提起聚焦普通家庭主题的优秀电影

你会想起哪些呢

可能，是去年柏林电影节惊艳大家的

《地久天长》

又或者，是年初刚拿下奥斯卡最佳影片的

《寄生虫》

当然，你的脑海里马上浮现的

也可能是日本导演是枝裕和

执导的一系列影片

熟悉这一类风格题材日本电影的大家

可能还会继续想到

是枝裕和的前辈

山田洋次导演以及他的《东京家族》

这一部口碑极佳的《东京家族》

其实是致敬翻拍之作

原作来自今天想要和大家聊的

日本一代名匠导演小津安二郎

当年的《东京物语》被奉为世界影史经典

而小津安二郎

这位和黑泽明、溝口健二齐名的大前辈

被大家认为是最日本的日本导演

精于拍摄小人物

呈现流水日常之平静深邃

把普通生活拍出独属于自己的

电影美学味道

留下了众多审美积累不容错过的佳作

《早安》

《小早川家之秋》

《东京物语》

《秋刀鱼之味》

今天，就和你一起品品这位

个人特点鲜明的大师级导演

借鉴学习他的拍摄思维和审美品味

感受他永不过时的影像魅力

小津 安二郎

被英国《视与听》杂志评为“电影史上最伟大的十位导演”之一，日本《电影旬报》评选的“二十世纪十大日本导演”中位居第二。代表作：秋刀鱼之味、秋日和、浮草、东京物语、晚春、、我出生了，但……

東京物語(さだまさし)斎藤高順 - YASUJIRO OZU MUSIC ANTHOLOGY

静 缓 微 妙 的 东 方 味 道

孤独一生的小津安二郎富有真正的幽默感，他把身边的琐事变戏法般以简单的面目置于我们的眼前，让我们在悲欣之后，见微知著，率领无常，惘然上路。一个成功的导演就是要做到小津的境界，既远且近，既进且远，好像很贴身，但是又必须适当地保持距离，不能一头栽在里面。

———侯孝贤

初识小津安二郎

就是因为喜欢的导演侯孝贤的这段话

被「见微知著，率领无常，惘然上路」击中

看了第一部小津导演的作品《秋刀鱼之味》

实在是喜欢，于是后来一部接着一部看

感叹于小津导演把最平常的现实生活题材

都拍出了充满东方味道的平淡美

画面观感拿捏得如此到位

且在情感上的「哀」处理得如此不伤

实在是令人佩服！

部部经典，全都赏心悦目

包括马丁·斯科塞斯在内的各国导演

也都表达过小津导演对于他们的影响

我敬仰他，电影史上最圣洁和虔诚的宝藏。如果我来定义，电影是为什么发明的，我将这么回答：“为了产生一部像小津电影那样的作品。”

——德国导演 维姆·文德斯

《麦秋》

《早春》

小津导演四十年电影创作生涯

执导了五十余部作品

称得上高产

但其中被后来人所津津乐道的

几乎都是围绕同一个庶民生活主题

故事从来都是娓娓道来、不见戏剧化

默片到有声片

黑白片到彩色片

一直如此

《早安》

《小早川家之秋》

《晚春》

电影取名同样把日常感表现到底

似乎总是与四季三餐生活有关

《早春》《晚春》《早安》《秋日和》

《秋刀鱼之味》《茶泡饭之味》……

这样的执着背后，大概就是小津导演所追求的

“ 通过摄影机深入思考事物

找回人本来的温暖和爱 ”

《秋日和》

空 前 独 特 的 榻 榻 米 视 角

除了钟情于家族题材，聊到小津安二郎

必定不会漏掉的，还有

他最具辨识度的拍摄手法：低角度仰拍

截自《麦秋》

这个缘于早期拍摄现场限制的原因

形成的拍摄习惯一直被沿用

因为高度大致与坐于榻榻米的人物视线平齐

也被成为小津的榻榻米视角

固定机位的旁观记录式观感

是别样的上帝视角

让整个故事基调越发克制、平和、舒缓

在这样的低角度中

小津还习惯搭配人物直视镜头的拍法

《秋日和》

先是一个镜头交代对话环境

接着人物直视镜头进行对话

这样的小津风，别具一格而有味道

「 我 走 我 的 路 」

小津独特的坚持

当然不止于拍摄角度

更贯穿于整部影片

就像他说过

无谓的事追随流行

重大的事遵从道德

艺术则听从自己的声音

而这一点尤其突出

体现在他的置景和构图上

几何线条的完美糅合

人物的站位，尤其是多人同框时的处理

都称得上精致

《早安》

《茶泡饭之味》

《早安》

可以去细品小津电影中

出现的小道具

色彩搭配、位置安排都很绝

并且追求完美到出现的画作

都力求是画坛名家的真品

截自《秋刀鱼之味》

于是乎，就像小津导演一直欣赏的

志贺直哉的文学作品那样

他把自己的电影作品

处理得「洗练完美」

看电影的整个过程

都是绝对的美学享受

《浮草》

《秋日和》

「 以 余 味 定 输 赢 」

电影是以余味定输赢的

这是小津导演的原话

而这种余味

在他的电影中

其中一个很浓墨重彩的体现在于

空镜的运用

截自《东京物语》

长短不一的空镜画面

把暗涌情感无限延长

感觉温柔又深刻

这种留白，也称得上一种

含蓄的东方之美

《浮草》

《秋日和》

摄影部出身的小津导演

画面构思太出色了

当然，也得益于合作多年的摄影师伙伴

厚田雄春

足够懂他，总能呈现他的预期

《早安》

《麦秋》

除了来自环境所带来的余味

小津导演作品中

人物情感余味也非常经得起琢磨

《麦秋》

对于孤独本质的体现上

处理得堪称一绝

在拍摄手法上一个很明显的特点

在于人物侧影/背影的频繁出现

颇有点此时无声胜有声的意味

非常美

《早春》

绝 色 昭 和 美 人 图

最后，看小津安二郎的电影

实则也相当于集中欣赏

昭和时期美人演员们

《早春》

《秋日和》

一颦一笑都太迷人了

骨相优秀、气质优越、演技耐看

《浮草》

《晚春》

今年恰逢小津安二郎电影的御用女主

演员原节子诞辰 100 周年

东京神保町影院将举办原节子影展

其中也将展映多部她与小津导演合作之作

目前坐标日本且有兴趣的朋友们

欢迎前往支持，疫情影响记得提前查询确认


以上是今天的分享

希望你也喜欢

如此极致、洗练的小津调

以及 毕生执着于在电影中

传达人的温暖的导演本人

假如你还想深入了解小津导演