与英国老乡克里斯托弗·诺兰、雷德利·斯科特“越拍越红”的际遇比起来，年纪轻轻就拍出《两杆大烟枪》的盖·里奇，总是给人留下“桀骜不驯”的感觉。

作为一名“出道即巅峰”的商业片导演，《两杆大烟枪》和《坑蒙拐骗》早早奠定了盖·里奇“好莱坞横着走”的超一线地位，却没给他带来多少“运气”。

神片之后，再无神片，”鬼才“之后，再无”鬼才“，这是一位风格化鲜明的知名导演，最忌讳的一件事。

费了九牛二虎之力，拍了部《亚瑟王：斗兽争霸》，还是那套快速剪辑+动作炫酷+黑色幽默+摇滚配乐，却没提起多少人的兴趣。

“吃老本”这件事，说好听点叫“情怀使然”，说不好听叫“重复自我”，当“神奇导演”盖·里奇表现得不再那么“神奇”，有些事就值得说道说道了。

有人说，真人版《阿拉丁》为盖·里奇的票房号召力挽回一局，这倒不假，只是，那种“不像盖·里奇的盖·里奇作品”，犹如“不在调调上的调调”，翻拍质量合格，风格化就别提了。

于是，很多老粉对盖·里奇2020年的新片《绅士们》充满期待，毕竟，一个拍动作、犯罪片蜚声海内外的导演，还得靠自己的看家本领再一次折服观众才算本事。

看完全片，意犹未尽。《绅士们》本子炫酷、演技抢镜、风格鲜明、调度完美，没错，这就是那个又蠢又萌又神经的盖·里奇式调调。

“伪多线”的巧妙与夸张，配合上马修·麦康纳近可癫狂、退可耍酷的神演技，给人一种行云流水的爽快感，《绅士们》的风格化依然浓烈，却比那部不上不下的《亚瑟王》受用得多。

《绅士们》算得上典型的“男人戏”，这并非“战争让女人走开”这般简单，故事、演技、节奏、逻辑一个都不能少，荷尔蒙与丛林法则需要完美搭上调。

马修·麦康纳可谓是“伸缩自如”的名角，能凭借《达拉斯买家俱乐部》拿到奥斯卡影帝，也会因《惊涛迷局》收获金酸梅提名。

好演员最大的特点就是“遇强则强”，当麦康纳遇上同样“头铁”的盖·里奇，碰撞出的火花一定会亮瞎观众。

作为一位坐拥”大麻帝国“的大毒枭，穿着笔挺西装、戴着鸭舌帽的男主米基，并没有表面上看起来那么光鲜、耀眼。

面对贪婪的“合作伙伴”与好勇斗狠的“穷寇”，内忧外患的夹击，令他疲于应付。开篇就被枪杀，也让这个人物多了几分悲剧色彩。

休·格兰特饰演的私家侦探弗莱彻，是”剧中剧“的《绅士们》中，穿针引线兼添油加醋的“说书人”，靠着他那“烂而不矫情”的一张嘴，一个世纪大毒枭的阴谋与狠毒，变得极富戏剧性。

看着片中的主角们，和科林·法瑞尔、马克斯·班内特、杰瑞米·斯特朗这些实力派飙演技，让每个场景都很有嚼头，哪怕是一句普通的台词，在这帮老戏骨嘴里说出来，都显得韵味十足。

与当初的两部成名作比起来，依然毫不拖泥带水的《绅士们》，多了几分“中年危机”的惆怅与无奈。

“五十知天命”的盖·里奇，试图用不再年轻的主角遭遇“骑虎难下”的故事，表达某种私货式的小情绪，这种不易察觉的情绪，随着剧情的推进，变得越发浓烈起来。

快意江湖固然一时爽，只叹时代变了，观众们的喜好难以捉摸，混了这么多年好莱坞的盖·里奇，也不得不做出一些妥协。

想要令观众血脉喷张，就得靠剧情与视觉上不断的刺激，在《绅士们》中，试图通过大大增强戏剧性来取悦观众的盖·里奇，恰恰丢掉了自我风格的“另一面”——看似荒诞不羁的爽快故事，不乏环环相扣的因果关系。

试图在可看性与风格化中寻求平衡，总给人留下“顽固不化”印象的盖·里奇，这次的妥协足够有诚意，却在人物动机和剧情逻辑上显得取巧有余、回味不足。

《绅士们》是一部合格的好莱坞式大爽片，盖·里奇的风格化依然鲜明、有韵味，惊人的信息量把整部影片塞得满满当当。这是一部从里到外都值得尊敬的作品，爽快、兴奋、趣味、观感出众，却没能让他打一场漂亮的“翻身仗”。