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同人，是指热衷于对既有的小说、影视剧和漫画等原作及其原型进行再次创作的活动及其产物，而随着互联网的普及，获得衍生作品、发布和围观阅读该类衍生作品等一系列行为已经推动了相当规模的亚文化群体即同人文化群体的形成。

从20世纪60年代美国热播的电视剧《星际迷航》到2019年中国热播网剧《陈情令》，cp（coupling）一直都是同人文创作中的热门题材。其用法源于日本ACGN同人圈，本意是情侣、配对的意思，多在耽美向的同人创作中出现，但随着CP文化的出圈，后来一切人物角色配对的亲密关系都可以用CP表示。

近年来随着各种耽美向改编网剧的出现，磕CP在中国互联网上掀起了现象级的热潮，也带来了许多争议，例如2月27日肖战粉丝因同人文《下坠》举报AO3平台遭到同人爱好者的群体抗议，甚至引起了国内外非同人文化圈层的关注和讨论。而实际上，中国整体的同人文化兴起还是在互联网普及之后，是什么原因导致它在短时间内可以产生如此之大的影响？

肖战粉丝因《下坠》举报AO3平台

注定独特，源于发展路径

在分析中国本土同人文化的影响之前，首先需要厘清这一文化的发展过程。就利用现有文本进行再创作的行为而言，中国古已有之，如《金瓶梅》与《水浒传》，但这些再创作文本在被解读中通常被默认为独立的新文本，很少被与原始文本联系在一起，创作者也未必是基于对原文本的喜爱而进行衍生创作，这是与现代同人文化的本质区别。

现代同人创作文化在中国的传播始于20世纪末，从早期依附于各大网站的BBS子板块和独立论坛到现在专门的手机app，都需归功于网络科技的高速发展。这也导致了中国同人文化与欧美、日本在发展路径上的迥异，在没有经历实体同人志阶段的情况下直接步入了网络。同时，这种不以营利为目的、追求同好分享交流的创作在用户没有养成互联网付费习惯的阶段也吸引了大量的关注，促进了同人文化的进一步传播。

lofter 平台关于《陈情令》衍生创作相关tag

互联网也使得同人文创作的来源更加丰富，但也引发了更大的争议。在过去，同人文本创作来源主要是漫画及电视剧集，因此所谓“磕CP”的行为多只集中于角色之间如Spirk，故事范围也不会超出原文本设定的世界观，甚少有创作者涉足明星真人的同人文创作。

而在当下的互联网时代，同人文本创作来源更为多样，从剧集、游戏、真人秀、漫画甚至公众人物本身都成为了同人创作的来源，而这也导致了受众群体的分化。以《陈情令》为例，衍生文本创作就包括剧中角色即“忘羡”的同人，也包括演员本身“博君一肖”的同人。

这种对于文本的不同演绎实际代表着对文本的不同解读。 不同受众中虽然有重合的部分，例如所谓“女友粉”也会阅读耽美向的同人文。 但不同的消费取向决定了他们本质属于不同的圈层，在对同一话题的看法产生分歧在所难免。

趋势：创作游戏化、受众低龄化、公众人物文本化

而当代“cp girls”与电视时代的同人爱好者也有着很大的区别。首先，互联网普及之前，同人文多需要通过交换同人杂志进行传播，彼此联系相对密切，而在当下中国互联网的环境下，虽然同人文爱好者之间的互动与交流的机会增多，但通常不产生现实联系，因此共同体感较低。以微博为例，虽然个体大多只能用一个ID来代表自己，但这并不是此个体唯一的ID，它在其他圈层中或许有另一个ID。这种低共同体感和身份切换的随意性使得同人文创作更具有游戏性，也降低了创作者的责任感与风险意识。

其次，由于同人文发展的主要平台在互联网，因此受众群体的构成更趋于年轻。杨玲发表于2009 年的《粉丝小说和同人文：当西方与东方相遇》中总结，认为这一群体的年龄层基本集中于15—25 岁，以在校大、中学生为主。这样的年龄层次也使得这一群体在遇到分歧与圈层冲突时，更趋向于选择感性情绪化的处理方式，也更容易受到圈层中意见领袖的影响。

此外，互联网粉丝经济的快速发展使得一些公众人物需要使自身成为被解读的文本。这种以自身为文本的生产使同人创作转向RPS （Real persons slash, 真人耽美，基于真人及真实生活创作的同人文），但为了不冒犯偶像本人和其他粉丝，“不上升正主”成为了此类同人文创作和阅读的重要前提。而此次引起轩然大波的《下坠》，本质就是部分粉丝不满同人创作者对公众人物的再创作，认为这种再创作破坏了公众人物形象，进而举报了创作者所在的平台，引起其他平台使用者的不满。

A Room of own? A room of public?

更重要的是，粉丝参与已经成为文化工业中一种非常重要的环节，资本已经意识到粉丝热情的强度、粉丝宣传的经济价值，以及满足这些最有价值消费者的重要性。从贴吧这种大众化论坛到专门性的社交媒体LOFTER，中文耽美同人写作写作重心也在由生产者偏向读者。与此同时，商业网络文学网站则加重了这种趋势，它们通过大数据分析读者对角色设置和剧情走向的偏好，根据点击量等数据评估绩效、结算稿酬。

可以说，商业资本已经发现了读者对于再创作文本的消费能力，但这也使得创作题材局限化，且在某种程度上消解了同人创作的先锋性。发表于非盈利平台AO3的《下坠》因为将角色设定为社会边缘人群而受到了粉丝的排斥，虽然这类题材在传统文学中屡见不鲜但在目前的商业文学创作中却不受欢迎。由此可见，这种资本主导下生产的局限性题材也会影响读者解读框架的形成，而这正是会决定他们能否接受新型文本生产的决定因素。

总之，中文耽美同人虽然并未形成统一的性别意识形态，但因客观环境原因，耽美同人写作正在被市场取向所影响，其突破性别实践的潜力在消退。一个个不以输出价值为主要目的虚拟写作中群落正在被商业化写作网站侵蚀，同人文爱好者的“抱团取暖”正在被符号消费取代。

参考文献

[1]专访亨利·詹金斯：粉丝的权利与边界在哪？https://mp.weixin.qq.com/s/jfXOxx39O8crBoY4HBGfwA

[2] 粉丝小说和同人文：当西方与东方相遇.杨玲

[3]亚文化迷群社交媒体传播中的沉浸体验研究：以英剧《神探夏洛克》同人迷为例 .王蕾,姚亚南,《新闻大学》2018年第6期

[4]陈阳.人设传播:网络受众的内容生产模式新探[J].当代传播，2018(3):96-98

[5]亨利·詹金斯. 《文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化》. 北京大学出版社