“现在竟还有人写信来问我作文的秘诀。”
——鲁迅
正如先生所说：“凡是有志于创作的青年，第一个想到的问题，大概总是‘应该怎样写’？”于是，我们总想获得一些写作的经验，甚至暗想会不会有写作的秘诀。
刚刚还看到有一位擅长写书评的老师发了这样的消息：“最近有很多朋友私信问我书评应该怎样写，我总结了以下几点……”，时至今日还是有很多人信奉经验，以求在自己的创作之路上走的更快些，这当然包括我。
鲁迅先生向来是不乏求教者的，那么先生是怎样看待这个问题的呢？
01关于写作秘诀
先生说过这样三句话：
第一句：“做医生的有秘方，做厨子的有秘法，开点心铺子的有秘传……‘秘’是中国非常普遍的东西……但是，作文却好像偏偏并无秘诀，假使有，每个作家一定是传给子孙的了。然而祖传的作家很少见。”
第二句：“现在市场上陈列着的‘小说作法’、‘小说法程’之类，就是专掏这类青年的腰包的。然而，好像没有效，从“小说作法”学出来的作者，我们至今还没有听到过。”
第三局：“创作是并没有什么秘诀，能够交头接耳，一句话就传授给别一个的，倘不然，只要有这秘诀，就真可以登广告，收学费，开一个三天包成文豪学校了。以中国之大，或者也许会有罢，但是，这其实是骗子。”
先生的这三句话，读来振聋发聩，更断了我们想要追求秘诀之心。读罢，不禁会想还是安下心来，踏踏实实练习为好。
02关于内容——有真意
先生拿古文的做法做比：“我曾经讲过几句做古文的秘诀，是要通篇都有来历，而非古人的成文；也就是通篇是自己做的，而又全非自己所做，个人其实并没有说什么；也就是‘事出有因’，而又‘查无实据’……简而言之，实不过要做得“今天天气，哈哈哈……”而已。 ”
先生说这是骗人的古文的秘诀，如果作文真有秘诀，要和这反一调：有真意。
这其实是老生常谈的经验，但我们为什么做不到，很多时候只不过是：“为赋新词强说愁”，所以，没有真意。
我们既然知道了文章的内容必须要以真意为前提，就不做无真意的文章，如果暂时写不出来，那就好好留心观察，体会自己的情绪，也不要为写作文而写作文，弄得整篇不知所云。
03关于修辞——去粉饰、少做作、勿卖弄
关于修辞，先生同样列举了两个反面教材：一是朦胧，二是难懂。我们总是有这样的体会，越是无话可说之时越希望用修辞，甚至还会乱用比喻，弄得整篇文章“云山雾绕”；有时还会故作高深，甚至还想“以其昏昏使人昭昭”，这样的文章当然不会成为好文章。
我们要力求简洁，精确的表达自己的真情实感，修辞是为内容服务的，切不可本末倒置。
04不应该那么写
先生说，在回答应该怎样作文的种种答案之中，“大概总该有一个是‘多看大作家的作品’。这恐怕也很不能满文学青年的意，因为太宽泛，茫无边际——然而倒是切实的。凡是已有定评的大作家，他的作品，全部就说明着‘应该怎样写’。只是读者很不容易看出，也就不能领悟。因为在学习者一方面，是必须知道了‘不应该那么写’，这才会明白原来“应该这么写”的。”
不应该怎么写，最好从作品的未定稿中去学习，可现实是我们又得不到优秀作品的未定稿，那该怎么办呢？
所以，我们也可以看看那些拙劣的小说和记事，从中学习“不应该那么写”。
正如有时候，我们分析失败的教训比总结成功的经验获得的更多。所以，更应该广泛的阅读，不仅读优秀的作品，也读读拙劣的作品，让自己不犯同样的错误，了解应该不怎么写。
05先生的几条写作经验
一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。
二，写不出的时候不硬写。
三，模特儿不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。
四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成Sketch（英语，“速写”之意——编者），决不将Sketch材料拉成小说。
五，看外国的短篇小说，几乎全是东欧及北欧作品，也看日本作品
六，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。
七，不相信“小说作法”之类的话。
八，不相信中国的所谓“批评家”之类的话，而看看可靠的外国批评家的评论。
06总结
笔者就是文章一开始所说的那个希望寻求写作经验的初学者，一名31岁的宝妈，立志写作，但对自己所写的东西总是不满意。
于是，求助于大家，读了老舍、叶圣陶、夏丐尊、季羡林、朱光潜、曹文轩、里尔克等文学巨擘谈如何写作的文章，终于，发现他们的经验都是相通的，无非上述几条。
可知易行难，比起读经验更重要的是自己能够静下心来，持之以恒的去实践它。正所谓“师父领进门，修行在个人”。
愿你我能在这条充满艰辛又魅力无穷、价值无限的写作之路上越走越远。
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