独特的苏东坡手札美了一千年|163

苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。

苏轼的书法成就，其实就是他精深的文学修养的一种表现形式，是其独特的审美意识的自然流露。苏轼的散文《前赤壁赋》《后赤壁赋》，一阕《念奴娇》，一曲《水调歌头》正是对他书法内涵的最为精到的阐发。割裂苏轼书法与文学的渊源血脉，就很难探得这位伟大书法家的书法艺术的真谛。

苏轼瀚墨一生，宗法晋唐，仍以右军《兰亭》入手，深得王书潇洒婉澜之姿。中年改学颜真卿，书法面目沉稳深厚，晚年又师李北海，而后自成一家。苏轼的书法特点如同他的词风一样，旷达率意，豪放不羁，恣肆中见质朴，飘逸中存含蓄，动静相映，工拙天成，出新意于法度之中，寄意象于形骸之外。

苏轼是北宋“尚意”书风的代表，更是将“尚意”、“抒情”，加上人文个性，完美结合于书画艺术中的天下第一奇才。他是中国文人书画运动的发端和中坚人物，开创了一代写意与传神、常形和常理、诗中有画、画中有诗等理论的一代大家。黄庭坚曾评其书法“余曾评东坡善书，乃其天性。”也就是说东坡书法全由他的天才而成。

苏轼长于行书，有“绵裹铁”之称。苏轼《寒食帖》气息自然，笔墨酣畅，笔锋明快多变，结字宽舒厚实，兼容右军之放浪飘逸及鲁公之豪迈雄强之势，自出新意，自成一家。

苏轼也写草书，他的《欧阳永叔?醉翁亭记》就写的气势磅礴，笔法灵动，左右奔放，上下牵动，粗细疏密，对比鲜明，笔力劲健，有气吞山河之势，是苏轼草书的代表作。

苏轼的书法，无论是尺牍手札，还是整篇长作，全凭其对晋唐古帖的理解上靠自己的天才抒发，随意而就，但仔细欣赏其书法于疏密正欹，浓淡枯荣之间，仍时存王、颜、欧、李之鸿泥，这种建立在古人肩上而形成的艺术风范，常使后人跻而观及，无所适从，无法寻觅，更是无法追寻学习摹写。　　

小编精选苏轼手札作品与师友们共赏，我们从中可以看到苏轼书风的发展演变，从早年的用笔精到至晚年的渐近自然，每一件信札尺牍，都各具姿态，神采飞扬，在有法、无法之间。

寶月帖

书于治平二年（1065）

大人令致恳。为催了礼书，事冗，未及上问。昨日得宝月书，书背承批问也。令子监簿必安胜，未及修染。轼顿首。

致至孝廷郭君尺牘

书于熙宁四年（1071）

轼启。辱教。具审孝履支持，承来日遂行，适请数客，未得走别。来晨如不甚早发，当诣见次。梅君书写未及，非久差人去也。李六丈近遣人赉书去，且为致恳。酒两壶，以饮从者而已。不宣，轼再拜。至孝廷平郭君。三日。

北遊帖

书于元丰元年(1078)

轼启。辱书，承法体安隐，甚慰想念。北游五年，尘垢所蒙，已化为俗吏矣。不知林下高人犹复不忘耶!未由会见，万万自重。不宣。轼顿首，坐主久上人。五月廿二日。

次韻秦太虛見戲耳聾詩

君不见诗人借车无可载。留得一钱何足赖。晚年更似杜陵翁。右臂虽存耳先聩。人将蚁动作牛鬪。我觉风雷真一噫。闻尘扫尽根性空。不须更枕清流派。大朴初散失混沌。六凿相攘更胜坏。眼花乱坠酒生风。口业不停诗有债。君知五蕴皆是贼。人生一病今先差。但恐此心终未了。不见不闻还是碍。今君疑我特佯聋。故作嘲诗穷险怪。须防额痒出三耳。莫放笔端风雨快。次韵秦太虚见戏耳聋。