本身就具有梦幻色彩的新西兰，我想一首诗也不见得有太大的说服力。

而电影的另一个毛病是音乐铺得太满，几乎没有空隙，这在冯小刚的电影里应该算是头一次，他作为一个非常靠人物来推动剧情的导演，借助了太多的音乐手段，我不能不怀疑冯导似乎对自己的剧本不自信。

这些煽情催泪的音乐，用得恰到好处很难，少则没有作用，多则令人反感。 他作为一个非常靠人物来推动剧情的导演，在这方面还是需要有所加强。

表演方面，黄轩和杨采钰都较为内敛，有点收着演的感觉，但他们的角色也确实需要他们这样去处理，对人物和故事来说都是很合理的。

而徐帆绝对是很大的一个亮点，虽然戏份不多，但是她一出来就很抓人，武汉话的台词让人忍俊，举手投足之间也像极了一个失去丈夫的老太太，徐帆的角色很让人信服。

从故事上讲，《只有芸知道》足以让人感动，它是一部很容易就可以让观众哭出来的电影。 但这份爱情是不是能感动市场，目前还不好说。

和冯小刚之前的电影相比，《只有芸知道》的节奏缓慢，有大量的铺陈和许多的细节，并不是一部在商业上有明显优势的卖座影片。

但冯小刚三个字就是招牌，我们也似乎不用太担心它的票房成绩。

当然，票房怎样也不能说明电影的质量，我只是发自内心地觉得，冯小刚这一次是真正地尊重了电影艺术本身，也尊重了自己的内心。

《只有芸知道》在年度十佳的榜单里，肯定会有它一席。