九零年代末，香港回归之际，时代之潮涌向岔路，未知与焦灼的情绪沉浮在香港的大街小巷，导演们借电影的方式，以各自的拍摄手法展现着他们眼中的香港人，表达着他们自身对于回归的不安和彷徨。

陈果导演便在这时横空出世，他的“回归三部曲”穿插着各种隐喻，记录了各代香港底层市民的面貌。《细路祥》这部电影，是其中一部以孩童视角展开的故事，冷调的画面里，我们可以看到九七时，在旺角经营茶餐厅的祥仔一家，是如何被裹挟在洪流之中生存着的。

细路在广东话中是小孩的意思，细路祥即电影中的主角，一个叫祥仔的六岁小孩。他的家庭由父母、奶奶、说着英文的菲佣和失踪的哥哥组成。陈果的政治隐喻借助以人喻域体现，祥仔本人即象征着当时的香港。通过祥仔的眼睛见证了许多旧香港的人情与人文，这其中有大部分来自他奶奶的叙述。

祥仔的奶奶，是典型的旧香港的女人，她的电视上终日放着祥叔的粤剧。方形的低饱和的画面，在幽暗潮湿的房间里成为了唯一的光源。

奶奶已经不怎么出门，蜗居于旧唐楼中，迈开的步子依然如同很多年前粤剧舞台上的碎步，她说祥叔曾与她有段情，每每提及祥叔，便是一阵夹杂着思念的怅惋。已经很少有人知道奶奶曾经的风光往事，除了她的自述以外，还有海叔的话。海叔是曾和奶奶还有祥叔合作过的龙套演员，这么多年一直倾慕着奶奶。

海叔的儿子是旺角一带有名的恶霸，带着几个古惑仔小弟收保护费，因为太过嚣张，祥仔在之后为他送去的外卖里都特调了冻柠茶，所谓的特调冻柠茶，其实就是加了祥仔和阿芬尿液的柠檬茶，孩童做事总是无所顾忌的。

说到阿芬，她是街坊眼中祥仔的小女朋友，是和祥仔一起送外卖平摊小费的大陆偷渡客。在回归前，他们一起度过了最后一段异常美好的童年时光。

南方的雨水丰沛而多情，他们一同在旺角的街巷穿梭，一同学骑大人的自行车，一同在水坑里踩水，溅起的水花模糊了视线，却清晰了二人的友谊，无声的感情在一个个朝夕作伴的日子里渐渐明朗立体，多么像一段不愿醒来的美梦。

他们去问奶奶关于失踪哥哥的故事，奶奶握着仅有的相片慢悠悠地说着他哥哥是如何被父亲赶出门的。得知祥仔在偷偷打听哥哥下落，他的父亲就把祥仔拎到街上打骂了一顿，严父的一面尽显。而这一顿打，也使祥仔自尊受挫，他躲进菲佣的怀抱里，抗拒着他父母的触碰。离别的隐忧燃起了摇曳的火苗。

在维港，祥仔把攒钱买的电子鸡送给了阿芬，阿芬很快乐地说：“九七了，...来了，..就是我们的了。”祥仔反驳她..还是他们的。就这样你一句我一句，道出的都是导演心中的困惑。大陆的歌里唱着“1997快些到吧，我就可以去香港。1997快些到吧，和他去看午夜场。”

后来九七真的到来的时候，学生学着蹩脚的普通话，对着红旗敬礼，阿芬却要被遣送回大陆。祥仔终于在情急的那刻学会了大人自行车，可是阿芬看不到了。他追着那辆载走阿芬的警车，穿过车流，穿过人群，穿过他们共有的回忆。一起在九龙的飞机还会低空飞过吗？卡车里的秋千还有人荡吗？祥仔追逐阿芬的路拥挤又漫长，直到追上的那刻，才发现追错了车。

祥仔推开车门看到的是海叔儿子黑眼圈深重的脸，他被错愕地抱入怀中，清醒地知道——他们的童年结束了。还没开始的夏天也提前结束了，没有和对方一起过的夏天，都不算真正的夏天。

《细路祥》的演员都是素人，没有经过培训的演技反倒极为真实，贴合现实，就像一幅真实的香港市井映像。九七了，菲佣回国了，奶奶过世了，父亲对待他的态度变和缓了，古惑仔也不再横行了。

旧香港在礼炮声里如过期日历般被撕下，五星红旗升起来了。从这部电影中，可以看出港人对于归属感的不确定性，但是港人坚毅，随遇而安，生活依旧要不低头地过。