“ 我运气真好，一出生就遇到一户最好的人家，要结婚的时候，又遇见了全天下最好的男人，需要人帮忙的时候，就遇到了最好的朋友梅琳达…… ”

《只有芸知道》不同于冯小刚导演一贯的商业片风格，观众都在说他变得柔软了，为了情怀和艺术不惜用整个篇幅来讲述一个细腻而文艺的爱情故事。虽然此前一部《芳华》已经在尝试这种路线，但犀利的时代痛感仍区别于这部平淡如水的作品。

影片讲述了身在新西兰的隋东风与妻子罗芸从相识相爱到结婚买房，一起开餐馆，经历了种种磨难和挫折，罗芸却不幸中年病逝，隋东风决定替亡妻完成遗愿的动人故事。上映后出现了很多颇有争议的声音，“新西兰观光大片”，“乏善可陈，矫揉造作”，“朋友圈的爱情故事” 等等。我第一次观看的时候，也有些无法理解以冯导四两拨千斤，善于运用黑色幽默来描绘小人物悲欢离合的功力，如何会呈现出这么一个平铺直叙，几乎毫无高潮和爆点可言的故事。

后来机缘巧合又在一个深夜重温了这部影片。四下寂静中，隋东风平淡而又凝重的声音娓娓道来这段最刻骨铭心的回忆，记忆中的很多往事也随之浮现出来，感同身受之下心潮澎湃。当下浮躁的社会，我们更愿意在酣畅淋漓的电影中消磨光阴，却不能静下心聆听这样的好故事来触碰内心。

俄国作家托尔斯泰说：幸福的家庭都一样，不幸的家庭各有各的不幸。《只有芸知道》就如同一出鲜活的样板戏，为我们展示出婚姻家庭生活中一连串的不幸事故，女主角流产、小狗布鲁去世、餐馆被火烧毁……女主人公罗芸的离世更是其中最大的悲剧。我们大部分人的爱情和婚姻历程都不会一帆风顺，总会有很多的磕磕绊绊，这部影片也正是从一个真实范例的角度，撬开婚姻生活中的一角，折射出一些或褒或贬的行为模式，足以让我们以此为契机，去联想到自己当前的生活和情感状态，进行一些来自灵魂深处的简单而又复杂的追问。

关于爱情与婚姻：是选择观望不前，还是步入围城

列夫·托尔斯泰：只有爱情才能使婚姻神圣，只有使爱情神圣的婚姻才是真正的婚姻。

爱情与婚姻的关系是亘古难破的一个谜题，婚姻到底是爱情的归宿，抑或还是爱情的坟墓，仁者见仁智者见智。而在当下的社会，涌现出众多的 “恐婚一族”，他们强烈的排斥或逃避婚姻。背后的原因基本可归纳为几个类别：

原生家庭不幸福。父母存在强烈的情感割裂和冲突矛盾，表现为经常性的争执吵闹，严重的家庭暴力等，导致人格上的冷漠、孤僻、不合群和排斥婚姻。对婚后责任和压力的畏惧。这在男性当中表现更为突出，在经济基础尚未达到足够水平时，婚姻生活中买房、买车、生活开支、抚养小孩、赡养老人等等一系列的压力足以让他望而生畏。追求更高的生活品质。婚姻不但束缚自由，而且存在情感破裂、物质生活下滑等各种不确定的风险因素。相比之下一个人的生活更容易自我满足和规划。许多独立性强的白领女性即信奉 “低质量的婚姻，不如高品质的单身” 这一理念。影片中，隋东风和罗芸从爱情到婚姻的这一个阶段也遇到了波折。两个漂泊海外的年轻男女因合租而相识，隋东风说：在奥克兰她第一次和我打招呼时，我就决定非她不娶。于是他殷勤地买菜做饭，洗碗收衣服，给罗芸买护手霜；两人 “风云际会” 的琴笛合奏；去看鲸鱼的路上为罗芸跟别人打架……

遇到隋东风之前，罗芸孤零零一个人在渔场打工，对于这个品貌端正而又善良勤快的男人，她也是心生爱意的。但隋东风第一次和她求婚时，罗芸却出乎意料地拒绝了：我的运气不好。

罗芸的 “恐婚” 在于她深知自己的身体状况，唯恐将来哪一天就会辜负了对方，她的恐惧有别于以上三种类型，是具有特殊性的个例。但爱情的甜蜜依然让她徘徊和留恋，于是决定交给命运来决定。上天也是眷顾两人，一场赌博不但赢得了婚姻，还赢得了不少的一笔家庭启动资金。

美国经典情景喜剧《六人行》中，钱德勒来自于一个不幸的原生家庭，从小目睹父母双双出轨后离异，虽然生活富足，但造成他极度的不自信，常常用笑话和冷幽默来掩盖自己的安全感。他恐惧婚姻，恐惧承诺，自认为会孤独终老。而莫妮卡则是一个十分自信开朗，甚而有些啰嗦絮叨的人，她积极乐观，非常渴望拥有婚姻和孩子。两人走在一起后，毫无保留的坦诚相爱、相互包容，最终，钱德勒的 “恐婚” 心理在莫妮卡的潜移默化之下渐渐被打破，幸福地迈入了婚姻的殿堂。

罗芸对于婚姻的恐惧，也正是被爱情打破了。

恐婚心理并不可怕，当真正的爱情来临时，重要的是设法放下心中的块垒和防卫，以一种开放、包容、信任和坦诚的姿态来面对自己和对方。大胆的拥抱爱情，在双方的相处之中潜移默化地改变之前一些固有的观念；对责任和压力的恐惧，对失去自由的担忧会转变为全心营造小家庭并为之努力奋斗的巨大动力。此时，婚姻无疑就是爱情最美好的一个归宿和保障。