#2020开运豪礼#

这是一部引入科幻元素的现实题材影片，从一个大胆新奇的“脑洞”入手，讨论一个经年广议的话题——爱情与婚姻。

在我看来好像将《奇葩说》的辩论现场搬到了电影屏幕中，从“脑洞”入题，切入现实迷思，既要在最后上价值又想要让观众一边频频点头一边热泪盈眶。

但与《奇葩说》所能引起广泛共鸣的效果所不同的是，这一议题的电影化转换和部分价值观传达并没有满足观众的审视与期待。

电影开始的十几分钟一直给我一种“故弄玄虚”的感觉，再加上画面呈现的粗糙感，镜头语言的平庸，让我一度怀疑这部电影仅仅是给“爱情和婚姻”这个常议话题换了一件科幻的“新装”，而科幻的粗劣感又让影片现实世界悬置半空，上不去也下不来。

直至影片线索逐渐清晰后，电影讨论的话题深度才让我感到科幻的脑洞具备了现实意义。

以黄渤为主线的中年婚姻危机，以王珞丹为主线的青年情感困境，以白客为主线的同性迷情，还有以李嘉琪为主线的用“强奸”和“跳楼”证明真爱的一条线，四条线都因为“一道白光把真心相爱的人带走”这一奇幻现象将隐匿于平淡生活中的情感困境暴露于光天化日之下。

被带走的成为了“真爱”的天选，而留下的则落为了被“真爱”抛弃的流浪者，等待他们的是来自“爱人”、周围人、自我道德与尊严的酷刑。

世间一切仿佛都被扯下最后的“遮羞布”，世人或醉生梦死、自我麻痹，或愤愤不甘、索求答案，或恍然顿悟、看破红尘，又或竭尽全力再扯来一件“皇帝的新装”，自欺欺人。

在我看来，四条线索的表达其实皆有深度，也具备可探讨性，但同时又给我一种深度还不够直击人心的感觉，在价值观的表达中也都存在一些模糊性。

黄渤为主线的中年婚姻危机，现实婚姻的名存实亡在“白光”出现之后暴露于夫妻二人的沉默与尴尬中。

其实这提出了一个具有普遍性的现实问题，即中年婚姻在平凡生活中“爱”的流失。

这是一个泛化的议题，具备普遍性又极具特殊性。

然而，影片中的武文学夫妻二人从危机暴露到情感回归似乎都没有真正表现出现实的真实特殊性。

换句话说，武文学和妻子的情感问题仅仅是两人因结婚多年渐渐没有“爱”了？他们没有被光抓走的原因是因为他们对彼此的爱消磨在了平凡生活中？那促成最后情感回归，两个人携手做羹汤的完美结局的仅仅是武文学自我审视之旅的“迷途知返”吗？在这之中，作为妻子的张燕始终是失语的状态，女性的沉默在男人的忏悔、“出轨”的落荒而逃中保持始终。

而看似作为“解惑者”的赵峰以过来人的姿态提供的解决之道显然并没有解决武文学的问题，或者说他也和观众一样根本就没了解到武文学和妻子之间的真正问题是什么。

而他的“开放性关系”（豆瓣网友提出换妻俱乐部）这一答案显然回答的并不是武文学关于“真爱”的问题，而是遮蔽了这个问题，提出了另一种逃避和“解脱”的方式。

显然，武文学与妻子情感的回归在逻辑上寻找不到支撑点，仅仅以男人的自我审视与忏悔作为回归的答案，既单薄又自大。

以王珞丹为主线的情感线很吸引我，这是一次寻找之旅。

关于这个始终不曾露面的叫胡建平的男人在影片刻画中既神秘又让人迷思。

很吸引我的是影片结构这部分的方式是通过几个不同的人来勾勒一个从未出现在影片的人。

看至半途我似乎接受了王珞丹对于胡建平的评价，“他其实什么都爱也什么都不爱”，我觉得这样定性的评价可以使胡建平作为一类人的代表，贪心的人的代表，“什么都想爱，什么爱也无法负责”的人的代表。

我并不道德批判这类人的观念，但我看不起他自控的能力。

所以我无法接受影片在最后跳大神的人对胡建平温柔的“平反”，简直画蛇添足。

白客的这条线索给我很多惊喜，关于“同性情感”的表达本身就是一种进步。

白客的表演给这份“同性情”增添了纯情与匪气。

影片将这份感情隐匿在暴力与血腥中，白客对于“被抓走的人”的微妙的爱好像在腥红中绽放的白色茉莉一般纯洁。

在他的世界里，爱是不可言说，也是不必言说。

爱是你不爱我，我会杀了你。

爱是我爱你，我会为你杀人。

爱是执着，是锲而不舍。

爱是你被光抓走，没有你的世界我无法存活。

《被光抓走的人》我的评分为7分，因为我觉得导演开了一个很好的脑洞，又提出了一个现实又哲学的议题，同时将这个议题覆盖到不同社会角色身上展现。

但同时，在影像化过程中，很多尴尬也显而易见。

在艺术化处理中一部分表达显得单薄而自大，一部分价值观失去了现实的土壤。