历史上描绘武汉的诗词歌赋绵延千年，黄鹤楼、长江、古琴台无疑成为最宜寄情于景的武汉地标，古时多有江畔水岸送友人的佳句。唐代王维曾留《送康太守》：
城下沧江水，江边黄鹤楼。
朱阑将粉堞，江水映悠悠。
......
水畔是文明发源之地，武汉地处长江中下游，未临入海口，国际通商大港的名号停驻在清末民初，“东方芝加哥”更成了日后的调侃戏言，但大家都还记得除了有“大上海”，还有个“大武汉”。
汉口港仍然吞吐着长江沿线的商贸和交通，但江汉关已然成了昔日明楼倩影。2012年，武汉海关已从江边搬到距离天河空港20分钟车程的东西湖。
江汉关钟楼
新武汉海关
旧时沿江洋租界所在的街道近年翻新整改，曾经外地人满溢的江汉路步行街，如今也成了本地人饭后散步的地段，步行街是真的时尚起来了。武汉的“繁华盛景”不过一样的灯红酒绿，这座城的沟壑纹理又是怎样的呢？
江汉路中山大道
20多年逝者如斯，这江水街巷流入银幕。第六代导演们用镜头拍下属于他们的武汉掠影，影像中的武汉并非繁华楼宇、前卫时尚，而布满了小市民的苦楚悲凉，影印着街头巷陌的破陋烟火，魅影歌舞与寂静寻常。武汉对于小人物来说永远是大城市，欣欣向荣高速发展的声音始终来自电视、收音机，见诸街头大字，却很难印衬入人物内心，他们面临的是阶级差异、变革、适应、抗争、苟存。
在武汉取景的影视剧作，除了青春偶像类外（在哪儿拍都一样），其它作品大多折射出了这个城市中小人物的幻与悲。
《扁担·姑娘》法国海报
王小帅是欧洲三大电影节的常客，而第一部让他在戛纳提名的，是拍摄于1995年，参加1999年第52届戛纳电影节，获一种关注大奖提名的《扁担·姑娘》，这也是王小帅第一次在国际影展崭露头角。
农村青年冬子为改变自己的命运，只身来到武汉投靠老乡高平，成了一名被武汉人称作“扁担”的挑夫，挣钱糊口勉强度日。高平为挣快钱，与人联合敲诈，不想中途被同伙打伤，伤愈后，他带冬子去歌舞厅找寻阮红，以期通过她找出同伙报仇。阮红被带到两人住处，与高平于一夜之间成了情人。接触过程中，冬子渐渐爱上阮红，但阮红更需要的是一个可以改变她命运的男人，然而高平的命运也同她及冬子一样，并不由自己控制。仅涉及同一阶级（包括黑恶势力）间的故事，大家都一样惨淡，其实并没有那么伤感。
影片取景于长江边汉口码头。简陋的船舶熙熙攘攘巡游往复，95年的武汉江景鲜有高楼矗立，一排排平房白楼掠过江畔，唯有武汉长江大桥伟岸的身影在背后。
扁担冬子
汉口码头沿岸的渡船
以及法国梧桐繁茂生长的江汉区街道。傍晚郁郁葱葱灯影之下，总少不了一群踢足球的孩子，夹杂着路边摊小吃的吆喝，露天台球的撞击，偶尔车辆穿梭往来，构成了小巷里的夜生活。
汉口街头巷陌的法国梧桐
这部王小帅的早期作品，有着鲜明的法国新浪潮风格，手摇摄影机记录着城市混混高平、扁担冬子和歌女阮红生活的点滴，尽管画面有些粗糙，故事简明，但节奏把握得当，特写定格和演员的表现力也是影片亮点，让人联想起同一时期王家卫的镜头。
演员王彤扮演的越南歌女阮红，在90年代的荧幕看来，颇有姿色，让人联想起梅艳芳、舒淇的韵味，令人印象深刻的是几处特写定格给人的梦幻视觉，在小歌厅里的靡靡之音。
王彤 饰 阮红
还有阮红在“扫黄打非”行动中被警方带走的慢镜头画面。
阮红被警方带走
在当时看很有现代感的“莉莉卡拉OK”
90年代像“莉莉卡拉OK”这样的小歌厅在大街小巷寻常可见，不过电影场景中的门牌设计算是很前卫的。
拍武汉的影片里，却鲜有地道的武汉话。主演郭涛和王彤只穿插了几句蹩脚的湖北话，大部分对白保持了普通话，冬子的旁白则是口音很重的普通话，而标准的武汉话也是从黑道头子和群演百姓口中说出。
《扁担·姑娘》之后，王小帅便凭借《十七岁的单车》在柏林和金马提名，并斩获银熊奖。
2012年上映的《浮城谜事》，是导演娄烨被禁五年后拍摄的作品，一场都市情杀故事，他将拍摄地选在了武汉。不得不叫人联想起2003年那部未过审的《颐和园》片中的武汉桥段，在武大等待去柏林的录取通知书，以及漂泊的女主来到武昌胭脂坪（实际叫胭脂路），继续她生命中的无果孽缘。
《浮城谜事》讲述城市中产阶级身处婚姻中的三重情感纠葛，引发了两场杀戮。秦昊饰演的乔永照，与合法 妻子陆洁（郝蕾）居住豪宅，同地下“妻子”桑琪（齐溪）相见于老房，同女大学生蚊子（常方源）密会在酒店。这是乔永照与三个爱人/情人对应的三重空间，是武汉三处错落时空的最佳展演。
娄烨始终带着现实主义、悲观主义和极强的作者性来拍爱情，他的作品也始终离不开爱情。和王小帅一样的是，他也抛开了城市浮华。将地标建筑置于人物身后作为远景，地域特征与电影人物产生了疏离感，留下的是这个城市既有个性也有代表性的当下生活图景。
秦枫（朱亚文）侧脸远处的龟山电视塔
武汉作为这场爱情四角关系和杀戮的舞台，并非意喻这座城市有着独特的混沌和压抑，故事背景放在北京、南京或重庆，也有着同样的设定和结局。
乔永照与蚊子（华中师范大学文化街）
武昌桂园路上的华师文化一条街正式拆除，文化街上的173艺术空间也搬到了对面一座老砖房，在它后院的咖啡屋旁，有一面白色涂鸦墙，这里留有娄烨拍摄《浮城谜事》期间，刷在墙上的笔记——“在173的早上，早上好”。
娄烨在文化路墙上的涂鸦
这部戏的拍摄地横跨长江两岸，在汉口和武昌均有取景。
娄烨在汉口永清路执导《浮城谜事》
娄烨在著名的江汉路人行天桥（已拆）
娄烨凭此片获得第49届台北金马奖最佳剧情片提名。
与《扁担·姑娘》和《浮城谜事》的现实主义不同，导演刁亦男去年的影片《南坊车站的聚会》则偏爱超现实乌托邦，呈现了一部戏剧冲突强烈的黑色电影。剧组需要找寻一片被湖泊包围，“通过城中村和酒馆，灰色交易场所，去呈现出来的一个空间”，这样的场景完全摆脱了人们熟知的都市氛围。
刁亦男起初在广东寻找取景地，那里也有合适的城中村或者城乡结合部，但没有太多湖泊，能够产生迷雾缭绕的环境，后来去了内陆银川，也不满意，最终敲定了被称为“百湖之城”的武汉。
经过武汉观众的集体辨认，《南方》剧组主要去到了位于武昌青山区的天兴洲大桥附近，在那里拍了多场夜戏。以及部分在华中农业大学的生物科学研究所附近的拍摄。
许多场景就连武汉观众也不一定能认出来，一部超现实的黑色电影，场景给人的感觉既熟悉又陌生，似乎带有武汉闷热湿润的空气，但又离我们遥不可及。
剧中的野鹅湖畔
比如这里的野鹅湖沙滩浴场，找了一片人眼稀少的湖湾拍摄。桂纶镁扮演的“陪泳女”也并非武汉的本地“特色”，还有网友认为“陪泳女”和破败房屋是对武汉城市形象的抹黑。
影片截图 筒子楼
像这样的筒子楼，甚至在十年前的武汉市区也是极为少见了。
这部影片最为人称道的光影效果，展现在一处处精心设计，富有戏剧性和人物强烈冲突的取景运用中。影像虽然无法代表武汉，但导演仅选取了武汉的素材，营造了亦真亦幻的黑色世界，许多国际大都市都藏匿着更多的污垢和不堪。
《南坊车站的聚会》给人最奇诡的地方在于，让你觉得那个是个似像非像的武汉城中村。除了说着地道武汉话的群演，胡歌和桂纶镁虽说苦练武汉话，依然被武汉影迷打了武汉话低分，而廖凡则出人意料地说了一口较为地道的黄陂话，万茜的武汉话水平则在胡歌、桂纶镁之上。
《黄金时代》2014
导演: 许鞍华
主演: 汤唯 / 冯绍峰 / 王志文 / 朱亚文 / 黄轩
（第34届香港电影金像奖 最佳电影）
《黄金时代》以萧红的一生为主线，还原了 20 世纪 30 年代，那是中国近代文学意气风发的黄金时代。江汉关、武汉港18号码头、民国旧址咸安坊，皆可在片中觅得踪迹。
汉口咸安坊
武汉港18号码头
《江城夏日》2006
导演: 王超
主演: 田原 / 吴有才 / 黄鹤 / 李贻清
（第59届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖）
这部《江城夏日》可谓是所有在武汉取景的影片中，演员的武汉话说得最地道的一部。影片集体启用了武汉演员，主演田园生于武汉，她也曾是跳房子乐队的主唱。影片的拍摄几乎走遍长江两岸及武汉大学。
《江城夏日》武汉江畔 & 龟山电视塔
武大樱顶
《万箭穿心》2012
导演: 王竞
主演: 颜丙燕 / 陈刚 / 焦刚 / 李现 / 赵倩
（第25届东京国际电影节 最佳影片提名）
2012年的这部《万箭穿心》营建出的武汉90年代的景象，也是这部电影最为出彩的部分。家庭空间的变化和国营厂的改革，只有在那个特定时空的武汉才会对人产生那样天崩地裂的影响。
颜丙燕饰扁担挑子李宝莉
也只有在武汉这个新旧杂陈、多元错综的城市，过江轮渡上关于“风水”的对话、做扁担撑起全家的职业选择才会显得较为合理。李宝莉的泼辣、刻薄与执拗，恰是武汉市井气的写照，但她的韧性与要强，却也有着武汉这座城令人心折的品质。
《生活秀》2002
导演: 霍建起
主演: 陶红 / 陶泽如 / 潘粤明
（第6届上海国际电影节 金爵奖 最佳影片）
本片改编自武汉作家池莉的同名小说。 武汉的吉庆街，有一个年代悠久的夜市，每到夏日，夜间的小龙虾大排档络绎不绝。
来双扬（陶虹）是吉庆街上的一家商户，她经营着“久久酒家”，特色菜透味鸭颈引得多少食客盘桓于此，流连忘返。当然有些人不只钟爱鸭颈，还为来双扬的风韵所吸引。
陶虹 饰演 来双扬
生意红火、追求者众多，来双扬看似风光得意，却有着自己一份苦衷：母亲早年去世，父亲另娶，为了拉扯弟弟妹妹她成为吉庆街第一个个体户；婚姻失败，独身一人；弟弟吸毒进入戒毒所；哥哥嫂子觊觎着家里的老房子……如此种种，皆让她应接不暇，疲于应对。也许，这便是生活。
《桃花灿烂》2005
导演: 傅华阳
主演: 郭晓东 / 周韵 / 陈思诚
影片改编自武汉作家方方的同名小说，与方方在武汉的成长经历有关，装卸站的集体劳动空间和承载远方的轰鸣铁路，成为了男女主人公情感的发生地。陆粞和星子在蓝色工人制服创造的平等幻象下相恋，在漂浮着灰尘和汗水的空气中彼此倾心。
周韵 饰 星子
星子（周韵）与陆粞（郭晓东）
然而掩盖不了的家庭条件差距，还是通过考大学这一事件把他们带向了命运的十字路口。在影片中阶级的高下，通过长江汉江交汇形成的武汉三镇，变成了空间的分隔。武汉大学所在的武昌成为了一个彼岸性的存在，陆粞可望而不可即的、和爱人星子永远相隔的一江水。
文 编辑/黄卓
（注：本文图片和截图均来自网络）
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