01.
看过贾樟柯电影的朋友们会发现，在他的电影中，始终离不开故乡山西这个元素。无论是作为故事发生地还是主人公的成长环境，故乡在电影中起着不可忽视的重要作用。
在《电影意志》这本书中，电影人王小鲁解释道：故乡往往是一种强制性的联系，一种被给予的身份和限定。故乡是我们内心深处的理想地，在某种程度上，它是意义的提供者和发源地。
对导演来说，电影中的故乡情节，就是他对故乡的回忆和展望，人回不去故乡，但是心一定还在牵挂故乡，那是一个人心底最柔软的地方。
电影人王小鲁的《电影意志》这本书里，作者讲述了电影创作人的故乡情结，道明了故乡对电影创作的重要性。
故乡，既是一个人的内心安定所在，也是电影创作人的发源地。
故乡往往是一种强制性的联系，一种被给予的身份和限定。故乡是我们内心深处的理想地，在某种程度上，它是意义的提供者和发源地。
对导演来说，电影中的故乡情节，就是他对故乡的回忆和展望，人回不去故乡，但是心一定还在牵挂故乡，那是一个人心底最柔软的地方。
在电影人王小鲁的《电影意志》这本书里，作者讲述了电影创作人的故乡情结，道明了故乡对电影创作的重要性。
故乡，既是一个人的内心安定所在，也是电影创作人的发源地。
02.
2017年3月16日，由贾樟柯发起的平遥国际电影节正式启动。电影展览到第6个晚上时，贾樟柯站在以自己电影站台命名的露天电影院里，对着台下的1500多位观众说:"我带着电影流浪了20年，这是我第一次带着电影回故乡。‘’
那时距离拍摄《站台》，已经过去了17年。当年，贾樟柯的《站台》曾获得了第57届威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖。
这部电影讲述了80年代改革开放之初，汾阳县文工团的一群年轻人在社会变革浪潮中‘’寻找"到‘’回归"的成长故事。
汾阳县，就是贾樟柯的故乡。他从这里走出去寻找梦想，梦成之后又回归了故里。《站台》确切的来说更是贾樟柯的一段个人成长回忆录，电影中展现了贾樟柯熟悉并且怀念的县城，处处充满着他对过去生活的回忆。
此后在国际大奖上获奖的电影《三峡好人》和《山河故人》的故事发生地都在汾阳，连电影的主角都说着一口标准的汾阳话。
贾樟柯的电影里，故乡山西是一个沉重的烙印，也是最明显的一个标志。
贾樟柯曾坦诚，回到故乡是一个慢下来的方法。年少时离开家乡，留给家乡的时间越来越少，在外漂泊的时候越来越感到深深的乡愁，离开故乡太远了。
电影就成了贾樟柯连接故乡最亲密的一种方式，在创作中无限的接近故乡，受益于故乡。
在贾樟柯的电影中，他特别记录着故乡的小人物。贾樟柯注视着这些小人物，就像是是与他多年之前在汾阳朝夕相处的人。
在贾樟柯的电影里，无论是故乡还是人物，他既没有刻意的美化，也没有故意制造噱头吸引观众。
贾樟柯曾说自己想回到真正的汾阳:"我不愿意神化、美化故乡，故乡也包括很多过去想逃离的、不能容忍的东西，他们仍然存在，只不过随着年龄的增长，我们能够包容他们。因为我们有能力出走，也有能力回来，所以这些东西都不重要了。"
年少时拼命的想逃离故乡，成年后拍摄所有电影的语境都选择故乡，贾樟柯始终以不同的方式和故乡保持着一种亲密的联结。
不止贾樟柯，张艺谋，王小帅，姜文都在自己执导的电影中，插入了自己对故乡的回忆。
落叶归根是中国人亘古不变的传统思想，由此产生的归乡情结，也一直伴随着无数的他乡游子。对于电影人而言，电影中的故乡就是对游子的心灵慰藉。
电影讲述的故事，而电影本身就是一个永远讲不完的故事。《电影意志》在剖析那些电影最后的意义时，本身也在传递着一个时代的文化和精神。透过电影，我们可以打量到历史的纹路，体会到作者对故乡的眷恋。
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