2019年电影行业因偷税事件纷纷扬扬，2020年又遭遇新冠肺炎这黑天鹅，这两年电影圈着实“不太平”，不过也为高速发展的电影产业带来一定的教训和指导。几部贺岁片上映时间尚未确定，也为今年票房大盘埋下未知数，是好是坏，还没有定数！

当然，近期最热门的话题还属《寄生虫》获得奥斯卡金像奖最佳影片，这的确是个很令人惊讶和震撼的消息。

美国总统特朗普甚至在演讲中特地“表扬”了《寄生虫》，导演奉俊昊被韩国冠以“中国李安”头衔，受总统接见！韩国电影能够今天的成就也的确是可喜可贺，也是亚洲电影的再一次突破！

在奥斯卡之前，《寄生虫》还获得了戛纳电影节金棕榈奖，这也是韩国首次获得该项荣誉，由此可见《寄生虫》对韩国在世界的影响力。于是，很多人得出结论：韩国电影真的不一样了，可以在国际顶级舞台施展魅力。

很多人是听说《寄生虫》拿奖后，抱着期待、审视的心态去看，看着看着发现也没啥特别之处，也就一般水准偏上，一如既然的韩国特色，还有人指出这部电影很是弱智。弱智在哪儿？大公司老板（朴社长）一家人被忽悠的团团转，朴社长女儿轻易地和陌生家教恋爱，这不就是老韩剧的套路？地下室的秃头男出现莫名其妙，总而言之有很多毛病，甚至说奥斯卡现在堕落了，什么电影都能评奥斯卡？

也有评价高表示奥斯卡四大奖项名副实归，一大通分析！

刚看这部电影的时候，海报给人一种很诡异的感觉，真以为是悬疑片。参演的人物都在冷漠、呆滞看着镜头，男主儿子抱着石头的样子很像抱（你懂得），角落的小男孩，还有躺地上发白的腿（很阴森的感觉），眼睛部位都打上黑条（这种黑条是以前警方给犯罪嫌疑人或一些不宜表现的镜头打马赛克的手段）。这张海报到底想表达什么？

怀着这样的思考，小编开启这部奥斯卡最佳影片的赏析。首先来说，这部电影给人第一的视觉感受就是不舒服的体验，一种带有阴暗、隐晦、病态的色温，全篇大部分镜头度呈现这种状态，如同地下室光线阴暗，给人压抑感。观感跳不出这种压抑感，开始是以为导演喜好的原因，但是看着看着越发不简单。

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多重寄生 政治影射

很多人都认为这部电影是控诉上层人对底层的剥削，但是看完你就会发现这部电影其实并没有过多的控诉，也没有像一众愤青期望地那样抨击资本罪恶，影片更多的是呈现富人和穷人的相互生活（穷人没有过多嫉恶如仇，富人也没明目张胆剥削穷人，反而给这家人不错的待遇，这和愤青预想是不一样的），这究竟是怎么样的生活方式？题目说的很明确，寄生关系！

可是，难道只一种寄生关系？男主一家及保姆夫妻靠朴社长生存，穷人是寄生虫，这是大家能理解的内涵。但寄生关系不止这些，朴社长的老婆漂亮却家务都做不好，靠朴社长生存，连家里的狗看到朴社长进来都知道赶着追他，毫无疑问朴社长是最大的宿主，穷人、朴社长老婆、狗都依靠朴社长生存。

影片中，男主两次追问朴社长是否爱他的妻子，朴社长并没有回答，而是用隐晦的眼神传达，事实上朴社长看重的他妻子是漂亮和年轻（而不考虑智商不高、家务能力不强），看重穷人的是做家务、打杂（而不考虑是否靠谱），对于这么个强大宿主而言，他只需要付出点费用就可以掠夺寄宿者的全部，所以它不需要像一般人所理解那样要仔细挑选老婆、谨慎挑选家佣，对他而言都是弱小的寄生虫而已，这也就能解释为什么男主一家可以轻易混进来，因为宿主不在乎，富人本身也依赖于穷人的服务，况且付出的成本的很小。

简单来说，影片表达寄生关系是两层，朴社长老婆扮演中间宿主角色，朴社长是宿主，被穷人吸了点小血；朴社长本身也是寄生虫，寄生于大量的穷人，吸了穷人全部的血，互为寄生，只是非常不均衡。

朴社长是谁？这部影片很有意思的地方在于细节暗示和影射，不止阶层影射，还有深层次的政治影射。

以往很多韩国影片往往直白或者暗示的方式抨击政治、社会、韩国政坛腐败、经济垄断。在这部影片中，有一笔带过的镜头朴社长攻占华尔街，是信息行业精英，华尔街的背后是谁？朴社长暗指美国。在很多地方都有体现，学英语，儿子身上的印第安（印第安被美国殖民）风格、美国产的帐篷很可靠（美国的保护伞很可靠）。美丽漂亮却头脑简单、手无技能的老婆暗指韩国政坛，而穷人就是韩国社会中下层民众。这是这部影片最深层次的内容，也是最大的寄生关系。

再联系前后一些细节，男主老婆以前得银牌照片、男主开台湾蛋糕店、秃头男开蛋糕店（这表明他们以前都属于中产或小康），后来蛋糕店在新兴披萨冲击下倒闭（台湾以前是日本的殖民地），对于韩国而言，日本殖民倒台和后继而来的美国控制与掠夺都是宿主，而这部影片所有的细节也暗示韩国被殖民命运，韩国政治上一直寄生于几个宿主，第一任宿主（日本），给予经济援助的西德（上世纪六七十年代韩国依靠给西德输出劳动力赚外汇，这也是为什么最后房子主人是德国人，德国人的啤酒和面包让男主活下来），以及宿主——美国。

影片还顺便嘲讽了北面的朝鲜（影片中女佣模拟朝鲜播音员语气说话的那一段）。最大的寄生实指政治寄生，在这种寄生大背景下，韩国中下层民众日益绝望，甚至没有一丝丝反抗的想法和力气。影片传递的隐晦色调、压抑的背景色、灰暗的地下室、蟑螂、改变命运的石头，见不了光的秃头男···影片中还有很多这样的细节暗示。

2

色调对比 麻木绝望

表演上，男主呈现一种很平淡、缓和、呆滞的气氛（演员表演的很到位），男主儿子在喝醉酒人门口撒尿不敢出面，有身份的朋友出现才出来抵抗的细节描写，穷人活的不止见不到光，还有麻木和懦弱。

观察赤贫者状态就可以发现，处于生存边缘的群体往往精神状态阴郁、呆滞，看似脾气好实则是麻木（生存压力大），影片对这块呈现把握很精准，这表明他们是的确认真观察过。富人因为条件优越，处于阳光之下，金钱会把他们衣服上的褶子隐藏起来，金钱会使他们阳光、善良。

一场暴雨对富人来说是接近自然的享受，而对比穷人是一场灾难，无家可归落荒而逃。一边是在雨中享受，一遍在雨中沉默麻木的忍受，这种对比十分明显。

阴暗的地下室和明亮的大厅对比，生存状态十分明显；发现男主一家秘密的女佣和雨中扣门的女佣，态度前后变化对比（注意细节女佣脸上的伤）。地下室搏斗和控制前后的对比。秃头男担心老婆生命安全拼命靠信号灯发摩尔斯码和知道求救信号置之不理的朴社长儿子对比，对比是本片运用非常具有特色的地方，一明一暗，一张一弛，一哭一笑。

其实穷人和富人到底差什么？影片也有说明，不差什么，只差一个身份。当男主一家在豪宅里享受的时候，朴社长不在的时候，他们和富人无异，没有什么违和感，只是灯一开，他们就像蟑螂一样四散逃窜。

3

命运之石 希望破灭

转运石是男主儿子的塑料朋友送的，这石头有一处镜头（暴雨冲进房子），石头自己漂了出来（假石头），男主儿子说石头跟着他，这蕴含着希望，是一个莫名的运气，对他及他家来说是上升的希望，所以他要做一些事，抓住机遇。这一处的描写很细致，反映出男主儿子内心的挣扎和价值观，穷人的价值观经不起金钱考验。

也正是这块命运之石让渴望进入上层社会的男主儿子被砸，也为后来剧情演进埋下导火索，寄希望于石头的梦必然破裂。有比较温馨的画面是朴社长女儿背起倒地的基宇，这是影片中唯一不残酷而显得温馨的地方。朴社长一家人都说男主家有一股地下室的气味，唯独朴社长女儿没有，基宇妈妈说这女孩人很好，心思没有受坏事物的影响。因为她喜欢男主儿子，爱可以忽视气味、忽视地位差异。基宇和她对话闪烁的语言、不自然神情已经预示了未来的不行。基宇放手一搏结果被给予希望的石头砸到，朴社长女儿因爱毫不犹豫救她，这影片总体还是表现出爱和积极正能量的内容。

最后基宇通过幻想一家人在豪宅里团聚，命运泡沫的幻象！

4

气味—最后的遮羞布

厌恶一个人从厌恶他的气味开始，影片中朴社长、朴社长太太、儿子都曾描述过男主一家有挥之不去的气味，男主开始并没有觉得，后来基婷说是地下室的味道，气味实际就是阶级的隔阂，不可逾越的鸿沟，朴社长一家缺少同理心的言论触动了男主最后一丝尊严。

为朴社长一家服务却得不到认可和尊重，男主尊严备受打击，影片用很细微的近景镜头多次描绘。穷人也有尊严，朴社长触动了他最后的尊严，激发了他原本麻木和隐忍的心，这为后来朴社长被杀埋下伏笔。影片最后男主扑向朴社长，其实就一个很微妙的动作，正是微妙的动作触动了男主敏感脆弱的尊严，就像一颗火星引爆了炸药，当然，主因是基婷死亡引发的崩盘。基婷全家人的希望，这个聪明、大方、漂亮的姑娘一度被认为有希望振兴家庭，但是希望破灭了，男主正好受刺激，炸药一点就爆，做出底层人民绝望的反抗。这基本预示韩国极端贫富差距引发的矛盾，只需要一颗火星，麻木的底层百姓会瞬间变为野兽，这一行为表明寄生关系破裂，要么宿主死、要么寄宿者死，或者二者共同毁灭。

5

夺走阳光的不是宿主，是同为寄生者

秃头男也是一个寄生者，同样是个很悲哀的寄生者，按革命者的思路，他应该找朴社长报仇，但是他去找男主一家报复，因为他觉得是同为寄宿者的男主抢夺了他寄生资源，始终没有意识到是朴社长剥削了他，他甚至崇拜、屈服朴社长，患上严重的斯德哥尔摩症（也是辛辣的讽刺）。

由于长期待在地下室，秃头男精神上已经有点异常，在和男主一家打斗争夺寄生资源狰狞的面孔不就是穷人为了点资源拼死争夺，甚至连沟通的意识都没，如果双方和谈或者团结能共同寄生或者合力推翻朴社长（革命思路），那又是另外一番结局，但是穷人的思路很简单，干掉竞争的穷人就可以获得一点寄生资源，这是穷人的悲哀，中国往往称之为农民的悲哀。