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沉浸式的基石，是使人们忘记现实世界的时空，专注于理想的场景，进而感到愉悦和满足。
5G老教授原创
第 12 篇
人们总是企图逃离“现实”的世界而沉浸“理想”的世界。
这种“有向驱动力”，也驱动艺术有向地发展。随着技术的进步，艺术从评书、歌谣、美术和雕塑，弯弯绕绕地向话剧、音乐会、影视剧和3D游戏发展。
但是这些形式，都存在着“边框”。
不论是电影、电视还是游戏，只要从属于视频影像，它都有共同的特点，就是存在由边界框定的世界。
由边界框定的世界，本身都是二维平面。而画面的第三维度——纵深，使二维平面具有展示三维空间的能力。在视频中，摄影机本身是“存在于空间中”的。而摄影机是观众的眼睛，所以观众都是在戏里看戏。
此时矛盾就出现了：用户身体在空间外，视角在空间内。
“边框”使观众很轻易地意识到：我与边框中的世界之间，有距离。比如用户使用手机观看视频，手机的屏幕，即是视频世界的墙壁，手机的边框，即是视频世界的边界。边界内纵是妖魔鬼怪横行也无法伤人分毫，因为他们，难出来。
而话剧，舞台面向观众的台口加上幕布，就构成了这场话剧的“边框”。观众只能于“边框外”优雅地欣赏，冲上舞台是要被保安拉走的。这种距离下，即使用户能够沉浸于立体声中，也无法沉浸于立体景中。
这也是手机和电脑，都在玩命追求全面屏的根本原因。
既然有“边框”，那么总有艺术家想打破边框，即：打破第四面墙。
这样，沉浸式就出现了。
01
艺术，盗梦空间
沉浸式戏剧，起源于20世纪初，一批先锋戏剧家推出了系列的环境戏剧、偶发戏剧和互动戏剧等形式。
其中，当属环境戏剧的概念影响最大。
环境戏剧，由美国戏剧理论家理查·谢克纳提出，其表现形式分为：
1.用特殊的方式使用传统剧院；
2.在特殊的非戏剧用途的环境进行演出，如在森林中演出《仲夏夜之梦》；
3.将场地按照戏剧内容中的布景，以模仿剧情中的环境。大名鼎鼎的《Sleep No More》将仓库改造，以模拟故事中20世纪30年代废弃酒店。
而随着技术的发展，也衍生出了注重科技和游戏的沉浸式体验。如Teamlab的沉浸式展览，金钱世界的沉浸式游戏。前者以光影和互动，缔造了步步生花的花之海洋。而后者以完美的规则，缔造了步步惊心的金钱帝国。
比如以眩目且宏大的声光影数字技术，结合虚拟现实技术和人工智能技术，通过独特影像、视频和音频，调动听觉和触觉等多维感官表现出令用户身临其境的沉浸式体验。
按照上述理论，其实，无论是文旅小镇还是VR游戏，都能归类为沉浸式。
遥远的2010年，绝世神剧《盗梦空间》上映。这部剧同样展示了以现实构建“现实”，达到超越现实的瑰丽而沉迷的梦境。
人们于“超现实”中，超脱肉身、时空和法则，寻找亲情、爱情和友情，化解悔恨、愧疚和迷茫。
这将是5G+沉浸式，最终意义所在。
重要的，通过《盗梦空间》，能更深刻地了解打造“梦境”所需要的条件：
“盗梦者”：总导演、编剧和演员，带领用户进入梦境。推进情节的发展，完成故事的结局；
“前哨者”：产品经理，洞悉用户的需求点，拨正偏离的故事线；
“筑梦师”：道具师，根据故事和需求，设计和建造沉浸式环境；
“伪装者”：演员，负责于场景中引导用户的注意力。
同样是2010年，由李蔚然执导，孙红雷、林志玲和黄海波等主演的喜剧片《决战刹马镇》上映。
影片的有趣之处，在于他融合了文旅的概念。
刹马镇全体村民作为演员，演绎大盗胡栓子的故事。故事从大巴车被盗贼拦截开始，到西红柿狂欢节达到高潮。游客们可以实时地与演员互动，参与情节的推进，影响故事的走向。
融入其中的游客，丝毫没有意识到刹马镇寻宝旅游背后，是真的有宝藏和寻宝人。
假戏真做喽。
02
技术，如虎添翼
其实，真假难分，才是沉浸式的极致。
无论是Teamlab的《花与人》，还是兰登国际的《雨屋》，乃至虚拟现实，为了达到以及乱真的程度，必然要欺骗或刺激用户的感官。
5G+全息/AR+万物互联，可以把虚拟置于现实场景，万古星空在一室之内，海枯石烂不过须臾之间。5G+VR+万物互联，能够完全超越物理法则来缔造世界。如果搭载运动系统，配合声、味和触等感官纬度，甚至能够缔造真实世界的投影。是的，这就是头号玩家。
那么这些形式，都需要哪些技术？大致如下：
1.超高分辨率的屏幕。将人的视角宽度设定为120°，解像力设定为0.59角分，计算得出的人眼分辨率约为五亿七千六百万。但是，事实上，人眼能够完全清晰成像的区域，分辨率在七百万左右，相对于4K。当然，8K屏幕是否有用，还涉及到等效PPI的事情。
NHK早在1995年就开始研发8K技术，打磨20余年，至今未立寸功。
2.超高清摄像机。如果需要超高清取景，自然需要超高清的摄像机。网络上已经有部分8K视频和过亿像素相片资源，如果说没有泰坦电脑，不建议尝试观看8K视频。
3. 3D表达和3D信息采集，即三维数据如何采集、压缩和传输。
4.点云与点云压缩，同样是描述三维世界的方式。
5. VR和AR，增强现实和虚拟现实，都可以构造超现实。
这些技术，后续都会深入地研究，也包括剔除和加入该清单。毕竟，现在还没有谁对此进行过系统梳理。
其实，文旅与5G结合的沉浸式体验已经落地雄安。
4月6日，雄安移动携手华为，在白洋淀景区开展了基于5G+VR的沉浸式新旅游模式展示。
基于5G和VR技术的沉浸式体验，将远程的VR相机放置在白洋淀大观园景点内，利用360度相机收集周边景色图像，通过5G网络传送至云端服务器进行处理后，推送到客户侧设备。
游客可佩戴基于5G网络的VR眼镜体验沉浸式观景，也可在电视屏幕上观看360度景色。
为此，雄安移动已经开通30个基站，完成了白洋淀景区的5G覆盖。
03
未来，触手可及
未来到底什么模样，很少有谁能看得清楚。
但是踮踮脚眯眯眼，稍微看到些，也许就是光怪陆离的奇幻世界。
根据NeXT SCENE《2019全球沉浸式设计产业发展报告》，2018年沉浸式娱乐产业的估价已超过45亿美金，主题乐园产业452亿美金，两者相加近500亿美元的市场。
2018年VR LBE市场价值的预计为12亿美金，XR家用设备市场价值为18亿美金，总市场价值达30亿美金。
目前，沉浸式体验在国内可以说争奇斗艳，《不眠之夜》《金钱世界》《雨屋》都获得了巨大的成功。
虽然现在，大部分沉浸式体验还是以实景为主，但是要想构造更具想象力的世界，就必然要脱离现实，而这就是沉浸式+5G的意义：
万物互联，超越现实。
就如之前所展望，当5G+全息+AR+VR+沉浸式，也许，我们会邂逅这样的场景：
你换好牛仔的服饰，耍了下左轮枪。美女机器人从身边经过，她那仿真的皮肤真是细腻极了。“Hi！”她举起红酒，酒中有条跃动的“鲸鱼”。你与她碰杯，一饮而尽。
她打个响指，这世界瞬间静止了。
只听她对你说：
“欢迎来到，西部世界。”
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