2020

每日一句

风华笔墨，后庭尘埃。便天光云影，不与徘徊。纵三千里河山，亦四十年蓬莱。青丝染霜，镜鸾沉彩。

【壹】内衣也时尚—宋抹

-出土文物：菱形朵花纹印花绢抹胸 -

“长50，宽116，带长51厘米。为绢质，呈长方形，两边系带，上部中间处打有一个折褶。以印花工艺用黑色印出菱形纹，菱纹内填以柿蒂小花，相错排列，并以朵花纹印花绢贴边。”

—宋代服饰·文物鉴赏

在延续了唐风的热情奔放的穿衣风格之下，以纤细为美的宋人却将以展示性感的抹胸装传出了自己独有的精致。在流传下来的宋画，或是时风小词中，都有着对抹胸的刻画和描写。

锦额重帘深几许。 绣履弯弯，未省离朱户。 强出娇羞都不语。 绛绡频掩酥胸素。黛浅愁红妆淡伫。 怨绝情凝，不肯聊回顾。 媚脸未匀新泪污。梅英犹带春朝露。 —《蝶恋花》赵令畤（音同“至”）

北宋诗人赵令畤所描绘的一位贵家少女，待字闺中，一副娇羞之态，词中便描写了她身着素雅的丝质抹胸这一细节。

大约他并未真的见到一个少女在家中是怎样的形态音容，但这一句“绛绡频掩酥胸素”的描写便能体现在外衣之下露出精致的抹胸这一穿法在宋时是十分常见风靡的。

-刘宗古《瑶台步月图》局部-

曹郎富天巧，发思绮纨间。 规模宝月团，浅淡分眉山。 丹青缀锦树，金碧罗烟鬟。 炉峰香自涌，楚云杳难攀。 —《谢曹中甫惠著色山水抹胸》陈克

时风的开放，也不仅仅局限于诗作与画作中对于衣着的描写，时下各人对这一（露出作为内衣的抹胸）穿着风格的接受程度也是另一个维度的考量标准。

为答谢曹中甫送妻子一件抹胸作为礼物，南宋词人甚至写了一首精美的诗以作答谢。始终细致入微地刻画了此件抹胸上的山水图案。

-钱选《招凉仕女图》-

【贰】 偏爱“不制衿”

-出土文物：素纱直襟窄袖衫-

“衣长60，通袖长148，袖口宽13厘米。为纱质单衣，直领对襟，窄袖，衣摆两侧开叉。用同色面料镶领缘与门襟，从领边露出的行针线迹来看，原应该还有一条细滚边。这件纱衣质料轻薄，仅重31.1克。”

—宋代服饰·文物鉴赏

关于“细滚边”：若仔细观察，可依稀看出衣缘上的花纹，便是后文介绍的“领抹”

宋宣和年间，女性解开系在胸前的衫子纽带，将本该穿在抹胸之外的对襟束身衫子敞开怀，刻意露出抹胸的潮流自宫中而起，很快，这样的对襟衫子也全然改成了不缝制衿纽，纯然变成了宋朝独有的“不制衿”款。

“妇人便服不施衿纽束身 短制谓之不制衿 始自宫掖 未几而通国皆服之” —岳珂 《桯史》（桯，音同“听”）

宋词人赵长卿也曾在自己的词作中对这样的打扮有过细腻的描写：

牙领番腾一线红。 花儿新样喜相逢。 薄纱衫子轻笼玉，削玉身材瘦怯风。

女子身着轻薄的纱罗所裁制而成的对襟衫子，内里红色绣着花样的抹胸就露了出来，抹胸开口低低的，薄纱下若隐若现的是如羊脂一般的雪白胸脯，又如何不动人呢？

【叁】点睛之笔—领抹

宋人对于精致的追求远不止对襟衫子中间的缝隙中露出的一点抹胸上的绣花这么简单。在束身的衫子以外，女子们或穿对襟旋袄，或穿褙子外出。

从前的科普中曾经详细地讲解了褙子，是穿在抹胸，衫子之外的第三层礼服，长度直到脚面，穿起来更为正式庄重。

《东京梦华录》中记录了为达官贵人说亲的媒人着装：

“上等戴盖头，着紫背子，说官亲宫院恩泽。”

背子：同褙子。

而身着褙子，不仅仅标识着身处场合的庄重性，同时也是身份的一种象征。《繁盛录》中记载了南宋时期临安的歌姬装束：

“戴冠子花朵，着艳色衫子；年稍高者，都着红被子，特髻。”

故此在宋乾道年间被规定为宫中后妃的常服：

“大袖生色领，长裙，霞帔，玉坠子，生色领，皆用绛色，盖与臣下无异。” —《宋史·舆服制》

至于旋袄，大约就更加日常，平民化一些，通常旋袄的长度大致齐膝，旋袄之下露出素色长裙，倒比全然遮住裙子的褙子更添一丝活泼。

-《杂剧人物图》-

-《中兴应瑞图》-

而不论是外搭褙子还是旋袄，点睛之笔还在于“领抹”。在直领的边缘镶一道花边，大多以彩线捻金线绣上代表四季的花样，称为“一年景”。领抹常常在节日里的集市上单独出售，选好之后直接缝在衣缘之上，当场华丽变身。试问哪个女孩子不想在节日庆典上做“最in”的girl呢？

“及州南一带，皆结彩棚，铺陈冠梳、珠翠、头面、衣着、花朵、领抹、靴鞋、玩好之类。” —《东京梦华录·正月》

大约正同如今的我们，有人偏爱印花，有人偏爱刺绣一样，领抹也不尽然全是绣品，有的花纹是直接画上去，有的则是半绘半绣，款式推陈出新，永远不会让人觉得乏味。

“及妆时结薄衫儿，蒙金艾虎儿，画罗领抹襭裙儿，盆莲小景儿。香袋子，搐钱儿。” —无名氏 《阮郎归·端五》

宋时一改唐风对对称之美的追求，绣花或花纹以生色折纸花尤为时尚，力求对花卉或花纹的写实和其中所能表现出的张力之美：

-南宋绛地牡丹芙蓉花罗-

-南宋绿地芙蓉栀子花绫-

-（对比）唐代宝相花纹-

宋人偏爱清新之感，意在纤细，飘摇，素雅，大约是历经了大唐盛世之后的一次审美上的转折。

但就算以素服为时尚，宋人也绝不会将看似无聊的颜色穿得呆板。衣襟层叠之下若隐若现的花纹，是不露声色的精致；衣缘上的彩绣，以素衣衬托更显华彩，加之宋时织造业更是步入时代的高峰，绫罗绸缎层出不穷，即便是浅淡的衣衫颜色，亦能在举手投足之间流光溢彩。

历经多年之后，宋时的衣裙再次面世，也难免不为它的光华而震撼。这，又何尝不是低调的奢华呢？

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