2019年上映的《哪吒之魔童降世》算是真正的为中国动漫行业掀起了新浪潮，不过比起多年前的《哪吒闹海》，这部看起来星光闪耀的作品却还是黯淡一些。

曾经中国动漫行业也是有过辉煌的，现在的再次崛起只能说亡羊补牢为时不晚，但要是说厚积薄发却还是差点意思。

戏曲元素

除了《哪吒闹海》，还有和它一样，站在中国动漫山峰的《大闹天宫》都融入了中国的传统艺术戏曲。

基本上人物出场退场的动作都和戏曲中的人物相似，甚至打斗动作也不像日漫和美漫，而是走出了自家的风格，打重的不是打的动作，而是打的“神韵”，观影者可能没有看到花里胡哨的招数，却看到了打斗的精髓。

看《哪吒闹海》就好像在看一部戏曲一般，当然动漫和戏曲自然是不能完全相同的，哪吒闹海中真正出现戏曲的部分基本上都是在动作方面，台词方面反而是念白，没有像戏曲中一样唱词。

就好像哪吒打龙王三太子和之后闹海，两段情节中哪吒和其他人物的走步都和戏曲中人物走步相似。

当然最基本的外形也和戏曲中相同，无论是李靖的身材还有龙王的妆容都和戏曲角色中的外形相似，不同颜色的人物就扮演着不同类型的角色。

将戏曲完全套用进动漫中，这条道路在多少年前就被证实是可行的，可惜的是随着日漫和美漫的侵袭，国内动漫行业一度凋零，这些年才算喘口气。

想重新捡起这门手艺，却是难度增加了不少，毕竟这些年戏曲也正面对着衰落，一个还苦于自己的落寞，一个刚刚逃生，敢有胆子在里面走一走的动漫公司可能十不存一。

精神提倡

前面说的是技术方面的问题，这些问题想要解决，只能靠从事动漫行业的人不断进取才可以。

但是《哪吒闹海》出色的不仅仅是技术，还有其中蕴含的内在精神，其中最为出彩的精神内核有两点。

第一点是不畏强权，仔细思考电影拍摄的年代，这四个字的意义就更加深远，强权在动漫中的代表人物除了李靖之外，最为突出的角色就是东海龙王。

它为了口腹之欲要求陈塘关的百姓献上童男童女，甚至派巡海夜叉去海边抓小孩，强权压迫下的陈塘关只有哪吒一个人敢起来反抗。

可惜的是这场反抗没有多久就被打压下去，这也就引出了动漫的第二个精神内核，也就是舍生取义。

《哪吒闹海》中最让人印象深刻的莫过于哪吒自刎的情节，本来想和四大龙王斗上一斗的哪吒因为李靖的阻拦，只能含恨而终，大雨漂泊，当鹿含着武器赶到的时候，哪吒手中的剑已经划过他的脖子。

这一点一直被人们当作反抗父权的情节，其实其中对父权的反抗并不如舍生取义的比重大，当时的哪吒受到的压迫有龙王，有李靖，他们都用陈塘关百姓威胁哪吒。

当哪吒拿过李靖手中的剑的时候，他就已经明白自己，这一次如果想为陈塘关百姓换回生的希望，只能自刎，他口中的割肉还母，剔骨还父更多的是说给龙王听，而不是李靖听。

他想用自己的死换来陈塘关的和平，至于说后来哪吒闹海是因为有能力推翻龙王，才开始行动，这才是真正的厚积薄发。

彩蛋集锦

前面既然提到了《哪吒之魔童降世》，就不得不说一下两部作品中相似的部分，真正看过《哪吒闹海》的人年纪起码不会是2打头。

对于其中的人物能够回忆起来的，可能也没有多少，但如果有人还有印象，那《哪吒之魔童降世》中的两个人物其实和《哪吒闹海》中的人物极其的相似。

首先是管家，《哪吒闹海》中的管家和《哪吒之魔童降世》中被申空豹控制住的小个子管家身材还是脸型都极为相似。

然后是巡海夜叉和《哪吒之魔童降世》中能够石化人的妖怪外形也极为相似，仅仅比之前李府的管家要差一点。

但无论是《哪吒闹海》还是《哪吒之魔童降世》反映了一个概念，那就是“那些打不死我们的，都让我们更强大”，随着时间推移，影视作品中角色外形或者是内容故事都会发生翻天覆地的变化。

但真正不变的东西其实也会存在，就是内核，哪吒的故事无论怎么演变，到最后他依旧是那个敢和龙王斗一斗的三坛海会大神。